https://t.cn/A6Z7NjKb 今天给大家带来九部八九十年代的#电影# 代表作：20 世纪 80 年代中国电影表演风格 20 世纪 80 年代中国电影表演风格 摘 要： 就整体而言， 20 世纪 80 年代中国电影的表演风格是以现实主义表演观为创作起点的， 同时， 在现实主义的基础上又出现了不同的变奏： 首先是老一代导演在他们的创作中突破了“三突出”原则， 打破了 “文革” 时期“假大空” “高大全” 的人物塑造模式，注重在典型环境中塑造真实可信、 复杂多面的人物； 其次是“第四代”导演的崛起使纪实、抒情、 散文化的电影风格占据主流， 生活化表演、日常化表演使中国电影更大程度地摆脱了长期以来舞台化、 京剧化的表演风格； “第五代” 导演的横空出世给中国电影带来了颠覆性的影响――影像美学时代的来临， 获得了哲学层面的丰富含义。 关键词： 20 世纪 80 年代 中国电影 表演 现实主义 从 1979 年开始， 中国电影进入了一个观念更新、 创作多样的新历史时期， “文革” 结束以后， 政治的清明带来了思想的解放， 伴随着改革开放的兴起， 世界电影尤其是欧美电影大规模地进入中国电影工作者的视野， 各种西方电影的创作思潮和文艺流派通过各种途径被翻译介绍到中国。 在这样的历史背景下， 国内电影工作者再一次将中国电影纳入了世界电影的语境中， 第一次有意识地渴望从世界电影话语中汲取更多的营养， 来推动和丰富自身的电影理论和创作实践， 由于“文革” 对电影真实性的摧残， 巴赞、 克拉考尔的“纪实美学” 无论是创作观念和电影语言上， 与当时中国电影的变革愿望是一拍即合的。 在创作领域， 中国电影当务之急就是破除以往创作中的僵化和虚假， 恢复现实主义的创作传统。 传统戏剧式电影甚至主旋律电影开始注意“从生活出发” ， 而不是“从概念出发” ， 注重人物心理矛盾的揭示， 注重对人物在复杂情境中的心态拓展， 使人物形象生动、 真实、可信。 在电影语言的现代化、 电影与戏剧离婚等电影理论的影响下，“第四代” 导演在纪实与抒情的风格探索中， 将电影表演推向了更加“内向化” 的领域， 对“探究人的精神生活” 深深着迷。 他们不追求 演戏感和煽情效果， 要求表演自然逼真、质朴清新， 部分电影散文化、诗化的抒情意味更使电影表演富有淡淡的韵味。20 世纪 80 年代中期，“第五代” 导演登上历史舞台， 他们延续了“第四代” 导演对纪实的追求， 同时又受到法国电影新浪潮及欧洲艺术电影或者现代主义文艺思潮的影响， 开始追求电影的形式感、 造型性和视觉冲击力， 即所谓“看的电影” ， 他们对电影语言的新探索， 对影像美学的空前关注使中国电影走向了纪实与象征、 写实与写意、 叙事与造型相结合， 并最终走向寓言模式的新阶...

吐吐槽吧[摊手]
怎么说呢，做人做事简单一点不好吗？非要把一件简单的事情弄的那么复杂吗？真的不能理解呀。矛盾➕暴躁的情绪真的要淹没了我，但是我又能怎么样呢，能继续做自己与周围环境为敌吗，不能呀。舒适服从内心的活着真的是太难了[摊手]
吐槽结束，晚上睡个好觉，明天继续吧…… https://t.cn/AigyPqLc

#立方动态# #立方设计# 作品受邀参展福田新校园行动计划——8+1建筑联展

10月30日，立方设计受邀参加由深圳市规划和自然资源局福田管理局主办，福田区发展和改革局、福田区教育局、福田区建筑工务署、福田区住房和建设局、深圳市少年宫、中建科技集团有限公司协办的“走向新校园：福田新校园行动计划——8+1建筑联展”。

参展作品《夹缝中的新天地——新沙小学校园建设方案》是立方设计对于高密度新校园建设的一次尝试。设计中采用低层高密度开发的策略，用以应对项目建设用地的复杂性和矛盾性，并放弃粗暴的改造，选择以创新的形式回应旧有肌理，让新建筑与周边环境和谐共生。新和旧、整和碎、历史和现代进行裂变和缝合，让建筑承载更多的人文和历史意义。

详情链接：https://t.cn/A6G7c4me

#立方见筑# #展讯#