【品茶记|庭前一坐品清茗,云里雾里扰清闲】
浮云野鹤,闲散人间。诗人刘禹锡曰:“自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝”。既是诗意之秋,何不沏一壶热茶,品一品这人间百态?
常言道喝茶品茶就是一个自我净化的过程,无丝竹之乱耳,无案牍之劳形。喝茶喝的即是一种心旷神怡、超脱世俗万物的心境,免却世俗的干扰,重拾内心深处的僻静,心灵的沃土也需要精神露水的灌溉萌芽,苦涩的日子里总需要一些心灵的慰藉。在佛教的茶文化中,便有“茶禅一味”的哲理,禅意的本质即是悟,心悟人生浮沉,感潮起潮落,云卷云舒,心静而心净。人生难免会经历风雨挫折,走过的弯弯小路也总是跌跌撞撞,当你还在原地痛苦埋怨时,可曾注意到你忽略的周围美景,“曲径通幽处,禅房花木深”,任何事物都有它的两面性,何必执着于大路的通畅而丢弃了小路的风景?
浅尝一口清茶,茶香萦绕于唇齿之间,一丝甘甜浸润心田,如山间幽谷里的清脆乐曲,时而肝胆离肠,时而宛转悠扬,漫漫人生,慢慢人生,尘世的喧嚣是否冲淡你对生活的享受?一茶,一曲,一花,一木,便有了诗意生活,生活的热爱常教我们苦中作乐,茶香弥漫,一苦二甜三回味,人生如茶,应当宁静而致远。
人生如茶,浓淡自知,静心应对。岁月的无情摩擦总会磨平我们的棱角,即使黑夜模糊了你前进的步伐,即使绳索束缚了你梦想的萌芽,我们也应当微笑着坚守信念,从容面对,人生似茶,初品时总会带有一丝丝苦涩的感觉,当你细品时,你会惊喜地发现,茶香由苦至甜,细细品来,越发能体味到茶叶的香醇,生活也如此,总是甘苦交叠,然而梅花香自苦寒来,正因为苦的铺垫,后面的甜才会更加幽香,生活再哭,熬过去了即是好运与幸福,不妨苦中作乐,淡然面对,一切终将扭转乾坤,苦尽甘来!
人生如茶,当应拿得起,放得下!即拿得起,理当全力以赴去拼搏去热血挥洒方才不负韶光,放下时也应淡然面对,人生的包裹才不会那般沉重繁冗。知进退,懂取舍,才能更欢快地活在当下,展望未来,行走于灿烂的人生旅途。
#下午茶# #茶[超话]#
浮云野鹤,闲散人间。诗人刘禹锡曰:“自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝”。既是诗意之秋,何不沏一壶热茶,品一品这人间百态?
常言道喝茶品茶就是一个自我净化的过程,无丝竹之乱耳,无案牍之劳形。喝茶喝的即是一种心旷神怡、超脱世俗万物的心境,免却世俗的干扰,重拾内心深处的僻静,心灵的沃土也需要精神露水的灌溉萌芽,苦涩的日子里总需要一些心灵的慰藉。在佛教的茶文化中,便有“茶禅一味”的哲理,禅意的本质即是悟,心悟人生浮沉,感潮起潮落,云卷云舒,心静而心净。人生难免会经历风雨挫折,走过的弯弯小路也总是跌跌撞撞,当你还在原地痛苦埋怨时,可曾注意到你忽略的周围美景,“曲径通幽处,禅房花木深”,任何事物都有它的两面性,何必执着于大路的通畅而丢弃了小路的风景?
浅尝一口清茶,茶香萦绕于唇齿之间,一丝甘甜浸润心田,如山间幽谷里的清脆乐曲,时而肝胆离肠,时而宛转悠扬,漫漫人生,慢慢人生,尘世的喧嚣是否冲淡你对生活的享受?一茶,一曲,一花,一木,便有了诗意生活,生活的热爱常教我们苦中作乐,茶香弥漫,一苦二甜三回味,人生如茶,应当宁静而致远。
人生如茶,浓淡自知,静心应对。岁月的无情摩擦总会磨平我们的棱角,即使黑夜模糊了你前进的步伐,即使绳索束缚了你梦想的萌芽,我们也应当微笑着坚守信念,从容面对,人生似茶,初品时总会带有一丝丝苦涩的感觉,当你细品时,你会惊喜地发现,茶香由苦至甜,细细品来,越发能体味到茶叶的香醇,生活也如此,总是甘苦交叠,然而梅花香自苦寒来,正因为苦的铺垫,后面的甜才会更加幽香,生活再哭,熬过去了即是好运与幸福,不妨苦中作乐,淡然面对,一切终将扭转乾坤,苦尽甘来!
人生如茶,当应拿得起,放得下!即拿得起,理当全力以赴去拼搏去热血挥洒方才不负韶光,放下时也应淡然面对,人生的包裹才不会那般沉重繁冗。知进退,懂取舍,才能更欢快地活在当下,展望未来,行走于灿烂的人生旅途。
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南山田中行 唐代:李贺
秋野明、秋风白,塘水漻漻虫啧啧。
云根苔藓山上石,冷红泣露娇啼色。
荒畦九月稻叉牙,蛰萤低飞陇径斜。
石脉水流泉滴沙,鬼灯如漆点松花。
开篇借用古代民歌形式,在朦胧的月光下,秋日的田野显得非常明亮。天气微凉、秋风阵阵,也让诗人感到非常惬意。诗人在月下沿着池塘漫步,池水清澈、虫鸣声声,一片宁静的氛围,让长积的内心颇感舒畅。
此处没有尘世的喧嚣,只有皎洁明月、怡人秋风。草丛里的虫儿在快乐地鸣叫,似乎也在欢迎诗人的到来。“秋野、秋风,流水、鸣虫”,组成了一幅秋夜图画,令人感到平静安然。
诗人继续前行,不远处有一片树林,山间云雾缭绕,如轻纱笼罩。树荫遮挡了月光,显得稍微黯淡。不过诗人眼力不错,依然可以分辨出苔藓和野花。白云和苔藓,集聚在山中的岩石上;红花滴落着寒露,好像有人正在娇声悲泣。
云根,指浮云聚结、蒸腾的地方;冷红,指秋夜里带着寒意的红花。作者采用拟人手法,同时也是一种移情,“泣露”二字,既暗示出夜冷露寒,也委婉地传达出,诗人始终没有彻底摆脱忧郁和愁闷的心情。
诗人没有驻留细观,而是将视线移到更远处。田陇荒芜,地里只有一些稀疏不齐的稻禾;光点隐微的萤火虫,沿着田埂小径,低低地斜飞。叉牙,指禾苗分蘖长穗;蛰萤,描绘出萤火虫受冷后隐伏不动,光点隐微不亮。
最后两句更是充满了想象,泉水在石头缝隙中涓涓渗出,又缓缓地流入了荒芜的沙地;闪烁的磷火闪烁,仿佛飞散的松花。诗人用“鬼灯、松花”,展示了幽冷凄清,令人恐惧的境界,尽显诗鬼不凡的才华。
李贺的这首古诗明丽幽冷,描绘了秋夜田野的阴森画面,具有诗鬼的特殊风格。诗人在开篇运用了通感手段,次联描写视听结合,更是极其精彩。后四句充满了忧郁和悲戚情绪,令人感到窒息的同时,也为诗人奇崛、冷僻的创作手法而称奇。
秋野明、秋风白,塘水漻漻虫啧啧。
云根苔藓山上石,冷红泣露娇啼色。
荒畦九月稻叉牙,蛰萤低飞陇径斜。
石脉水流泉滴沙,鬼灯如漆点松花。
开篇借用古代民歌形式,在朦胧的月光下,秋日的田野显得非常明亮。天气微凉、秋风阵阵,也让诗人感到非常惬意。诗人在月下沿着池塘漫步,池水清澈、虫鸣声声,一片宁静的氛围,让长积的内心颇感舒畅。
此处没有尘世的喧嚣,只有皎洁明月、怡人秋风。草丛里的虫儿在快乐地鸣叫,似乎也在欢迎诗人的到来。“秋野、秋风,流水、鸣虫”,组成了一幅秋夜图画,令人感到平静安然。
诗人继续前行,不远处有一片树林,山间云雾缭绕,如轻纱笼罩。树荫遮挡了月光,显得稍微黯淡。不过诗人眼力不错,依然可以分辨出苔藓和野花。白云和苔藓,集聚在山中的岩石上;红花滴落着寒露,好像有人正在娇声悲泣。
云根,指浮云聚结、蒸腾的地方;冷红,指秋夜里带着寒意的红花。作者采用拟人手法,同时也是一种移情,“泣露”二字,既暗示出夜冷露寒,也委婉地传达出,诗人始终没有彻底摆脱忧郁和愁闷的心情。
诗人没有驻留细观,而是将视线移到更远处。田陇荒芜,地里只有一些稀疏不齐的稻禾;光点隐微的萤火虫,沿着田埂小径,低低地斜飞。叉牙,指禾苗分蘖长穗;蛰萤,描绘出萤火虫受冷后隐伏不动,光点隐微不亮。
最后两句更是充满了想象,泉水在石头缝隙中涓涓渗出,又缓缓地流入了荒芜的沙地;闪烁的磷火闪烁,仿佛飞散的松花。诗人用“鬼灯、松花”,展示了幽冷凄清,令人恐惧的境界,尽显诗鬼不凡的才华。
李贺的这首古诗明丽幽冷,描绘了秋夜田野的阴森画面,具有诗鬼的特殊风格。诗人在开篇运用了通感手段,次联描写视听结合,更是极其精彩。后四句充满了忧郁和悲戚情绪,令人感到窒息的同时,也为诗人奇崛、冷僻的创作手法而称奇。
《古风•其十二》
唐·李白
松柏本孤直,难为桃李颜。
昭昭严子陵,垂钓沧波间。
身将客星隐,心与浮云闲。
长揖万乘君,还归富春山。
清风洒六合,邈然不可攀。
使我长叹息,冥栖岩石间。
译文:
松柏的本性就是孤傲直立,很难让他做到像“桃李”那样争荣斗艳,去追名逐利。
长河中那耀眼的严子陵啊,就不慕名利,隐居山间,垂钓于江畔。
他的身体隐没在客星山,心儿与那浮云一般清闲。
他曾长揖作别了万乘的君主,回来归隐在美丽的“富春山”。
他高洁的品格如清风般洒满了整个世界,高尚的情操让人仰视而高不可攀。
严子陵这般不慕名利,使我长叹不如啊,我在岩石间定坐冥思,缘何会放不下那内心深处的牵绊。 https://t.cn/R2WxgAC
唐·李白
松柏本孤直,难为桃李颜。
昭昭严子陵,垂钓沧波间。
身将客星隐,心与浮云闲。
长揖万乘君,还归富春山。
清风洒六合,邈然不可攀。
使我长叹息,冥栖岩石间。
译文:
松柏的本性就是孤傲直立,很难让他做到像“桃李”那样争荣斗艳,去追名逐利。
长河中那耀眼的严子陵啊,就不慕名利,隐居山间,垂钓于江畔。
他的身体隐没在客星山,心儿与那浮云一般清闲。
他曾长揖作别了万乘的君主,回来归隐在美丽的“富春山”。
他高洁的品格如清风般洒满了整个世界,高尚的情操让人仰视而高不可攀。
严子陵这般不慕名利,使我长叹不如啊,我在岩石间定坐冥思,缘何会放不下那内心深处的牵绊。 https://t.cn/R2WxgAC
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