拍摄《延禧攻略》时，于正共花了3亿。演员的总片酬则是2400w。

于正说：“佘诗曼不是传言的200万，吴谨言更不是500万，佘诗曼在组里拍了74天，片酬也是所有演员中最高的。”

而出演五阿哥的陈宥维更是在节目中说：“我第一部戏《延禧攻略》，片酬我拿到手是9000块。当时对我来说已经是天价了。”

所以，除了几位主演以及佘诗曼这样被于正请来“救场”的大咖。

即便于正没有透露具体数字，但2400万的片酬于一部3亿的大制作而言，确实并不高。

那么《延禧攻略》的钱都花到哪里去了呢？

@留人泪 说：

于正在采访中也有透露，做完了头、衣服，就剩这2400万了。

所以，也就被拿来当了片酬。

从服装设计到场景道具，《延禧攻略》都参考了大量的资料。

小到发饰，大到道具布景，剧组都专程去过博物馆观摩。

有证可考的一比一还原的同时，“出了名”的一耳三钳其实只是其中之一。

首先是唇形。

不再是影视剧中单一的大红唇，而是配上了点绛唇与柳叶眉的搭配，突出了古典气。

其次是发型。

《延禧攻略》中后宫女眷的发型多是“小两把头”，也就是佘诗曼口中的两个揪揪。

相较于以往的清宫剧，体积上直线缩小的同时，大多也都用了演员自己的头发。

看上去不算夸张，也都与参考的清古画相符。

最后则是服装与配饰，这也是《延禧攻略》的“重头戏”。

剧中的服饰为了无条件的贴近历史，都采用的是传统面料。

之后再找来高级的制衣师傅设计纹理图样，最后请来了国家级非物质文化遗产的“京绣”大师张红叶，带着一帮“绣女”手工缝制。

剧中除了京绣，还展示了满绣、手推绣、打籽绣、盘金绣、盘绳绣、珠绣等多种技法。

大多服装都是绣女们一针一线绣出来的。

聂远的一身龙袍就花了8个绣女半年的时间，就足见价值不菲。

而秦岚出演的富察皇后，一套罗的衣服就要花费40多万。

这让秦岚都不住的高呼：“我们的衣服太贵了”。

此外，《延禧攻略》中发饰的样式也都不同于以往的清宫剧那般的大花。

采用的是精致的绒花的同时，也会对应人物的设定有着不同的设计。

为了体现绒花的特色，剧组更是斥巨资向非遗传承人赵树宪预订了19款绒花发饰。

其中秦岚的“摇钱树”绒花也是最花时间的，足足用了一周的时间才得以完成。

服装造型尚且如此，道具就更不必提了。

本着能省就省的原则，《延禧攻略》把投资尽数花在了制作上，“省”出来的才是片酬。

或许这也是《延禧攻略》能够成功的关键。

毕竟，当今影视圈不少剧组都是本末倒置。花着“天价”的片酬请演员，然后用“省”下来的钱去做剧。

这也是如今烂剧丛生的根本原因。

虽说于正的风评不佳。

但，做剧这块，单以一部《延禧攻略》就能看到他的诚心，其实也算难能可贵。

对此你如何看？你喜欢《延禧攻略》吗？你知道《延禧攻略》演员的片酬吗？

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#高桥大辅#
一篇对光头的采访，中间有一段提到dai，大致翻译一下这部分

当初从Dai那里收到希望编舞的委托感到非常惊喜。

Dai对他来说是那种可以“实现全部构想”的选手。“100分的要求，就能100分地实现的选手”基本没有，而dai能把他的构想一个个完成，让他很惊喜。他对Dai的“想表演现代风格”而作出来的节目，全部都实现了，有一种感谢的想法。

问到两人有没有什么共通点。光头说他们都是那种不局限在花滑世界，对美食服装设计艺术都有浓厚兴趣和热情的人。说他们一起度过的大部分时间里，比起直接语言交流，更多是在冰上，用花滑交流。不过两人都对各种各样的东西感兴趣，热情十分广泛这一点，是他们共通的部分。

#服装设计#
KWK by KAYKWOK 2023春夏系列「DEIFY」在烟雾弥漫的伦敦撩开序幕，设计师极光KAY KWOK本季灵感来源于中国传统神话《封神榜》，诸神之战中，众神坠入虚拟现实世界，一场人、神、虚拟人之间的救赎与被救赎就此拉开。通过如同艺术装置般的3D打印技术展现不平与正义的对峙，危险而又浪漫的模糊着虚拟与现实的界限。
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