To小白:

今天他们羡慕的对说我“你好自由啊 现在也不用上班了”
可是小白 我真的自由吗？我才二十几岁，我想去的地方不能去，想爱的人不能爱，想见的人见不了，想追求的生活不被允许……我深知以后的生命被条条框框人情世故束缚，我命定将被困在这小县城里度过一生， 就好像多年前的你，被铁链束缚在自己破陋的小窝，而我看着你，无能为力，最后眼睁睁看着你奄奄一息，黄土掩面。人和动物根本就没区别嘛，我倒活的，越来越像你。

节目里，房琪问《收获》杂志的主编：程老师，我看余华老师的《活着》有两个版本，前面的序的内容也都一样，但是它的装帧、封面都有改变。

余华抢答：这是两个不同的那个出版公司，这黑的已经是不印了，这是新经典的版本。
 
这个问题真的是非常小白了，但凡看看出版社也问不出这样的问题。
 
接着，房琪又抛出第二个问题：像这种不同版本的书当中，编辑是起到了一个什么样的作用呢？

程永新回答：余华的书不是畅销书，他是常销书作家，因为它一直在出，一直在出，它需要一些新的面貌。
 
简单来说，就是余华的书各个不同的出版社都在出，不同时期再版都会有一些不同的设计。这不说是常识吧，但也是完全可以想见的吧。就好比每天人会穿不同的衣服，女孩子会化不同的妆容。
 
最后房琪又问：我们这个年纪的读者，可能对于作家本人会认知得多一些，但是对于编辑的认知，可能就弱一点，不太知道他具体会负责哪些工作。
 
程永新回答：最重要的工作是欣赏，作家写出好东西，有一双眼睛去欣赏它。
 
看了两期《我在岛屿读书》，感觉房琪的存在有点多余。能理解在这样一个中老年男性比较多的节目里，放一个年轻的女孩子可以作为一种视觉上的调剂。
 
但是这种设置，要么这个女孩要足够漂亮到大家可以忽略她的无知，要么就有足够的智慧能与这些作家对话，哪怕这个对话的质量和层次稍微低一些也可以，但总不能是没有质量和层次的。
 
因为在这样的对话中，如果层次太低，会打扰谈话人的性质。这一期的后半部分，房琪直接从对话的画面里消失了，或许也是这个原因。

房琪的三个问题暴露了自己的文化水平。节目里，她问《收获》杂志的主编：程老师，我看余华老师的《活着》有两个版本，前面的序的内容也都一样，但是它的装帧、封面都有改变。余华抢答：这是两个不同的那个出版公司，这黑的已经是不印了，这是新经典的版本。
 
这个问题真的是非常小白了，但凡看看出版社也问不出这样的问题。
 
接着，房琪又抛出第二个问题：像这种不同版本的书当中，编辑是起到了一个什么样的作用呢？这个问题的“小白”程度跟前一个问题大差不差，程永新回答：余华的书不是畅销书，他是常销书作家，因为它一直在出，一直在出，它需要一些新的面貌。
 
简单来说，就是余华的书各个不同的出版社都在出，不同时期再版都会有一些不同的设计。这不说是常识吧，但也是完全可以想见的吧。就好比每天人会穿不同的衣服，女孩子会化不同的妆容。
 
最后房琪又问：我们这个年纪的读者，可能对于作家本人会认知得多一些，但是对于编辑的认知，可能就弱一点，不太知道他具体会负责哪些工作。
 
这个问题比前面的两个问题稍微好一些，但也是一个比较没有质量的问题，程永新回答：最重要的工作是欣赏，作家写出好东西，有一双眼睛去欣赏它。
 
看了两期《我在岛屿读书》，感觉房琪的存在有点多余。其实叨姐能理解在这样一个中老年男性比较多的节目里，放一个年轻的女孩子可以作为一种视觉上的调剂。
 
但是这种设置，要么这个女孩要足够漂亮到大家可以忽略她的无知，要么就有足够的智慧能与这些作家对话，哪怕这个对话的质量和层次稍微低一些也可以，但总不能是没有质量和层次的。
 
因为在这样的对话中，如果层次太低，会打扰谈话人的性质。这一期的后半部分，房琪直接从对话的画面里消失了，或许也是这个原因。