#相学# 身手可断富贵，纹理藏定乾坤
凤眼纹
如图所示，在大拇指第一关节处形成一个像眼睛一样的圆形纹路，就叫凤眼纹，又叫夫子眼。出现在拇指，在拇指有一个完全的圆圈。这种手相的人，他喜欢恩爱、无私的牺牲奉献。通常有凤眼的人会得到一个好老公和好老婆，因此可以一生中衣食无缺。拥有凤眼纹的人贵人缘很强，生活和工作中都能遇到贵人的帮助。拥有凤眼纹的女生性格好，大方，乐于奉献和交友。这类女生很容易嫁给有钱的男生，过上阔太的生活。
凤眼纹
如图所示，在大拇指第一关节处形成一个像眼睛一样的圆形纹路，就叫凤眼纹，又叫夫子眼。出现在拇指，在拇指有一个完全的圆圈。这种手相的人，他喜欢恩爱、无私的牺牲奉献。通常有凤眼的人会得到一个好老公和好老婆，因此可以一生中衣食无缺。拥有凤眼纹的人贵人缘很强，生活和工作中都能遇到贵人的帮助。拥有凤眼纹的女生性格好，大方，乐于奉献和交友。这类女生很容易嫁给有钱的男生，过上阔太的生活。
这是一个绿意葱茏、浪漫、隐秘的庭院小花园，通过使用陶盆和吊篮，墙壁和围栏、角落空间都被很好的利用着。
打开房屋一侧的门，沿着狭窄的小道就可以看见花园。花园设有用餐区和观赏游玩区，经过用餐区，有一个圆形石块装饰小径和圆形草坪。继续前进就来到了小露台区域，在那里可以观赏到绚丽的落日余晖。
#园艺[超话]##园艺生活##陶盆与花园#
打开房屋一侧的门，沿着狭窄的小道就可以看见花园。花园设有用餐区和观赏游玩区，经过用餐区，有一个圆形石块装饰小径和圆形草坪。继续前进就来到了小露台区域，在那里可以观赏到绚丽的落日余晖。
#园艺[超话]##园艺生活##陶盆与花园#
【生活中的那些戏曲语言】#河南戏曲广播戏曲百科# 戏曲文化在我国传承千年，生旦净末丑，悠扬多变的唱腔，美得不可方物的身姿，惊鸿一瞥再回神早已深陷其中，戏曲是全世界华人的骄傲，而它所代表的文化，也早已融进了我们的日常生活中，其中最明显的就是我们日常生活中的一些词语。
“捧场”、“大拿”、“没谱”这些日常化的词语其实都来源于戏曲文化当中，让我们一起来看看都有哪些词语融入了我们的生活，以及它们在戏曲文化中是什么意思。
板 眼 ：比喻条理和层次等。比如一板一眼比喻言语行为有条理，合规矩，不马虎。在戏曲中，板眼是音乐中通常所说的节奏节拍。在中国戏曲音乐以及民间传统音乐中，经常以板鼓作为击节乐器来掌握控制节拍节奏，而且用板的敲击来表示强拍，以鼓键的点击来表示弱拍（或次强拍），因此在戏曲音乐术语中，就将强拍称为“板”，而将弱拍（或次强拍）统称为“眼”。
脸 谱 ：中国传统戏曲演员脸上的绘画，用于舞台演出时的化妆造型艺术。现在常用“脸谱化”比喻文艺创作中刻画人物的公式化倾向，即是好是坏是什么性格一眼就能看出来。
科 班 ：常用来比喻正规的教育或训练。在戏曲中，过去把学戏的地方叫做“科班”，按《词书》的解释，“科”字的定义就是“类别”，也就是“名目”，“班”字就是“行列”，也就是“集团”，把“科”与“班”连起来，就是“某一种名目的集团组织”。科班是在各种不同类型的学戏方式中最普遍的一种，也是培养演员在数量上最多的一种，它是以一种集团方式授艺的教学场所，成功系数较高，也就是好演员出得最多。
捧 场：原指特意到剧场去赞赏戏曲演员表演。今泛指特意到场对别人的某种活动表示支持、助兴，或对别人的某种活动说赞扬的话。
对台戏 ：比喻双方竞争同类工作或事情。在戏曲中，对台戏指水平不相上下的两个剧团，在同一时期，相近的地点，演出相同或相近的剧目，一争高低。
行 头 ：泛指服装（含诙谐意）。在戏曲中，行头指戏曲舞台上演员所穿戴服装、鞋帽的统称。
没 谱 ：心中无数；没有一定的计划。它是戏曲术语，谱者，大致的准则，没谱，指没有准则，脱离原来的甚远，在唱腔上就是离开了原有的规定乐谱，唱错了或胡乱编调。
打下手 ：担任助手。在戏曲中，打下手是个称谓。指鼓师以外的，大锣、铙钹、小锣的演奏者。由于各打击乐器均由板鼓指挥领奏，故称司鼓者为上手，其他打击乐器演奏者为下手。
亮 相 ：比喻公开露面或表演；比喻公开表示态度，亮明观点。亮相是戏曲表演程式。剧中人在上、下场或一段舞蹈、武打完毕后，有一个短暂的停顿，成一定的姿势，如雕塑状，表现人物的精神状态。除要求姿势稳健外，还要求做到静中有动，气韵连贯，画面美观。
叫 板 ：比喻故意对着干。叫板是戏曲音乐术语。板式开唱前的念白，尾声上扬，便于开唱起板，使念与唱衔接自然、协调。用动作规定下面唱段的节奏也叫“叫板”。
铆 劲 ：集中力气，一下子使出来。在戏曲中，铆上，也作卯上。指演员表演时无保留地尽情发挥个人能力，对于有不同演法的段落，有意选择难度大的进行表演也是铆上的表现。对表演中松劲、懈怠、不肯使劲的表现，则称之为“泡汤”。
大 拿 ：指在某一地区、单位或某一方面最有权威的人。在戏曲中，大拿是京剧术语。指“文武总管”等后台管理人员。在演出中，安排戏码，分配演员等，统由管理人员掌握大权，故俗称“大拿”。
挑大梁 ：泛指承担重要的、起支柱作用的工作。挑大梁是戏曲术语。主要流行于江南京剧界。旧时把戏班中生、旦、净、丑各行当的角色喻为房屋结构的“四梁四柱”，有才能、有号召力的主角喻为“大梁”。挑大梁，即承担戏班中的主角。
跑龙套 ：比喻在人手下做无关紧要的事。在戏曲中，跑龙套指扮演剧中的龙套角色。龙套，是戏曲表演行当之一，也称“流行”，是青袍、太监、大铠、校尉、衙役等角色的总称。
圆 场：为打开僵局而从中解说或提出折衷办法。在戏曲中，圆场是舞台调度手法。一个或几个角色在舞台上按规定的圆形路线绕行，以表现舞台空间的转换，速度有快有慢，统称为“跑圆场”或“走圆场”。其实不仅上面那些词语，我们平日里常用的一些谚语的来源也在戏曲里。https://t.cn/A6KAkC5z
“捧场”、“大拿”、“没谱”这些日常化的词语其实都来源于戏曲文化当中，让我们一起来看看都有哪些词语融入了我们的生活，以及它们在戏曲文化中是什么意思。
板 眼 ：比喻条理和层次等。比如一板一眼比喻言语行为有条理，合规矩，不马虎。在戏曲中，板眼是音乐中通常所说的节奏节拍。在中国戏曲音乐以及民间传统音乐中，经常以板鼓作为击节乐器来掌握控制节拍节奏，而且用板的敲击来表示强拍，以鼓键的点击来表示弱拍（或次强拍），因此在戏曲音乐术语中，就将强拍称为“板”，而将弱拍（或次强拍）统称为“眼”。
脸 谱 ：中国传统戏曲演员脸上的绘画，用于舞台演出时的化妆造型艺术。现在常用“脸谱化”比喻文艺创作中刻画人物的公式化倾向，即是好是坏是什么性格一眼就能看出来。
科 班 ：常用来比喻正规的教育或训练。在戏曲中，过去把学戏的地方叫做“科班”，按《词书》的解释，“科”字的定义就是“类别”，也就是“名目”，“班”字就是“行列”，也就是“集团”，把“科”与“班”连起来，就是“某一种名目的集团组织”。科班是在各种不同类型的学戏方式中最普遍的一种，也是培养演员在数量上最多的一种，它是以一种集团方式授艺的教学场所，成功系数较高，也就是好演员出得最多。
捧 场：原指特意到剧场去赞赏戏曲演员表演。今泛指特意到场对别人的某种活动表示支持、助兴，或对别人的某种活动说赞扬的话。
对台戏 ：比喻双方竞争同类工作或事情。在戏曲中，对台戏指水平不相上下的两个剧团，在同一时期，相近的地点，演出相同或相近的剧目，一争高低。
行 头 ：泛指服装（含诙谐意）。在戏曲中，行头指戏曲舞台上演员所穿戴服装、鞋帽的统称。
没 谱 ：心中无数；没有一定的计划。它是戏曲术语，谱者，大致的准则，没谱，指没有准则，脱离原来的甚远，在唱腔上就是离开了原有的规定乐谱，唱错了或胡乱编调。
打下手 ：担任助手。在戏曲中，打下手是个称谓。指鼓师以外的，大锣、铙钹、小锣的演奏者。由于各打击乐器均由板鼓指挥领奏，故称司鼓者为上手，其他打击乐器演奏者为下手。
亮 相 ：比喻公开露面或表演；比喻公开表示态度，亮明观点。亮相是戏曲表演程式。剧中人在上、下场或一段舞蹈、武打完毕后，有一个短暂的停顿，成一定的姿势，如雕塑状，表现人物的精神状态。除要求姿势稳健外，还要求做到静中有动，气韵连贯，画面美观。
叫 板 ：比喻故意对着干。叫板是戏曲音乐术语。板式开唱前的念白，尾声上扬，便于开唱起板，使念与唱衔接自然、协调。用动作规定下面唱段的节奏也叫“叫板”。
铆 劲 ：集中力气，一下子使出来。在戏曲中，铆上，也作卯上。指演员表演时无保留地尽情发挥个人能力，对于有不同演法的段落，有意选择难度大的进行表演也是铆上的表现。对表演中松劲、懈怠、不肯使劲的表现，则称之为“泡汤”。
大 拿 ：指在某一地区、单位或某一方面最有权威的人。在戏曲中，大拿是京剧术语。指“文武总管”等后台管理人员。在演出中，安排戏码，分配演员等，统由管理人员掌握大权，故俗称“大拿”。
挑大梁 ：泛指承担重要的、起支柱作用的工作。挑大梁是戏曲术语。主要流行于江南京剧界。旧时把戏班中生、旦、净、丑各行当的角色喻为房屋结构的“四梁四柱”，有才能、有号召力的主角喻为“大梁”。挑大梁，即承担戏班中的主角。
跑龙套 ：比喻在人手下做无关紧要的事。在戏曲中，跑龙套指扮演剧中的龙套角色。龙套，是戏曲表演行当之一，也称“流行”，是青袍、太监、大铠、校尉、衙役等角色的总称。
圆 场：为打开僵局而从中解说或提出折衷办法。在戏曲中，圆场是舞台调度手法。一个或几个角色在舞台上按规定的圆形路线绕行，以表现舞台空间的转换，速度有快有慢，统称为“跑圆场”或“走圆场”。其实不仅上面那些词语，我们平日里常用的一些谚语的来源也在戏曲里。https://t.cn/A6KAkC5z
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