#推文[超话]# 单推古言
《将军家的小娘子》作者:烟波江南
娇软美人vs智勇双全将军
女主性格很软的庶女,但是人不包子。为了活下去,特别会察言观色,抱紧嫡母大腿,不会正面与人冲突,但是不妨碍她使绊子。
当初女主被迫嫁给男主的时候,男主名声不好,她一直是随遇而安的性格,谁知另有一番天地。
男主是守卫边疆的将军,有勇有谋,一生都在为民做事,辅佐明主。
人设梗就是遇到女主之前,他铁血手腕,遇到女主之后,他柔情似水。[doge]
女主有旺夫命,大智若愚,乖巧懂事,有时候乖巧得令人心疼,但是女主不圣母,做事直接,不喜欢的直接处理,不拐弯抹角,经常把人气的半死,偏偏拿她没办法,这些很多都是嫡母教她的。
男女主性格都ok,这篇文是SC,文总体都是不错的,没啥大毛病,与最近看的文对比,四星半吧,就是肉渣少,老文了,与工业糖精有点不一样。#读书最有范儿#
《将军家的小娘子》作者:烟波江南
娇软美人vs智勇双全将军
女主性格很软的庶女,但是人不包子。为了活下去,特别会察言观色,抱紧嫡母大腿,不会正面与人冲突,但是不妨碍她使绊子。
当初女主被迫嫁给男主的时候,男主名声不好,她一直是随遇而安的性格,谁知另有一番天地。
男主是守卫边疆的将军,有勇有谋,一生都在为民做事,辅佐明主。
人设梗就是遇到女主之前,他铁血手腕,遇到女主之后,他柔情似水。[doge]
女主有旺夫命,大智若愚,乖巧懂事,有时候乖巧得令人心疼,但是女主不圣母,做事直接,不喜欢的直接处理,不拐弯抹角,经常把人气的半死,偏偏拿她没办法,这些很多都是嫡母教她的。
男女主性格都ok,这篇文是SC,文总体都是不错的,没啥大毛病,与最近看的文对比,四星半吧,就是肉渣少,老文了,与工业糖精有点不一样。#读书最有范儿#
有故事的婚纱照 || 海星视觉|STARFISH
成都旅拍婚纱照选择的地方非常多,
路易城堡/豪威马场/浅水湾/嘎拉湾/龙潭水乡/如意湾/u37基地/文创园/三圣乡/柏林基地/云漫半山/蓉城基地....
每个拍摄的场景里面有很多元素都是可以拍的,摄影师可以根据你选择的服装、你选的场景来给你私人定制拍摄路线,选择你喜欢的更合适你的!
海星视觉是一个不会让你撞婚纱照的工作室
#复古婚纱照##成都婚纱照##婚纱照##婚纱旅拍##婚纱照[超话]##街拍##孕妇照##婚纱##情侣写真##艺术照##备婚##备婚攻略##订婚##微博结婚证##结婚照##大理婚纱照##青海婚纱照##三亚婚纱照##川西婚纱照##雪景婚纱照##小清新##情侣头像##情感语录##爱情##官宣##婚房的装修攻略#
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*书籍设计,并非从“设计师”开始*
*从书籍作者角度谈书籍设计*
写作业累了说点鹅话,没有逻辑,想哪儿说哪儿。其实更像是课程小结,那交作业的时候姑且就复制粘贴改改直接交上去(?)
学了几周书籍设计课嘛,好像自己也是第一次当书籍设计者,细想起来上课也没讲多少东西,与其说是在上课,更像是利用上这门课的时间自己思考问题。
一个共识性的问题,生产决定消费,书籍的内容甚至是外观也能决定它的读者。尤其是实体书,实体书的封面太重要了,比如我自己,封面难看的书我是绝对不会买的(颜狗发言),但一定程度上也是品位问题,内容难看我也懒得骂,我还是很给设计师面子的。
除了颜值就是书名,这就是作者的本事了。现在某些网文就很拉胯,跟尼玛写半命题作文似的,还是套素材的初中生作文。认真起名还是很重要的,除了表现你书的主题、告诉读者这大概是本啥样的书,如果这个书名起得够好,也能让读者在公共场合抱在手上读倍儿有逼格。
再就是内容本身,题材,明晃晃的tag。先不谈文笔如何,人有喜恶,毕竟大家都清楚自己写的不是教科书,没有人会对着自己没兴趣的课外书钻研一整天。写了何种题材,自然就会收获爱读这一题材的读者群体。
从广义上来说,书籍设计绝非是实体书设计,这个“设计”的开始并非书籍设计师,从作者对作品的构思开始,就算作是“设计”的一部分了。
我觉得这是值得所有作者思考的问题。从最基本的:“我想写一本什么样的书?”、“什么样的人会来看这本书?”、“我希望读者看完这本书有什么感受?”到再深刻一些的:“这是一本多大的书?是可以捧在手心里读还是只能摊在桌上读?”、“读者会在地铁上读?还是在书桌前读?还是在马桶上读?”
很多问题的答案看似由读者决定,其实是由书籍的生产者决定的。我在课程论文中的研究主题是移动阅读时代的小开本书籍,以此举例。我们在地铁上通常不会阅读厚重的学术巨著,原因之一是太重,其次是太大,再次是太长,简而言之,懒得带,带上去也不方便读,读也读不进去。那么退一步讲,口袋书就都适合移动阅读吗?也不一定。比如我们上课时老师给我展示了她在国外购买的精致口袋书,据说价格不菲,都不让咱们碰,我想老师也绝对不会把这本书带上拥挤的地铁阅读。许多书籍本就是为特定的场景和环境而生,自然也融入不进其他环境。可以,但没必要。
所以说“书籍设计”这个东西不单单是由设计师来设计书的外表啊,作者也是可以设计的,设计语言的风格,设计篇幅的长度,设计一个预期的阅读环境等等,这都是从书籍作者开始掌控的部分。(比如我看过一本,叫《失眠夜看的哲学书》,我确实会在失眠夜拿出来看,开本也不大,在床上打手电就能读。)
书籍设计是一门学问,本文仅即兴谈到少许个人观点。希望更多书籍作者能具有一些“设计意识”,希望作者和设计师的任务不要脱离,书会更完美,读者也能有更好的阅读体验,书籍设计学也会有更多灵感和方向。
*从书籍作者角度谈书籍设计*
写作业累了说点鹅话,没有逻辑,想哪儿说哪儿。其实更像是课程小结,那交作业的时候姑且就复制粘贴改改直接交上去(?)
学了几周书籍设计课嘛,好像自己也是第一次当书籍设计者,细想起来上课也没讲多少东西,与其说是在上课,更像是利用上这门课的时间自己思考问题。
一个共识性的问题,生产决定消费,书籍的内容甚至是外观也能决定它的读者。尤其是实体书,实体书的封面太重要了,比如我自己,封面难看的书我是绝对不会买的(颜狗发言),但一定程度上也是品位问题,内容难看我也懒得骂,我还是很给设计师面子的。
除了颜值就是书名,这就是作者的本事了。现在某些网文就很拉胯,跟尼玛写半命题作文似的,还是套素材的初中生作文。认真起名还是很重要的,除了表现你书的主题、告诉读者这大概是本啥样的书,如果这个书名起得够好,也能让读者在公共场合抱在手上读倍儿有逼格。
再就是内容本身,题材,明晃晃的tag。先不谈文笔如何,人有喜恶,毕竟大家都清楚自己写的不是教科书,没有人会对着自己没兴趣的课外书钻研一整天。写了何种题材,自然就会收获爱读这一题材的读者群体。
从广义上来说,书籍设计绝非是实体书设计,这个“设计”的开始并非书籍设计师,从作者对作品的构思开始,就算作是“设计”的一部分了。
我觉得这是值得所有作者思考的问题。从最基本的:“我想写一本什么样的书?”、“什么样的人会来看这本书?”、“我希望读者看完这本书有什么感受?”到再深刻一些的:“这是一本多大的书?是可以捧在手心里读还是只能摊在桌上读?”、“读者会在地铁上读?还是在书桌前读?还是在马桶上读?”
很多问题的答案看似由读者决定,其实是由书籍的生产者决定的。我在课程论文中的研究主题是移动阅读时代的小开本书籍,以此举例。我们在地铁上通常不会阅读厚重的学术巨著,原因之一是太重,其次是太大,再次是太长,简而言之,懒得带,带上去也不方便读,读也读不进去。那么退一步讲,口袋书就都适合移动阅读吗?也不一定。比如我们上课时老师给我展示了她在国外购买的精致口袋书,据说价格不菲,都不让咱们碰,我想老师也绝对不会把这本书带上拥挤的地铁阅读。许多书籍本就是为特定的场景和环境而生,自然也融入不进其他环境。可以,但没必要。
所以说“书籍设计”这个东西不单单是由设计师来设计书的外表啊,作者也是可以设计的,设计语言的风格,设计篇幅的长度,设计一个预期的阅读环境等等,这都是从书籍作者开始掌控的部分。(比如我看过一本,叫《失眠夜看的哲学书》,我确实会在失眠夜拿出来看,开本也不大,在床上打手电就能读。)
书籍设计是一门学问,本文仅即兴谈到少许个人观点。希望更多书籍作者能具有一些“设计意识”,希望作者和设计师的任务不要脱离,书会更完美,读者也能有更好的阅读体验,书籍设计学也会有更多灵感和方向。
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