唐若遥生日第三弹，算我也为她凑齐三份礼物吧[心]
大概是一个广播剧听后感和唐若遥角色小传（？）
前段时间，放肆第一季完结之后，策划问我有没有什么记忆深刻的片段。我可能和大家的点不太一样，我印象最深的不在正剧，而是前采和ft。当然正剧也很好，但因为故事是我写的，与读者出发点不完全相同。
前采里有一段，冯姐说：“她（唐若遥）只是很想要秦意浓开心”，不夸张地说，这一句话直接击中了我的心，后来也来回听了很多遍，每一次都很感动。秦唐遇到了懂她们的人，就像韩子绯想让沈慕青开心一样，她们之间是一种无私忘我的感情。
如果说我笔下，哪一对cp让我觉得会为彼此殉情，我第一反应就是秦唐。她们就是离了彼此会活不下去的一半。
ft里也是她们各自对秦唐人物的分析，这一段里冯姐分析到了我未曾设想到的角度，好家伙，你是比我还懂秦意浓的，苏婉婉写的那段话很真诚，很难不动容。
其实那天我一时没想起来，正剧里也有我印象很深的部分，感觉又可能和大多数不一样。
第一期改编引入的莎士比亚《十四行诗》，秦&唐，既表达了秦意浓的心境，冯姐的独白又充满了特别的韵味。再就是番外《如果没有本色》的灵感来源啦，第十二期的开头，唐若遥的微博小号独白，“秦意浓秦意浓秦意浓秦意浓……我喜欢你，秦意浓”。
在刚听到放肆的时候，我对冯姐是没有疑问的，但是唐老师的cv当时我觉得稍微有点受，不够冷，不够攻，当然甜起来的时候是真的甜呀，甜到我心里，无力抵抗，更遑论深爱她的秦意浓。
后来随着情节渐入，慢慢地苏婉婉的声音渐渐与我心目中的唐若遥重合，我连看着海报的遥遥都觉得像苏婉（不是），苏婉真的很可爱hhhh
最难能可贵的是，我从十二期那段独白听到了深刻的爱意。唐若遥对秦意浓的爱，远比我想象的深。那天听完十二期，后劲持续一整天，直到晚上我还在和石夫人嘤嘤嘤，“她好爱她”“她怎么能这么爱她”“我好感动”。
《如果没有本色》这篇大纲在我备忘录里躺了很久，因为一直没写所以期间修过很多次，在构思之初，有一个结局是这样的：唐若遥投身公益，在慈善中得到了另一种救赎，真正活成了秦意浓生前的样子。
“你走后，我就成了你”，我一样可以写得很感人，但是她就ooc了，按着我的手我也无法下笔写出这样的剧情。对我来说，她是一个真正活着的人，我与她相识数载，虽不敢说彻底了解她，可能她不一定是我认为的这样，但她绝不是那样的。
唐若遥究竟是什么样的人？
我想，她是一个会为爱痴狂的人，就像《寻人启事》里那样，一旦她决定投身于爱，她就会倾其所有，燃尽心血。
她骨子里并不温和，甚至偏激冷漠，年轻时锋芒毕露，成熟后也只是将锋芒藏起来。她的心始终都很小，戏里一人千面，戏外只装得下红尘一人。如果没有那个人，她宁愿空着，也不会将就。
之前连载期有读者问我，为什么唐若遥对她的室友好像没有室友对她好，是啊，为什么？我当时也不懂为什么，后来才渐渐明白。可能她的感情就是这么淡泊，既经历又游离于这个世界，除了演戏没有她真正热爱的事物，她的热烈的爱全部给了秦意浓。
她的所有情绪都是游刃有余的，只有秦意浓能够让她忘我。
“她这辈子，只会为秦意浓，为她一个人疯狂。”（原文）
是秦意浓让她这朵高岭之花俯首，浸入红尘。后期她和秦意浓在一起后，和室友的相处似乎也比前面更热情了一些。
遥遥这个角色，其实在文中因为是主视角（大部分时候）的原因，给她展示的机会并不多，而且因为她年轻，没有成长到一定的地步，注定没有年长的姐姐有魅力。
如果再给她五年时间，她不会成为秦意浓，但她会成为独一无二的唐若遥，当然，她现在也依然独一无二。
如果把唐若遥放在秦意浓的位置，她并不会比秦意浓更好追，她才是真正坚寒的冰山，底下的火种，烈火也不一定能引燃。
“她就像长在悬崖上的花，很难接近，一旦被你摘下，就会有你爱的所有模样。”（ft中唐若遥cv苏婉的原话，大意如此）
唐若遥究竟是什么样的人？
她轰轰烈烈，九死不悔。
爱就是爱，恨就是恨。不为爱而生，但会为爱而死。
宁可枝头抱香死，不曾吹落北风中。
对唐若遥的人物展现我也有些遗憾，不过以我当时，乃至现在的笔力，驾驭起来这样的角色都有些吃力，只当一切是最好的安排吧。
遥遥，妈妈爱你，只比秦老师少一点点。[心]
大概是一个广播剧听后感和唐若遥角色小传（？）
前段时间，放肆第一季完结之后，策划问我有没有什么记忆深刻的片段。我可能和大家的点不太一样，我印象最深的不在正剧，而是前采和ft。当然正剧也很好，但因为故事是我写的，与读者出发点不完全相同。
前采里有一段，冯姐说：“她（唐若遥）只是很想要秦意浓开心”，不夸张地说，这一句话直接击中了我的心，后来也来回听了很多遍，每一次都很感动。秦唐遇到了懂她们的人，就像韩子绯想让沈慕青开心一样，她们之间是一种无私忘我的感情。
如果说我笔下，哪一对cp让我觉得会为彼此殉情，我第一反应就是秦唐。她们就是离了彼此会活不下去的一半。
ft里也是她们各自对秦唐人物的分析，这一段里冯姐分析到了我未曾设想到的角度，好家伙，你是比我还懂秦意浓的，苏婉婉写的那段话很真诚，很难不动容。
其实那天我一时没想起来，正剧里也有我印象很深的部分，感觉又可能和大多数不一样。
第一期改编引入的莎士比亚《十四行诗》，秦&唐，既表达了秦意浓的心境，冯姐的独白又充满了特别的韵味。再就是番外《如果没有本色》的灵感来源啦，第十二期的开头，唐若遥的微博小号独白，“秦意浓秦意浓秦意浓秦意浓……我喜欢你，秦意浓”。
在刚听到放肆的时候，我对冯姐是没有疑问的，但是唐老师的cv当时我觉得稍微有点受，不够冷，不够攻，当然甜起来的时候是真的甜呀，甜到我心里，无力抵抗，更遑论深爱她的秦意浓。
后来随着情节渐入，慢慢地苏婉婉的声音渐渐与我心目中的唐若遥重合，我连看着海报的遥遥都觉得像苏婉（不是），苏婉真的很可爱hhhh
最难能可贵的是，我从十二期那段独白听到了深刻的爱意。唐若遥对秦意浓的爱，远比我想象的深。那天听完十二期，后劲持续一整天，直到晚上我还在和石夫人嘤嘤嘤，“她好爱她”“她怎么能这么爱她”“我好感动”。
《如果没有本色》这篇大纲在我备忘录里躺了很久，因为一直没写所以期间修过很多次，在构思之初，有一个结局是这样的：唐若遥投身公益，在慈善中得到了另一种救赎，真正活成了秦意浓生前的样子。
“你走后，我就成了你”，我一样可以写得很感人，但是她就ooc了，按着我的手我也无法下笔写出这样的剧情。对我来说，她是一个真正活着的人，我与她相识数载，虽不敢说彻底了解她，可能她不一定是我认为的这样，但她绝不是那样的。
唐若遥究竟是什么样的人？
我想，她是一个会为爱痴狂的人，就像《寻人启事》里那样，一旦她决定投身于爱，她就会倾其所有，燃尽心血。
她骨子里并不温和，甚至偏激冷漠，年轻时锋芒毕露，成熟后也只是将锋芒藏起来。她的心始终都很小，戏里一人千面，戏外只装得下红尘一人。如果没有那个人，她宁愿空着，也不会将就。
之前连载期有读者问我，为什么唐若遥对她的室友好像没有室友对她好，是啊，为什么？我当时也不懂为什么，后来才渐渐明白。可能她的感情就是这么淡泊，既经历又游离于这个世界，除了演戏没有她真正热爱的事物，她的热烈的爱全部给了秦意浓。
她的所有情绪都是游刃有余的，只有秦意浓能够让她忘我。
“她这辈子，只会为秦意浓，为她一个人疯狂。”（原文）
是秦意浓让她这朵高岭之花俯首，浸入红尘。后期她和秦意浓在一起后，和室友的相处似乎也比前面更热情了一些。
遥遥这个角色，其实在文中因为是主视角（大部分时候）的原因，给她展示的机会并不多，而且因为她年轻，没有成长到一定的地步，注定没有年长的姐姐有魅力。
如果再给她五年时间，她不会成为秦意浓，但她会成为独一无二的唐若遥，当然，她现在也依然独一无二。
如果把唐若遥放在秦意浓的位置，她并不会比秦意浓更好追，她才是真正坚寒的冰山，底下的火种，烈火也不一定能引燃。
“她就像长在悬崖上的花，很难接近，一旦被你摘下，就会有你爱的所有模样。”（ft中唐若遥cv苏婉的原话，大意如此）
唐若遥究竟是什么样的人？
她轰轰烈烈，九死不悔。
爱就是爱，恨就是恨。不为爱而生，但会为爱而死。
宁可枝头抱香死，不曾吹落北风中。
对唐若遥的人物展现我也有些遗憾，不过以我当时，乃至现在的笔力，驾驭起来这样的角色都有些吃力，只当一切是最好的安排吧。
遥遥，妈妈爱你，只比秦老师少一点点。[心]
#乌镇戏剧节# 在第九届乌镇戏剧节，看的第六部戏是王媛媛导演的《樱桃园》，看之前我是担心的，因为编剧是我喜欢了很多年的人柏邦妮，替她捏了一把汗。改契诃夫，非常需要勇气，也非常需要智慧。
在此之前，我看过布图索夫改《三姊妹》，看过立陶宛OKT版的《海鸥》，我都很喜欢。但两者选择了完全不一样的路径，前者是大改，把所有叙述的时间全部打乱，制造比原来剧本更混乱的局面。用非常多的舞美设计做讽刺意象，很美，很难忘。后者则是基本遵循原著，但节奏非常紧凑，制造一个一个矛盾，强化戏剧性，非常好接受。那王媛媛导演的这一版《樱桃园》呢？
首先，这是个肢体剧，意味着这个剧的肢体承担着和台词文本同样重要的作用。而在戏的开始，大幕上就有一个人工智能和人进行对话，这个对话在四幕剧的切换时就会出现。它从“人工智能是不是人”，“是否具有人的意识、感觉和情感”几个方面进行讨论。最后的问，落在了：你（人类）是否能理解我（人工智能），（人工智能我是否理解你（人类）？“谢谢你让我更了解了你一点。”
为什么做这个设计呢？我想，大概是因为契诃夫的剧本里，人和人总是在各说各话，每个人都渴望被懂得，却无人聆听，大多数只在乎自己，所以他们都孤独。如果，最后人工智能和人都能达成理解，而我们人类却依然互不理解，那我们到底算什么？我们如何面对这个世界？
契诃夫原来的剧本，是多线人物、多线故事。女主人柳苞芙和她的哥哥加耶夫的兄妹感情，女仆杜尼亚莎和“倒霉”管家叶比霍多夫以及跟随女主人而来的小厮雅沙的三角关系，小女儿安尼雅和特罗费莫夫的地下恋，大女儿瓦里雅和商人罗巴辛迟迟不结果的恋情。另外还有爱借钱、把钱挥霍光的皮希克和担心男主人穿不暖的八十七老仆费尔斯。
如此复杂的人物关系，阅读剧本就不容易，要在两个多小时的剧本里讲完根本不实际。所以编剧选择了裁切，拎出了两个人来作为主要人物，一个是女主人公柳苞芙，一个男主人公罗巴辛。女主人无可厚非，但是男主角呢，原本的剧本里特罗费莫夫的笔墨并不比罗巴辛少，但是编剧很聪明，选择了对立人物来塑造。罗巴辛是个实干家，是个不会被时代淘汰的人，因为他有一定要证明的野心，而其他所有人的都不切实际，怀抱幻想，是被往日时光囚住的人。所以从肢体上看，也会发现他们的动作重复、一致，以及很多“躺平”。
在故事的最后，他们都不知到哪去，只能随波逐流，可得到了樱桃园、砍掉了樱桃树的罗巴辛，为何那么不舍？为何他看起来比任何人都要悲伤呢？如果原剧本的罗巴辛最后的面孔看起来小人得志，那么这个版本的罗巴辛是那么愤恨而悲哀。吴彼演得真好，他那一顿爆发，已经击中我的心，而他转身离去时，舞台边那一排他插好的花，让人不禁想到，樱桃园何尝不在他心里？
柳苞芙在契诃夫笔下是个单纯的人，读剧本的时候，我替她着急，你都没钱了你还挥霍，你还施舍，你还大手大脚？她心软又无能，同时具备了肤浅和高尚。这个版本的柳苞芙，邦妮选择了强化意象，“石头”与“河流”，原剧本在柳苞芙那里应该只出现过2次，瓦里雅和罗巴辛也提到过，但在这里，“河流”和“石头”是柳苞芙的关键词，自从她的儿子坠河而亡，她就成了个溺水的人，偶尔扑腾，常常窒息。也与其他的“石头”相遇，以为可以一同流淌在这条河里，或者一起逃出去，但是那块“石头”也拖垮了她。所以孙莉在群舞中，一开始她是最晚加入的，结尾有两段，一段她最早起身，当别人还在歌舞升平，她已经寂寂。拍卖时，别人叫得起劲，她只觉得不安。从孙莉与特罗费莫夫的对话中，她说过，她想不到、找不到更好的生活。失去樱桃园，就是失去暂时的躲避，本来她还在迟疑那个人病了，找她了，她要不要回去，樱桃园是她最后的浮萍。可是樱桃树砍掉了，她只得回到巴黎去了。如果说原剧本的柳苞芙是无知的，那么这个版本的柳苞芙则是无知的有知，无可奈何。
那么回到最初，人和人工智能的对话。“我好像更了解了你。”而他们呢，他们更走近彼此了吗？没有，老仆人被锁在了旧房子，他们把他忘了。大屏幕最后留下了一段话：生命过去得真快啊，就好像我从来还没有活过一天儿似的……
伟大的契诃夫！
（剧照来自官方，剧场不允许拍照）
#乌镇戏剧节[超话]#
在此之前，我看过布图索夫改《三姊妹》，看过立陶宛OKT版的《海鸥》，我都很喜欢。但两者选择了完全不一样的路径，前者是大改，把所有叙述的时间全部打乱，制造比原来剧本更混乱的局面。用非常多的舞美设计做讽刺意象，很美，很难忘。后者则是基本遵循原著，但节奏非常紧凑，制造一个一个矛盾，强化戏剧性，非常好接受。那王媛媛导演的这一版《樱桃园》呢？
首先，这是个肢体剧，意味着这个剧的肢体承担着和台词文本同样重要的作用。而在戏的开始，大幕上就有一个人工智能和人进行对话，这个对话在四幕剧的切换时就会出现。它从“人工智能是不是人”，“是否具有人的意识、感觉和情感”几个方面进行讨论。最后的问，落在了：你（人类）是否能理解我（人工智能），（人工智能我是否理解你（人类）？“谢谢你让我更了解了你一点。”
为什么做这个设计呢？我想，大概是因为契诃夫的剧本里，人和人总是在各说各话，每个人都渴望被懂得，却无人聆听，大多数只在乎自己，所以他们都孤独。如果，最后人工智能和人都能达成理解，而我们人类却依然互不理解，那我们到底算什么？我们如何面对这个世界？
契诃夫原来的剧本，是多线人物、多线故事。女主人柳苞芙和她的哥哥加耶夫的兄妹感情，女仆杜尼亚莎和“倒霉”管家叶比霍多夫以及跟随女主人而来的小厮雅沙的三角关系，小女儿安尼雅和特罗费莫夫的地下恋，大女儿瓦里雅和商人罗巴辛迟迟不结果的恋情。另外还有爱借钱、把钱挥霍光的皮希克和担心男主人穿不暖的八十七老仆费尔斯。
如此复杂的人物关系，阅读剧本就不容易，要在两个多小时的剧本里讲完根本不实际。所以编剧选择了裁切，拎出了两个人来作为主要人物，一个是女主人公柳苞芙，一个男主人公罗巴辛。女主人无可厚非，但是男主角呢，原本的剧本里特罗费莫夫的笔墨并不比罗巴辛少，但是编剧很聪明，选择了对立人物来塑造。罗巴辛是个实干家，是个不会被时代淘汰的人，因为他有一定要证明的野心，而其他所有人的都不切实际，怀抱幻想，是被往日时光囚住的人。所以从肢体上看，也会发现他们的动作重复、一致，以及很多“躺平”。
在故事的最后，他们都不知到哪去，只能随波逐流，可得到了樱桃园、砍掉了樱桃树的罗巴辛，为何那么不舍？为何他看起来比任何人都要悲伤呢？如果原剧本的罗巴辛最后的面孔看起来小人得志，那么这个版本的罗巴辛是那么愤恨而悲哀。吴彼演得真好，他那一顿爆发，已经击中我的心，而他转身离去时，舞台边那一排他插好的花，让人不禁想到，樱桃园何尝不在他心里？
柳苞芙在契诃夫笔下是个单纯的人，读剧本的时候，我替她着急，你都没钱了你还挥霍，你还施舍，你还大手大脚？她心软又无能，同时具备了肤浅和高尚。这个版本的柳苞芙，邦妮选择了强化意象，“石头”与“河流”，原剧本在柳苞芙那里应该只出现过2次，瓦里雅和罗巴辛也提到过，但在这里，“河流”和“石头”是柳苞芙的关键词，自从她的儿子坠河而亡，她就成了个溺水的人，偶尔扑腾，常常窒息。也与其他的“石头”相遇，以为可以一同流淌在这条河里，或者一起逃出去，但是那块“石头”也拖垮了她。所以孙莉在群舞中，一开始她是最晚加入的，结尾有两段，一段她最早起身，当别人还在歌舞升平，她已经寂寂。拍卖时，别人叫得起劲，她只觉得不安。从孙莉与特罗费莫夫的对话中，她说过，她想不到、找不到更好的生活。失去樱桃园，就是失去暂时的躲避，本来她还在迟疑那个人病了，找她了，她要不要回去，樱桃园是她最后的浮萍。可是樱桃树砍掉了，她只得回到巴黎去了。如果说原剧本的柳苞芙是无知的，那么这个版本的柳苞芙则是无知的有知，无可奈何。
那么回到最初，人和人工智能的对话。“我好像更了解了你。”而他们呢，他们更走近彼此了吗？没有，老仆人被锁在了旧房子，他们把他忘了。大屏幕最后留下了一段话：生命过去得真快啊，就好像我从来还没有活过一天儿似的……
伟大的契诃夫！
（剧照来自官方，剧场不允许拍照）
#乌镇戏剧节[超话]#
看完《文城》了刘姐说这本书她和袁姐看完都哭了 但是我没有哭反而越看到后面越生气 那些土匪的行为堪比畜生一样 不禁想起抗战时期日本人的作为 甚至比那更加残忍 我还会抱怨那些村民 懦弱 胆小 害怕 愚钝 我知道自己站在上帝视角去批判身处险境的村民 是很没有同情心的 但如果一开始他们就像陈永良一样勇敢 奋力抵抗 大家团结一致反抗外敌 是不是后面齐家村的惨案就不会发生 林祥福也没有4⃣️ 田大也没有4⃣️到了晚年 林祥福回北方和田家四兄弟团聚………
曾经是稻谷、棉花、油菜花茂盛生长的田地，如今杂草丛生一片荒芜；曾经是清澈见底的河水，如今混浊之后散出阵阵腥臭。
直到这本书读完 我还是想要沉浸在余华笔下的溪镇是小河流水人家 炊烟在屋顶袅袅升起 耕牛在田地里哞哞叫响 村民日出而作 日落而息 村头几位妇人在纷纷议论的繁荣景象的村庄里
曾经是稻谷、棉花、油菜花茂盛生长的田地，如今杂草丛生一片荒芜；曾经是清澈见底的河水，如今混浊之后散出阵阵腥臭。
直到这本书读完 我还是想要沉浸在余华笔下的溪镇是小河流水人家 炊烟在屋顶袅袅升起 耕牛在田地里哞哞叫响 村民日出而作 日落而息 村头几位妇人在纷纷议论的繁荣景象的村庄里
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