一名物业人的防疫感言
“疫”路相伴,在这个特殊的“战场”上,有太多平凡的逆行者。下面,让我们一起来看看花园路街道庚访国际大厦的物业单位,北京江岩物业管理有限公司的物业经理张武军,在庚坊国际大厦封控期间参与疫情防控工作的感受吧!
尊敬的各位住户:
期盼已久的解封时刻终于来临,我谨代表江岩物业的全体同仁向大家表示衷心的祝贺。大家的包容与配合,让北三环中路69号院社区和江岩物业能够顺利完成本次封控工作,在此向大家表达诚挚的感谢。
接区疾控中心通知,庚坊国际大厦需要临时封控,区疾控专班、街道和社区等相关部门第一时间到达现场传达部署,全面开展疫情防控相关工作。医生、民警、街道下沉干部、社区工作者立即就位,防疫物资全部到位。严格按照相关规定判定密接人员,确定转运时间及地点,安排全员核酸检测。街道和社区数据组成员争分夺秒流调溯源,与时间赛跑,与病毒比拼速度。他们用速度抢时间,用效率除隐患,用耐心、细心以及责任心为大家换来安心。
接下来的时间里,街道及社区领导班子成员和物业负责人多次在本小区召开现场会议,研判形势,细化疫情防控措施,详细部署建立台账、开展上门核酸筛查、防疫物资保障、垃圾清运、紧急情况预案制定等工作。针对封控区居民就医取药等需求,社区和物业安排专人“点对点”服务,最大限度地消除居民顾虑。正是有了花园路街道及69号院社区的帮助,我们才能以良好的心态面对疫情。在此向党和政府,尤其是奋战在一线的疾控中心、街道、公安、社区的所有工作人员致以崇高的敬意。
封控期间,江岩物业有四名保洁及值班员被判定为密接,需要集中隔离。在人员紧张的情况下,江岩物业合理调配,尽全力保障封控区居民的日常生活,共计配送各类物品2000余件,收集清理生活垃圾200余箱。解封后,又组织人员对走廊及楼道进行消杀和大扫除,为居民的安全提供强有力的保障。
本次封控历时五天,在100多个小时的时间里,工作人员和居民都保持了乐观积极的心态,邻里之间和睦友善,在这里,也和大家分享一些我遇到的温暖人心的小细节。在封控的第三天晚上,有位男士急匆匆地要进楼,我告诉他本楼因疫情封控了,只进不出。他很平静地说道:“我知道,我只是要回家。”和他说明相关要求,做好各项检查及防护后,他进楼了,望着他消失在楼门前跨着大包小包的身影,想着他刚刚饱含内疚和我说的话:“封控当天因为单位加班,所以没办法回家,现在工作完成了,我想要回家陪陪家人,共同度过这段时间……”我瞬间明白了他的感受,家是归宿,是一个让人觉得温暖的地方,那里有我们的亲人,面对疫情,我们彼此间应紧紧依靠,彼此守护。
江岩物业今后将围绕“共同的家园”这个主题开展服务工作,为大家提供更加贴心的服务,再次感谢大家的支持与理解。
希望各位居民继续做好自身防护,众志成城方能共克时艰。再见吧疫情,永别不见!
“疫”路相伴,在这个特殊的“战场”上,有太多平凡的逆行者。下面,让我们一起来看看花园路街道庚访国际大厦的物业单位,北京江岩物业管理有限公司的物业经理张武军,在庚坊国际大厦封控期间参与疫情防控工作的感受吧!
尊敬的各位住户:
期盼已久的解封时刻终于来临,我谨代表江岩物业的全体同仁向大家表示衷心的祝贺。大家的包容与配合,让北三环中路69号院社区和江岩物业能够顺利完成本次封控工作,在此向大家表达诚挚的感谢。
接区疾控中心通知,庚坊国际大厦需要临时封控,区疾控专班、街道和社区等相关部门第一时间到达现场传达部署,全面开展疫情防控相关工作。医生、民警、街道下沉干部、社区工作者立即就位,防疫物资全部到位。严格按照相关规定判定密接人员,确定转运时间及地点,安排全员核酸检测。街道和社区数据组成员争分夺秒流调溯源,与时间赛跑,与病毒比拼速度。他们用速度抢时间,用效率除隐患,用耐心、细心以及责任心为大家换来安心。
接下来的时间里,街道及社区领导班子成员和物业负责人多次在本小区召开现场会议,研判形势,细化疫情防控措施,详细部署建立台账、开展上门核酸筛查、防疫物资保障、垃圾清运、紧急情况预案制定等工作。针对封控区居民就医取药等需求,社区和物业安排专人“点对点”服务,最大限度地消除居民顾虑。正是有了花园路街道及69号院社区的帮助,我们才能以良好的心态面对疫情。在此向党和政府,尤其是奋战在一线的疾控中心、街道、公安、社区的所有工作人员致以崇高的敬意。
封控期间,江岩物业有四名保洁及值班员被判定为密接,需要集中隔离。在人员紧张的情况下,江岩物业合理调配,尽全力保障封控区居民的日常生活,共计配送各类物品2000余件,收集清理生活垃圾200余箱。解封后,又组织人员对走廊及楼道进行消杀和大扫除,为居民的安全提供强有力的保障。
本次封控历时五天,在100多个小时的时间里,工作人员和居民都保持了乐观积极的心态,邻里之间和睦友善,在这里,也和大家分享一些我遇到的温暖人心的小细节。在封控的第三天晚上,有位男士急匆匆地要进楼,我告诉他本楼因疫情封控了,只进不出。他很平静地说道:“我知道,我只是要回家。”和他说明相关要求,做好各项检查及防护后,他进楼了,望着他消失在楼门前跨着大包小包的身影,想着他刚刚饱含内疚和我说的话:“封控当天因为单位加班,所以没办法回家,现在工作完成了,我想要回家陪陪家人,共同度过这段时间……”我瞬间明白了他的感受,家是归宿,是一个让人觉得温暖的地方,那里有我们的亲人,面对疫情,我们彼此间应紧紧依靠,彼此守护。
江岩物业今后将围绕“共同的家园”这个主题开展服务工作,为大家提供更加贴心的服务,再次感谢大家的支持与理解。
希望各位居民继续做好自身防护,众志成城方能共克时艰。再见吧疫情,永别不见!
哭不出来别硬演!《天下长河》3位演员告诉你,啥是教科书式哭戏虽然衡量演员的演技标准有很多方面,但是哭戏无疑是最有效最直观的一种,有些哭戏真的能起到让角色情绪直达人心的作用。就比如张译在《士兵突击》里一场戏,班长史今望着天安门痛哭流涕,即将退伍的辛酸与不舍油然而生,至今再看这个片段依旧忍不住热泪盈眶。还有《天下无贼》里的刘若英在影片最后一声不吭吃着烤鸭,随着机械般地吞咽动作,她的眼眶中逐渐留下一滴泪,明明没有一句台词,却好像能理解那种失去挚爱的痛。
【精彩书摘】《其实不识字》:兴——不敢高兴(中)
三
(接上期)“兴”和中国文学的关系的确太深。
孔子说:“小子何莫学夫诗?诗可以兴,可以观,可以群,可以怨。迩之事父,远之事君,多识于鸟兽草木之名。”学《诗》好处这么多,孔子把“兴”排在第一。
后来,《诗经》成了中国的经典。汉代的《毛诗大序》提到读诗不可不明的“六义”:“故诗有六义焉:一曰风,二曰赋,三曰比,四曰兴,五曰雅,六曰颂。”《大序》的顺序是:风、赋、比、兴、雅、颂。唐代的孔颖达,把这六个字重新分类。他认为“风雅颂”是诗之体。《诗经》分国风、大雅、小雅、颂。而“赋比兴”,是诗之用,是具体诗句所用的表达方式。
再后来,人们甚至直接用“比兴”二字代表诗,不是代表《诗经》,是代表有感而发提笔写下的诗。说一个人“酷喜比兴”,是说他爱诗爱得不得了。
我不打算把这封信写成语义考订的论文,但还是觉得有必要提一下有关“比兴”的两个定义,它们来自宋代的朱熹:
比者,以彼物比此物也。
兴者,先言他物以引起所咏之词也。
比,容易理解,就是我们常说的比喻。君子有如太阳,小人有如浮云,笑靥如花,齿白似贝,都是比喻。比喻,总是可以用常理常情把握的。在两个事物之间找到相似点,这个相似点也可以为他人领会,一个比喻就建立起来了。
兴,就不太一样了。诗人为什么要先说一个“他物”,再引起“所咏之词”呢?如果“他物”和“所咏之词”有常理常情能够把握的相似点,那就是比。如果两者没有明确的相似点,它们又是何种关系呢?
这个问题,历代学者提出许多解释,我不想罗列。要点在于,“兴”,似乎比“比”神秘许多。“比”可理解,“兴”却在可解与不可解之间。
我觉得,“兴”更关乎诗的本质。诗人不仅仅是在某一句某一篇中用一下“先言他物以引起所咏之词”的技巧,诗本身就是诗人生命的“兴”。
不妨回忆一下“兴”字保存的远古场景。那样一场献给神明的乐舞,不是伴随着无可言说的喜乐和迷狂么?“情动于中而行于言,言之不足,故嗟叹之,嗟叹之不足,故永歌之,永歌之不足,不知手之舞之足之蹈之。”手舞足蹈的乐舞,是整个生命的震动。
在乐舞中,人们不但把美好的祭礼高高托举献给神明,自己的心也随之震撼、振起。那一瞬间,他们暂时摆脱颓靡、萎顿。这就是“兴”的力量。
或许正因如此,孔子才说“诗可以兴”。学诗诵诗,可以使人摆脱颓靡、萎顿,可以使人的生命获得触发、感动,因而振起、提升。
而所有这一切,又常在神秘之中。
高举祭礼舞动肢体的祖先,不会计较是哪个动作哪种气味触发了自己的“心理机制”,他们不知道“心理机制”是什么玩意儿。他们只是仰望苍穹忽而高兴起来。第一个注意到夕阳的祖先,轻轻叹了口气,他也不会追求夕阳与叹气的理性关联。那声叹息,是世界上第一首诗。李逵看着黑黑手心里的桃花,周仓望着江水,也是不知怎么便高兴起来,高兴到要跺脚,要大喊。刘勰说:“登山则情满于山,观海则意溢于海。”情满,意溢,真不知从何所起。没了这种不知从何所起的高兴,就没有诗,也没有文学。
巧得很,不知从何所起,也是“兴”的本义之一。《大戴礼记·夏小正·五月》里写道:“匽之兴,五月翕,望乃伏。”大致是说“匽”这种虫,五月出生,月望之时又不见了。但是,为何不说“匽之生”而说“匽之兴”呢?传云:“其不言生而称兴,何也?不知其生之时,故曰兴。”
原来,古人正是用“兴”表达不知其生之时的神秘的生命事件。(未完待续)
三
(接上期)“兴”和中国文学的关系的确太深。
孔子说:“小子何莫学夫诗?诗可以兴,可以观,可以群,可以怨。迩之事父,远之事君,多识于鸟兽草木之名。”学《诗》好处这么多,孔子把“兴”排在第一。
后来,《诗经》成了中国的经典。汉代的《毛诗大序》提到读诗不可不明的“六义”:“故诗有六义焉:一曰风,二曰赋,三曰比,四曰兴,五曰雅,六曰颂。”《大序》的顺序是:风、赋、比、兴、雅、颂。唐代的孔颖达,把这六个字重新分类。他认为“风雅颂”是诗之体。《诗经》分国风、大雅、小雅、颂。而“赋比兴”,是诗之用,是具体诗句所用的表达方式。
再后来,人们甚至直接用“比兴”二字代表诗,不是代表《诗经》,是代表有感而发提笔写下的诗。说一个人“酷喜比兴”,是说他爱诗爱得不得了。
我不打算把这封信写成语义考订的论文,但还是觉得有必要提一下有关“比兴”的两个定义,它们来自宋代的朱熹:
比者,以彼物比此物也。
兴者,先言他物以引起所咏之词也。
比,容易理解,就是我们常说的比喻。君子有如太阳,小人有如浮云,笑靥如花,齿白似贝,都是比喻。比喻,总是可以用常理常情把握的。在两个事物之间找到相似点,这个相似点也可以为他人领会,一个比喻就建立起来了。
兴,就不太一样了。诗人为什么要先说一个“他物”,再引起“所咏之词”呢?如果“他物”和“所咏之词”有常理常情能够把握的相似点,那就是比。如果两者没有明确的相似点,它们又是何种关系呢?
这个问题,历代学者提出许多解释,我不想罗列。要点在于,“兴”,似乎比“比”神秘许多。“比”可理解,“兴”却在可解与不可解之间。
我觉得,“兴”更关乎诗的本质。诗人不仅仅是在某一句某一篇中用一下“先言他物以引起所咏之词”的技巧,诗本身就是诗人生命的“兴”。
不妨回忆一下“兴”字保存的远古场景。那样一场献给神明的乐舞,不是伴随着无可言说的喜乐和迷狂么?“情动于中而行于言,言之不足,故嗟叹之,嗟叹之不足,故永歌之,永歌之不足,不知手之舞之足之蹈之。”手舞足蹈的乐舞,是整个生命的震动。
在乐舞中,人们不但把美好的祭礼高高托举献给神明,自己的心也随之震撼、振起。那一瞬间,他们暂时摆脱颓靡、萎顿。这就是“兴”的力量。
或许正因如此,孔子才说“诗可以兴”。学诗诵诗,可以使人摆脱颓靡、萎顿,可以使人的生命获得触发、感动,因而振起、提升。
而所有这一切,又常在神秘之中。
高举祭礼舞动肢体的祖先,不会计较是哪个动作哪种气味触发了自己的“心理机制”,他们不知道“心理机制”是什么玩意儿。他们只是仰望苍穹忽而高兴起来。第一个注意到夕阳的祖先,轻轻叹了口气,他也不会追求夕阳与叹气的理性关联。那声叹息,是世界上第一首诗。李逵看着黑黑手心里的桃花,周仓望着江水,也是不知怎么便高兴起来,高兴到要跺脚,要大喊。刘勰说:“登山则情满于山,观海则意溢于海。”情满,意溢,真不知从何所起。没了这种不知从何所起的高兴,就没有诗,也没有文学。
巧得很,不知从何所起,也是“兴”的本义之一。《大戴礼记·夏小正·五月》里写道:“匽之兴,五月翕,望乃伏。”大致是说“匽”这种虫,五月出生,月望之时又不见了。但是,为何不说“匽之生”而说“匽之兴”呢?传云:“其不言生而称兴,何也?不知其生之时,故曰兴。”
原来,古人正是用“兴”表达不知其生之时的神秘的生命事件。(未完待续)
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