为什么理综常年200分徘徊 21道选择题常常错七八道的我高三时几乎不焦虑 而现在的我这么焦虑呢 这个问题其实我自己都能回答……因为数学啊！！高中数学给了我绝对的自信，就算从来不做课外资料，我也能做对见过的绝大多数数学题，并且真心地享受做数学题的过程。就算理综烂的一塌糊涂，一烂烂到高考，我也觉得“数学好的人理科不会差”……真是天真又狂妄的高中生，现在的我再也没有这种自信了。见到数学就痛苦，每天做模拟题都要崩溃一次，对答案再崩溃一次。答案中的解法怎么想都想不到，计算错误也看好多遍才能看出来。大脑真的会退化啊。我并没有爱数学爱到什么程度，即使在高中它对我来说也只是我走向更远地方的工具。但失去一项我曾经引以为傲的长处真的很难过。
没带着期待看二十2
因为我已经知道寻be了
其实是真的有人会站在那个地方
什么都不用干 就会赢了
二十1其实播完好久了
我已经忘了我为什么这么站寻了
二十2看了30集
其实我已经差不多要站颂了
因为我觉得人要向前看 就算之前多爱
差一步就是差一步
而且人不能这么自私 得一想二
到寻出来了
两三句就能把最重点的规划说出来了
那瞬间我就知道我当时为什么会站寻了
人与人之间格局真的不一样
站在寻身边 眼界开阔成长 顶峰相见
站在颂身边 有热血有浪漫 自由潇洒
我喜欢前者
如果是寻会支持引领果留在蓝
闯出自己一片天地
并不是潜移默化 默认自己不适合这样规则
逃离从来都不是成长 面对才是
格局和宏观 永远是最有魅力的
因为我已经知道寻be了
其实是真的有人会站在那个地方
什么都不用干 就会赢了
二十1其实播完好久了
我已经忘了我为什么这么站寻了
二十2看了30集
其实我已经差不多要站颂了
因为我觉得人要向前看 就算之前多爱
差一步就是差一步
而且人不能这么自私 得一想二
到寻出来了
两三句就能把最重点的规划说出来了
那瞬间我就知道我当时为什么会站寻了
人与人之间格局真的不一样
站在寻身边 眼界开阔成长 顶峰相见
站在颂身边 有热血有浪漫 自由潇洒
我喜欢前者
如果是寻会支持引领果留在蓝
闯出自己一片天地
并不是潜移默化 默认自己不适合这样规则
逃离从来都不是成长 面对才是
格局和宏观 永远是最有魅力的
#话剧[超话]# 20221120 丹达吉勒之死repo
这部剧导演的演前谈很重要，如果没有事先的预期调整会看的比较煎熬，180的票价里120给这个科普。演前谈主要的内容是介绍了象征主义戏剧所强调的诗意和抒情性，和梅特林特对死亡这一生命节点的看法。
故事节奏很慢，是属于你睡两分钟回来也没错过什么的类型。
如此一个诗意的剧本对演员的要求就很高了，可惜呈现方式不够艺术性。剧团的能力似乎还不够承载这样的题材。台词、表演、舞蹈、配乐更类似于一个大学剧团的水平，但是却出来做了商演，所以出来的效果并不好看。如果这个本子换孟京辉+黄湘丽或许能还不错。同时突然觉得这个水平可以卖180-280，那平时看的一些觉得不错的演员真的值大剧场的价格（其实我的重点是这部剧不值这个价，大剧场够贵了）。
再或者做成音乐剧可能也是一个选择，毕竟剧情容量很小，更多是一些试图引发人思考的东西。
另外，不知道是不是剧组对用原文本有些执念，有些翻译腔过重了，比如“我的好姐姐”，“用力亲吻我的手”。你可以理解为“诗意”，一种刻意的“风格”，也可以理解为没有很好地照顾观众的体验，至少最终呈现出来不美。这个和我们看古早译制片还不一样，译制片是整个氛围都在复古里，但是这部剧演员还是很现代的，显得有点割裂和做作。
朋友提了一个有意思的问题，看台词丹达吉勒应该是个孩童，但是剧中却用了和姐姐伊格兰差不多年纪人高马大的男生来演，而且一些台词甚至没有做改变，比如嘴上说“坐到我腿上”其实动作是躺在腿上。这种错位就很没必要，完全可以改掉。用一个大人演一个小孩确实挺别扭的，男主尽力表现孩童感了，但是就会有一种傻大个智商不高的样子。如果硬要找一个合理的理由可能是丹达吉勒（如果）意指伊格兰的一部分那么两人可以是同岁的。
剧本还是不错的，以我浅薄的理解可能是多位一体的设定。丹达吉勒代表伊格兰内心深处一些最初想守护的东西，女仆和女王代表暗处的危险、恶魔、死亡，妹妹贝朗格尔和骑士阿格洛瓦勒可能是同伴，曾经碰壁的先行人。在面对心底的恐惧害怕、潜在但预感必将发生的危险时，一些人选择忍耐沉默，盼望命运大发慈悲，被动等待达摩克利斯之剑降下的那天，过程中惴惴不安，而另一些人选择反抗，这条路上可能会有失败的先驱，也会有走着走着走散的同伴，当你认为梦魇过去的时候，危险蹑手蹑脚地溜了进来，最珍贵的东西（或许是勇气）被劫掠而走，想要拯救自己却求告无门，山过不来你也过不去，甚至会怨恨山为什么不过来。可能作者还是悲观主义吧。最终还是双双赴死了。
卡司：
由法国导演Ivan RUVIDITCH 卢逸凡执导
伊格兰：范澄雨
丹达吉勒：郇晓飞
贝朗热尔：朱晓青
阿格洛瓦勒骑士：陆耘
魂灵诗人：董翔宇
女仆：王韵遐、高晓燕、王雨？
元剧场出品
【剧情】
黎明时分，岛屿岸边，丹达吉勒到来。他的两个姐姐伊格兰和贝朗热尔，以及骑士阿格洛瓦勒，期盼着他的到来，而内心又酝酿出一种不安的预感。
这座岛屿总是寂静万分。姐姐们与老骑士明白，脆弱的丹达吉勒受到了死亡的威胁。为了让他不被王后带走，他们整夜守护在其左右，随时准备着用自己仅有的武器——一把破旧的剑、勇气与坚韧、他们对丹达吉勒坚不可摧的爱意，去对抗看不见的力量。好不容易击退梦魇，王后女仆趁众人熟睡将丹达吉勒偷走。众人醒来去塔楼寻找丹达吉勒，期间伊格兰与贝朗热尔、阿格洛瓦勒走散。伊格兰在塔楼里找到弟弟，但她打不开铁门，姐弟两隔着门在黑暗中摸索尝试，弟弟向姐姐痛苦求救，姐姐心急如焚，而危险越来越近。最终弟弟没能逃脱，姐姐伤心而死。死亡的阴影，弥漫在这则玄奥而神秘的故事中，又不断唤醒生命。
#丹达吉勒之死#
这部剧导演的演前谈很重要，如果没有事先的预期调整会看的比较煎熬，180的票价里120给这个科普。演前谈主要的内容是介绍了象征主义戏剧所强调的诗意和抒情性，和梅特林特对死亡这一生命节点的看法。
故事节奏很慢，是属于你睡两分钟回来也没错过什么的类型。
如此一个诗意的剧本对演员的要求就很高了，可惜呈现方式不够艺术性。剧团的能力似乎还不够承载这样的题材。台词、表演、舞蹈、配乐更类似于一个大学剧团的水平，但是却出来做了商演，所以出来的效果并不好看。如果这个本子换孟京辉+黄湘丽或许能还不错。同时突然觉得这个水平可以卖180-280，那平时看的一些觉得不错的演员真的值大剧场的价格（其实我的重点是这部剧不值这个价，大剧场够贵了）。
再或者做成音乐剧可能也是一个选择，毕竟剧情容量很小，更多是一些试图引发人思考的东西。
另外，不知道是不是剧组对用原文本有些执念，有些翻译腔过重了，比如“我的好姐姐”，“用力亲吻我的手”。你可以理解为“诗意”，一种刻意的“风格”，也可以理解为没有很好地照顾观众的体验，至少最终呈现出来不美。这个和我们看古早译制片还不一样，译制片是整个氛围都在复古里，但是这部剧演员还是很现代的，显得有点割裂和做作。
朋友提了一个有意思的问题，看台词丹达吉勒应该是个孩童，但是剧中却用了和姐姐伊格兰差不多年纪人高马大的男生来演，而且一些台词甚至没有做改变，比如嘴上说“坐到我腿上”其实动作是躺在腿上。这种错位就很没必要，完全可以改掉。用一个大人演一个小孩确实挺别扭的，男主尽力表现孩童感了，但是就会有一种傻大个智商不高的样子。如果硬要找一个合理的理由可能是丹达吉勒（如果）意指伊格兰的一部分那么两人可以是同岁的。
剧本还是不错的，以我浅薄的理解可能是多位一体的设定。丹达吉勒代表伊格兰内心深处一些最初想守护的东西，女仆和女王代表暗处的危险、恶魔、死亡，妹妹贝朗格尔和骑士阿格洛瓦勒可能是同伴，曾经碰壁的先行人。在面对心底的恐惧害怕、潜在但预感必将发生的危险时，一些人选择忍耐沉默，盼望命运大发慈悲，被动等待达摩克利斯之剑降下的那天，过程中惴惴不安，而另一些人选择反抗，这条路上可能会有失败的先驱，也会有走着走着走散的同伴，当你认为梦魇过去的时候，危险蹑手蹑脚地溜了进来，最珍贵的东西（或许是勇气）被劫掠而走，想要拯救自己却求告无门，山过不来你也过不去，甚至会怨恨山为什么不过来。可能作者还是悲观主义吧。最终还是双双赴死了。
卡司：
由法国导演Ivan RUVIDITCH 卢逸凡执导
伊格兰：范澄雨
丹达吉勒：郇晓飞
贝朗热尔：朱晓青
阿格洛瓦勒骑士：陆耘
魂灵诗人：董翔宇
女仆：王韵遐、高晓燕、王雨？
元剧场出品
【剧情】
黎明时分，岛屿岸边，丹达吉勒到来。他的两个姐姐伊格兰和贝朗热尔，以及骑士阿格洛瓦勒，期盼着他的到来，而内心又酝酿出一种不安的预感。
这座岛屿总是寂静万分。姐姐们与老骑士明白，脆弱的丹达吉勒受到了死亡的威胁。为了让他不被王后带走，他们整夜守护在其左右，随时准备着用自己仅有的武器——一把破旧的剑、勇气与坚韧、他们对丹达吉勒坚不可摧的爱意，去对抗看不见的力量。好不容易击退梦魇，王后女仆趁众人熟睡将丹达吉勒偷走。众人醒来去塔楼寻找丹达吉勒，期间伊格兰与贝朗热尔、阿格洛瓦勒走散。伊格兰在塔楼里找到弟弟，但她打不开铁门，姐弟两隔着门在黑暗中摸索尝试，弟弟向姐姐痛苦求救，姐姐心急如焚，而危险越来越近。最终弟弟没能逃脱，姐姐伤心而死。死亡的阴影，弥漫在这则玄奥而神秘的故事中，又不断唤醒生命。
#丹达吉勒之死#
✋热门推荐