#德环保人士将自己黏在恐龙骨架上#【德国环保组织再次出手，历史博物馆里的恐龙骨架遭殃】正如“金主”美国气候应急基金的执行董事萨拉蒙所说，“更多抗议活动将到来”，果然，德国环保组织“最后一代”再次发起了抗议。
当地时间30日，该组织2名抗议者出现在德国自然历史博物馆，并将自己黏在博物馆内支撑恐龙骨架的金属杆上。
2名抗议者都是母亲，年纪分别为34岁、42岁，她们身穿橙色背心，并举着“如果政府无法控制这一切该怎么办？”的横幅。其中1名抗议者在现场喊话称，“我害怕野火、缺水、饥荒和战争。恐龙之所以灭绝，是因为它们无法承受巨大的气候变化。我们正面临同样的威胁，每天有150个物种灭绝，而这仅仅只是个开始。”
根据“最后一代”的官方说法，这些妇女希望借此活动呼吁德国政府出台更多法律，减缓气候变化，“如果我们不想被灭绝威胁，我们必须现在就行动起来。”
在官方Twitter账号上，该组织还发布了一段29秒的视频，他们采访了一名前来参观博物馆的11岁小男孩，询问对方对抗议活动的看法，小男孩表示，“这很重要、很强大。”
近期，该组织频频通过激进的抗议博眼球，上周，该组织2名抗议者还曾向波茨坦巴尔贝里尼博物馆内的莫奈名画《干草堆》上泼撒土豆泥，然后又将自己的手粘在墙上。2019年，这幅画在拍卖会上以1.107亿美元的天价售出。
该组织一发言人称，“我们正处在一场环保灾难中，你害怕的是土豆或番茄汤被泼向名画，你知道我害怕的是什么吗？科学表明，到2050年，我们将无法养活自己的家庭。”
此前，福克斯新闻曾报道，这两个环保组织都属于A22系统——一个成员遍及西方国家的环保网络。而位于洛杉矶的美国非营利组织“气候应急基金”曾多次为A22系统捐款，也是A22的主要资金来源。在“气候应急基金”的官网上，多次提到了“停止开采石油”和“最后一代”等抗议团体。
而美国石油大亨让·保罗·盖蒂的孙女艾琳·盖蒂则是“气候应急基金”的主要捐赠者，2019年，该组织成立不久，艾琳便火速捐款50万美元。美国导演、编剧亚当·麦凯也承诺向该组织捐款400万美元；华特·迪士尼的孙女阿比盖尔·迪士尼已向“气候应急基金”捐赠20万美元。
“气候应急基金”发言人称“我们不控制活动人士，我们只是为他们提供资金，他们如此聪明、勇敢又高效。”本月中旬，其执行董事玛格丽特·萨拉蒙曾发出“预告”称，“更多抗议活动将到来”。而近期发生在英国、德国的多轮抗议活动正是A22系统发起的“十月起义”的一部分。（风闻社区）
当地时间30日，该组织2名抗议者出现在德国自然历史博物馆，并将自己黏在博物馆内支撑恐龙骨架的金属杆上。
2名抗议者都是母亲，年纪分别为34岁、42岁，她们身穿橙色背心，并举着“如果政府无法控制这一切该怎么办？”的横幅。其中1名抗议者在现场喊话称，“我害怕野火、缺水、饥荒和战争。恐龙之所以灭绝，是因为它们无法承受巨大的气候变化。我们正面临同样的威胁，每天有150个物种灭绝，而这仅仅只是个开始。”
根据“最后一代”的官方说法，这些妇女希望借此活动呼吁德国政府出台更多法律，减缓气候变化，“如果我们不想被灭绝威胁，我们必须现在就行动起来。”
在官方Twitter账号上，该组织还发布了一段29秒的视频，他们采访了一名前来参观博物馆的11岁小男孩，询问对方对抗议活动的看法，小男孩表示，“这很重要、很强大。”
近期，该组织频频通过激进的抗议博眼球，上周，该组织2名抗议者还曾向波茨坦巴尔贝里尼博物馆内的莫奈名画《干草堆》上泼撒土豆泥，然后又将自己的手粘在墙上。2019年，这幅画在拍卖会上以1.107亿美元的天价售出。
该组织一发言人称，“我们正处在一场环保灾难中，你害怕的是土豆或番茄汤被泼向名画，你知道我害怕的是什么吗？科学表明，到2050年，我们将无法养活自己的家庭。”
此前，福克斯新闻曾报道，这两个环保组织都属于A22系统——一个成员遍及西方国家的环保网络。而位于洛杉矶的美国非营利组织“气候应急基金”曾多次为A22系统捐款，也是A22的主要资金来源。在“气候应急基金”的官网上，多次提到了“停止开采石油”和“最后一代”等抗议团体。
而美国石油大亨让·保罗·盖蒂的孙女艾琳·盖蒂则是“气候应急基金”的主要捐赠者，2019年，该组织成立不久，艾琳便火速捐款50万美元。美国导演、编剧亚当·麦凯也承诺向该组织捐款400万美元；华特·迪士尼的孙女阿比盖尔·迪士尼已向“气候应急基金”捐赠20万美元。
“气候应急基金”发言人称“我们不控制活动人士，我们只是为他们提供资金，他们如此聪明、勇敢又高效。”本月中旬，其执行董事玛格丽特·萨拉蒙曾发出“预告”称，“更多抗议活动将到来”。而近期发生在英国、德国的多轮抗议活动正是A22系统发起的“十月起义”的一部分。（风闻社区）
BLACK SUN S01E02
第二集就50年前了耶，但是这都谁啊？
这剧真的好多游行啊。
被杀掉的犀牛怪人不是杀了人才被报复吗，这都能扯到种族歧视？其实我能感觉到制作组是想表现思想潮流运动中人事物不知不觉变得荒诞而匪夷所思的现象，但是它拍出来效果实在是太小儿科了，没法感同身受。
上课点名你和同桌面面相觑.jpg
戈尔哥姆到底干嘛的啊，不会是挑起人类和怪人之间的争端，方便把人类拖去给创世王吃然后制造更多的炽热天堂，以此来提升怪人的群体力量碾压人类吧？听着不太聪明，不知道要可持续发展吗！
被入了.jpg
有沟啊！.jpg
中途看了眼高桥泉的编剧作品，基本都是都市情感类型，呃……是要转型吗，还是说实在找不到人……
实在是白瞎演员演技啊！！！
真难为信彦头还没洗就先来找摩托车，这么多年居然都没报废啊！
……奇蛋物语芙丽儿。
不要告诉我光太郎已经喜欢上新城可里了，呃。
我真的好喜欢这辆车，上面的须须还会动！
蝙蝠怪人见风使舵。
信彦还得自己修车，光太郎掀开防尘罩就开起来了。
小鸟拈自己的毛玩好可爱哦。
小鸟，寄得好快……惨惨。
还能阻止变身的吗？？金凤花怪人脑子在线。
光太郎理直气壮问信彦要炽热天堂救俊介wwwww 话说那只要有天堂的话你们怪人岂不是很难死掉？
怎么这人还偷吃，这么节省的吗，原来你也是环保节能男。不过这个镜头的信彦看起来也太狂攻了吧……
太狂气了，恐怖……不过中村伦也气场真的好强……
光太郎真就是来养闺女的。
这首相就是想操纵人类怪人两边但是挑起争端的手段太小儿科了，舞台只放在霓虹是不行的啊，如果真要搞这一套，矛盾肯定是放到外面，更贫穷更容易死人的地方，然后国内维稳，创造和谐美好乌托邦，这才是老米的做法。
不如看看NO.6，世界观类似，但描绘得非常自然完善。
怎么你们的行动就变成绑架了，好歹先提一下刺杀啊！
怎么可以把蛋戳碎了吃，怒了。而且TMD戳完了竟然不先吃蛋，我生气了！
呐哒啦呐哒啦呐哒啦呐哒啦……真的很家庭场面，超烦人闺女和不耐烦的老爹。
第二集就50年前了耶，但是这都谁啊？
这剧真的好多游行啊。
被杀掉的犀牛怪人不是杀了人才被报复吗，这都能扯到种族歧视？其实我能感觉到制作组是想表现思想潮流运动中人事物不知不觉变得荒诞而匪夷所思的现象，但是它拍出来效果实在是太小儿科了，没法感同身受。
上课点名你和同桌面面相觑.jpg
戈尔哥姆到底干嘛的啊，不会是挑起人类和怪人之间的争端，方便把人类拖去给创世王吃然后制造更多的炽热天堂，以此来提升怪人的群体力量碾压人类吧？听着不太聪明，不知道要可持续发展吗！
被入了.jpg
有沟啊！.jpg
中途看了眼高桥泉的编剧作品，基本都是都市情感类型，呃……是要转型吗，还是说实在找不到人……
实在是白瞎演员演技啊！！！
真难为信彦头还没洗就先来找摩托车，这么多年居然都没报废啊！
……奇蛋物语芙丽儿。
不要告诉我光太郎已经喜欢上新城可里了，呃。
我真的好喜欢这辆车，上面的须须还会动！
蝙蝠怪人见风使舵。
信彦还得自己修车，光太郎掀开防尘罩就开起来了。
小鸟拈自己的毛玩好可爱哦。
小鸟，寄得好快……惨惨。
还能阻止变身的吗？？金凤花怪人脑子在线。
光太郎理直气壮问信彦要炽热天堂救俊介wwwww 话说那只要有天堂的话你们怪人岂不是很难死掉？
怎么这人还偷吃，这么节省的吗，原来你也是环保节能男。不过这个镜头的信彦看起来也太狂攻了吧……
太狂气了，恐怖……不过中村伦也气场真的好强……
光太郎真就是来养闺女的。
这首相就是想操纵人类怪人两边但是挑起争端的手段太小儿科了，舞台只放在霓虹是不行的啊，如果真要搞这一套，矛盾肯定是放到外面，更贫穷更容易死人的地方，然后国内维稳，创造和谐美好乌托邦，这才是老米的做法。
不如看看NO.6，世界观类似，但描绘得非常自然完善。
怎么你们的行动就变成绑架了，好歹先提一下刺杀啊！
怎么可以把蛋戳碎了吃，怒了。而且TMD戳完了竟然不先吃蛋，我生气了！
呐哒啦呐哒啦呐哒啦呐哒啦……真的很家庭场面，超烦人闺女和不耐烦的老爹。
电影（类型片）叙事、类型剧拍法、偶像剧的诉求，虽然编剧的讽刺点超多（播客里说了一点点，没说的还有她对韩国新闻人所谓的新闻理想的讽刺，对金高银代表的偶像剧女主的讽刺，对当下流媒体时代所谓的营销策略的讽刺…），但想想剧里的bug和大结局，就还是挺惋惜的。
三位女主角，金高银充分说明了偶像剧对演员的摧毁性。就我个人感觉，以前看她演电影演类似角色演偶像剧啥的，都不太会出戏，可是这次在《小小姐们》里，我出戏得厉害，可能和这个角色的设定有关，她的演法并不适配。当然，倒不是说她演技不好，其实她已经算是同辈里比较有技巧和想法的（对比内娱还可以拉踩很多人），她给大姐也设计了很多小细节，但反而觉得更技术化而没有灵气和真诚了[融化]吴仁珠的设定是标准的偶像剧女主，但因为这是电影叙事，背景比人物更重要，女主角的蠢笨可爱度会直接影响剧情的发展，但显而易见，她没有演出来带领故事发展的味道，仍在偶像剧女主的圈子里打转。
南志炫就更可惜了，二姐的角色绝对是全剧最好的，甚至应该也是导演和编剧审美的集中点（就我的感觉，编剧最爱的应该是三妹和元尚雅，导演更偏爱陈华英和崔道日，一点点二姐和朴载相），但很可惜她演得僵硬又死板，很多我感动或者我觉得挺好的点，其实都是编剧的设定、镜头的冲击力而她却没有演出更丰富的说明。就像播客里说的，这个角色明明就是在充当无产阶级的发言人，但却演出了西方倒牛奶之类的环保分子的无脑和固执，让人发毛。[二哈]
小妹朴持厚主要是戏份太少了，且在创作上人为降低了这个角色的不讨喜程度，让三妹变得更加亲和了，这是电影叙事和表达在通过电视剧形式面向大众的必然过程吧，只是可惜了角色深度，演员的表现也受限了。
另外就是中生代演员我都比较喜欢，秋瓷炫和严基媛都演出了角色设定，可惜就是戏份太少，尤其比起严基媛，秋瓷炫的戏份少且角色、戏份不合理程度真的让人很想发火…三位有爱情线的男主演，无话可说，都是偶像剧或者是当下审美喜爱的男性角色，只要有爱啥人物都能被嗑出花。于是就显得吴政世格外突出，相当有意思，尤其是和他近两年的角色对比着看，很新鲜。
最后就是，原定的播客结尾，我其实有一个小设计（后来没有放）：《小小姐们》的故事从被排挤的边缘穷人突然收到了20亿韩元的天降财富开始，慢慢进入故事主线——原来20亿韩元背后是700亿韩元的秘密资金，而这笔普通人看来不可思议的秘密资金背后，是导致了一家银行破产的1400亿韩元和四条（甚至更多条）人命，一条（或N条）永远无法被报道出来的新闻…随着故事推进，一个财阀家族的秘密出现，他们的敛财手段和见不得人的发家史出现……如果故事发生在现实中，你还会渴望天降财富吗？如果回到剧集中，你还会接受爽剧模式下，认同主角们心安理得地接受700亿韩元的财富吗？（这种叙事模式很常见，我们在路阳的《绣春刀》系列里也能感受到）
我不能，所以我对这部剧最大的不爽，并不是我比较喜欢的金熙元导演在这部剧里失去了光彩，仿佛只是在机械性地完成商品，也不是近期正当红的郑瑞景编剧没能完整保护好她的表达（也或者她的表达用电影形式来完成会更好，结局就不会显得如此突兀）。而是非常厌倦于这种所谓的讨好观众的爽剧模式（在这个剧里就是讨好穷人，讨好想要中头彩的观众，其实是一种非常鸡贼的投机心理），前面的故事bug我或多或少都可以找到自圆其说的理由，但最后让看似正义的主角团平分这些沾满鲜血的天降财富，一下子把整个故事的筋骨都摧毁了，怎么可以拍得如此心安理得…无法原谅。
三位女主角，金高银充分说明了偶像剧对演员的摧毁性。就我个人感觉，以前看她演电影演类似角色演偶像剧啥的，都不太会出戏，可是这次在《小小姐们》里，我出戏得厉害，可能和这个角色的设定有关，她的演法并不适配。当然，倒不是说她演技不好，其实她已经算是同辈里比较有技巧和想法的（对比内娱还可以拉踩很多人），她给大姐也设计了很多小细节，但反而觉得更技术化而没有灵气和真诚了[融化]吴仁珠的设定是标准的偶像剧女主，但因为这是电影叙事，背景比人物更重要，女主角的蠢笨可爱度会直接影响剧情的发展，但显而易见，她没有演出来带领故事发展的味道，仍在偶像剧女主的圈子里打转。
南志炫就更可惜了，二姐的角色绝对是全剧最好的，甚至应该也是导演和编剧审美的集中点（就我的感觉，编剧最爱的应该是三妹和元尚雅，导演更偏爱陈华英和崔道日，一点点二姐和朴载相），但很可惜她演得僵硬又死板，很多我感动或者我觉得挺好的点，其实都是编剧的设定、镜头的冲击力而她却没有演出更丰富的说明。就像播客里说的，这个角色明明就是在充当无产阶级的发言人，但却演出了西方倒牛奶之类的环保分子的无脑和固执，让人发毛。[二哈]
小妹朴持厚主要是戏份太少了，且在创作上人为降低了这个角色的不讨喜程度，让三妹变得更加亲和了，这是电影叙事和表达在通过电视剧形式面向大众的必然过程吧，只是可惜了角色深度，演员的表现也受限了。
另外就是中生代演员我都比较喜欢，秋瓷炫和严基媛都演出了角色设定，可惜就是戏份太少，尤其比起严基媛，秋瓷炫的戏份少且角色、戏份不合理程度真的让人很想发火…三位有爱情线的男主演，无话可说，都是偶像剧或者是当下审美喜爱的男性角色，只要有爱啥人物都能被嗑出花。于是就显得吴政世格外突出，相当有意思，尤其是和他近两年的角色对比着看，很新鲜。
最后就是，原定的播客结尾，我其实有一个小设计（后来没有放）：《小小姐们》的故事从被排挤的边缘穷人突然收到了20亿韩元的天降财富开始，慢慢进入故事主线——原来20亿韩元背后是700亿韩元的秘密资金，而这笔普通人看来不可思议的秘密资金背后，是导致了一家银行破产的1400亿韩元和四条（甚至更多条）人命，一条（或N条）永远无法被报道出来的新闻…随着故事推进，一个财阀家族的秘密出现，他们的敛财手段和见不得人的发家史出现……如果故事发生在现实中，你还会渴望天降财富吗？如果回到剧集中，你还会接受爽剧模式下，认同主角们心安理得地接受700亿韩元的财富吗？（这种叙事模式很常见，我们在路阳的《绣春刀》系列里也能感受到）
我不能，所以我对这部剧最大的不爽，并不是我比较喜欢的金熙元导演在这部剧里失去了光彩，仿佛只是在机械性地完成商品，也不是近期正当红的郑瑞景编剧没能完整保护好她的表达（也或者她的表达用电影形式来完成会更好，结局就不会显得如此突兀）。而是非常厌倦于这种所谓的讨好观众的爽剧模式（在这个剧里就是讨好穷人，讨好想要中头彩的观众，其实是一种非常鸡贼的投机心理），前面的故事bug我或多或少都可以找到自圆其说的理由，但最后让看似正义的主角团平分这些沾满鲜血的天降财富，一下子把整个故事的筋骨都摧毁了，怎么可以拍得如此心安理得…无法原谅。
✋热门推荐