自然美与社会美的交融
人们常说“画如其人，人如其画”，这话放在钟涛身上很是恰当。清雅恬淡，却又饱满醇厚，是其人其画给予我的真切感受。这样一种“舒服”的状态，源于他的真性情。
中国的艺术家向来有寄意高古的传统。从钟涛的大量山水画作品里，我体会到他对寂寥古拙境界的痴迷，山水、林石、瀑布、庙宇，无不透着淡雅幽深的古意。笔精墨妙的线描，是他信奉的至为“简率”的表达原则，画面干干净净，却古雅与雄浑并存，沉酣与虚灵共举，别有一般蕴藉润泽气象。细品其历时四年对景写生创作、全面展现武宣风光和历史古迹的《大美武宣锦绣百里图卷》，我又一次强烈感受到流淌其上的“古意”，这份“古意”，是非时间性的，是悸动的真实的生命感觉，焕发着勃郁的生命精神，洋溢着鲜明的时代气息。
艺术创造的基础，是艺术家脚下这古今同在、天人共有的土地，是生活在这块土地上的人们。反映他们的真实生活，展示他们的精神风貌，是艺术创造的价值显现，也是艺术家生命资源之所在。钟涛深谙这一最朴素的“理”。与此关联的，是他有着一颗温热的“心”。“心”同此“理”，“心”“理”会通，即是钟涛的真性。
这幅百里图卷的诞生，发自钟涛的初心，见证他的真性。2015年，受广西壮族自治区党委统战部委派，钟涛到武宣县挂职锻炼。其间，他写生描绘了一大批武宣风景题材。这段特殊经历，于他是一种艺术之外的人文深造。以“官员”和“艺术家”的双重身份深入火热的生活，去践行“为官一任造福一方”的家国情怀，体悟艺术家“闲云野鹤”式的写生意味，这样的创作体验，是以往象牙塔里的教授生活所没有的。正是这段经历，使他对武宣的自然山川、村舍民居、风土人情了然于心，对这里的人们滋生朴素真情。由此，他与武宣的一切美好事物深层关联、相互感动。
从心出发，用心创作。武宣，那蓄积两千多年的历史沧桑、那展开在壮美新时代的生活景象，因为与这位有情怀的艺术家的邂逅，因着他的古道热肠、心灵通会，有了一次全域的艺术呈现。他以一贯细腻清新淡雅的笔墨风格，将传统的山水、树石、云雾、峡谷、瀑布、溪流、风雨桥、古民居，现代的城镇民居、城市、轮船、汽车，等等，都一一延揽入画。全卷共180米，由“山水武宣”“庄园武宣”“峡谷武宣”“水上武宣”四个篇章构成。虽题材迥异，却于节奏、时空和角度的多重变化中自然衔接，浑然天成，宛如长篇章回小说，既跌宕起伏，又和谐统一；既有脱略时间的静谧恬淡的古意，又散发出热气腾腾的时代气息；既呈现地域特色浓郁的自然风光，又描绘人们的现实生活。
对景写生，是钟涛一以贯之坚持的创作理念与实践。《大美武宣锦绣百里图卷》最主要的笔墨，多为现场写生而完成，在大量为人们熟悉的现实景致之外，加入了艺术家的合理想象，感受是真切的，表现是自然的。因情而作，真诚炽热的情感，顺着画家精湛的笔墨，融入到长卷中。意与古会，悠久的历史文化信息，活化为画家独特的生命感觉，带着温热的气息，凝结在如梦如幻的画面上，成为新时代武宣的“存照”。
一个以清气灵秀为鲜明艺术风格的艺术家，却创作出迄今广西第一个用百米巨幅形式，表现、挖掘和宣传地方文化的艺术作品，这决非意外之喜。艺术反映现实生活，艺术家的灵感源于现实生活，其笔墨所造之至高境界，乃是社会美与自然美交融后的再现。钟涛孜孜以求的，正是这样的艺术美。以艺术的方式助力乡村振兴，体现了钟涛的文化担当、文化自觉。除了《大美武宣锦绣百里图卷》，他还创作了一批反映八桂地域风情以及乡村振兴的作品。在这些题材的创作过程中，他流连于自然风光的大美，陶醉于民间文化的丰厚，更为乡村的日新月异而欣喜。时代的大气象，让这位有抱负、守初心的艺术家，于不疾不徐、不骄不躁中，经年盘礡郁积，自成大格局。
静水深流。如果将《大美武宣锦绣百里图卷》比作一曲水墨长歌，其清丽典雅的旋律里，藏着汊港、湾曲与丘壑；在与钟涛的经年交往中，我激赏的，恰是他谦恭平和、俊朗英气的外表下，不经意间透出的那股韧性和猛劲。优秀传统文化的浸润，让他将这些本真藏于画中，含在笔墨里，一旦喷发，即呈磅礴之势，生发出动人心魄的力量。以如此自然的方式，钟涛实现了艺术境界的超拔，也实现了自我生命的超越。
人们常说“画如其人，人如其画”，这话放在钟涛身上很是恰当。清雅恬淡，却又饱满醇厚，是其人其画给予我的真切感受。这样一种“舒服”的状态，源于他的真性情。
中国的艺术家向来有寄意高古的传统。从钟涛的大量山水画作品里，我体会到他对寂寥古拙境界的痴迷，山水、林石、瀑布、庙宇，无不透着淡雅幽深的古意。笔精墨妙的线描，是他信奉的至为“简率”的表达原则，画面干干净净，却古雅与雄浑并存，沉酣与虚灵共举，别有一般蕴藉润泽气象。细品其历时四年对景写生创作、全面展现武宣风光和历史古迹的《大美武宣锦绣百里图卷》，我又一次强烈感受到流淌其上的“古意”，这份“古意”，是非时间性的，是悸动的真实的生命感觉，焕发着勃郁的生命精神，洋溢着鲜明的时代气息。
艺术创造的基础，是艺术家脚下这古今同在、天人共有的土地，是生活在这块土地上的人们。反映他们的真实生活，展示他们的精神风貌，是艺术创造的价值显现，也是艺术家生命资源之所在。钟涛深谙这一最朴素的“理”。与此关联的，是他有着一颗温热的“心”。“心”同此“理”，“心”“理”会通，即是钟涛的真性。
这幅百里图卷的诞生，发自钟涛的初心，见证他的真性。2015年，受广西壮族自治区党委统战部委派，钟涛到武宣县挂职锻炼。其间，他写生描绘了一大批武宣风景题材。这段特殊经历，于他是一种艺术之外的人文深造。以“官员”和“艺术家”的双重身份深入火热的生活，去践行“为官一任造福一方”的家国情怀，体悟艺术家“闲云野鹤”式的写生意味，这样的创作体验，是以往象牙塔里的教授生活所没有的。正是这段经历，使他对武宣的自然山川、村舍民居、风土人情了然于心，对这里的人们滋生朴素真情。由此，他与武宣的一切美好事物深层关联、相互感动。
从心出发，用心创作。武宣，那蓄积两千多年的历史沧桑、那展开在壮美新时代的生活景象，因为与这位有情怀的艺术家的邂逅，因着他的古道热肠、心灵通会，有了一次全域的艺术呈现。他以一贯细腻清新淡雅的笔墨风格，将传统的山水、树石、云雾、峡谷、瀑布、溪流、风雨桥、古民居，现代的城镇民居、城市、轮船、汽车，等等，都一一延揽入画。全卷共180米，由“山水武宣”“庄园武宣”“峡谷武宣”“水上武宣”四个篇章构成。虽题材迥异，却于节奏、时空和角度的多重变化中自然衔接，浑然天成，宛如长篇章回小说，既跌宕起伏，又和谐统一；既有脱略时间的静谧恬淡的古意，又散发出热气腾腾的时代气息；既呈现地域特色浓郁的自然风光，又描绘人们的现实生活。
对景写生，是钟涛一以贯之坚持的创作理念与实践。《大美武宣锦绣百里图卷》最主要的笔墨，多为现场写生而完成，在大量为人们熟悉的现实景致之外，加入了艺术家的合理想象，感受是真切的，表现是自然的。因情而作，真诚炽热的情感，顺着画家精湛的笔墨，融入到长卷中。意与古会，悠久的历史文化信息，活化为画家独特的生命感觉，带着温热的气息，凝结在如梦如幻的画面上，成为新时代武宣的“存照”。
一个以清气灵秀为鲜明艺术风格的艺术家，却创作出迄今广西第一个用百米巨幅形式，表现、挖掘和宣传地方文化的艺术作品，这决非意外之喜。艺术反映现实生活，艺术家的灵感源于现实生活，其笔墨所造之至高境界，乃是社会美与自然美交融后的再现。钟涛孜孜以求的，正是这样的艺术美。以艺术的方式助力乡村振兴，体现了钟涛的文化担当、文化自觉。除了《大美武宣锦绣百里图卷》，他还创作了一批反映八桂地域风情以及乡村振兴的作品。在这些题材的创作过程中，他流连于自然风光的大美，陶醉于民间文化的丰厚，更为乡村的日新月异而欣喜。时代的大气象，让这位有抱负、守初心的艺术家，于不疾不徐、不骄不躁中，经年盘礡郁积，自成大格局。
静水深流。如果将《大美武宣锦绣百里图卷》比作一曲水墨长歌，其清丽典雅的旋律里，藏着汊港、湾曲与丘壑；在与钟涛的经年交往中，我激赏的，恰是他谦恭平和、俊朗英气的外表下，不经意间透出的那股韧性和猛劲。优秀传统文化的浸润，让他将这些本真藏于画中，含在笔墨里，一旦喷发，即呈磅礴之势，生发出动人心魄的力量。以如此自然的方式，钟涛实现了艺术境界的超拔，也实现了自我生命的超越。
【一日一境，诗配画】（ 10首）四十二
吾喜诗文，亦爱摄影，常作诗配图以为乐，抒怀自适尔。
一、晚秋绝句二首
其一
瘦月清辉霜凝烟，
轻寒恰是可人天。
朝来野墅观红叶，
暮就东篱赏菊娟。
其二
半匹轻烟绕墨山，
一湾素月印青天。
无眠清舍掀帘望，
明月秋来夜夜妍。
二、菊花绝句二首
其一
旧圃空篱倚初阳，
寒香孤韵带微霜。
秋风吹萼开未半，
菊女含羞对晓妆。
其二
秋风扫尽闲草花，
寒菊凝霜写晚霞。
不尽风流香满地，
天生韵味入万家。
三、近体诗•菊花二首
菊光
碧天如水水如天，
月入长湖碎成千。
风摇菊枝花落水，
秋光月影香化烟。
菊愿
篱畔长酣君子边，
和云伴月香凝烟。
寒芳留照魂永驻，
霜印传神影不前。
岂羡庄生蝴蝶梦，
但寻陶令五柳缘。
菊华有愿人未识，
寄恋人间亿万年。
四、七律•秋愿
山净叶红晚秋天，
可人天气花月妍。
夜凉饮露清影瘦，
日暖带霜傲骨鲜。
丹色引来诗万首，
寒香醺得酒一泉。
秋朝秋景秋无限，
愿寄人间五百年。
五、七律•达观
白发书生解达观，
安排诸事性情宽。
绿垂静路思能远，
红入清池趣可安。
禅坐暂开不妨寂，
道心虽净何惧寒。
玉颜勿必常来试，
总把空花眼底看。
六、绝句二首
晚秋
郊野笙歌簇簇烟，
晚秋最是可人天。
虹桥夕影游人醉，
笑染余霞香满船。
良宵
独上江楼思渺然，
花笼寒雾水笼烟。
良宵风物与谁语，
霜冷长河月冷天。
吾喜诗文，亦爱摄影，常作诗配图以为乐，抒怀自适尔。
一、晚秋绝句二首
其一
瘦月清辉霜凝烟，
轻寒恰是可人天。
朝来野墅观红叶，
暮就东篱赏菊娟。
其二
半匹轻烟绕墨山，
一湾素月印青天。
无眠清舍掀帘望，
明月秋来夜夜妍。
二、菊花绝句二首
其一
旧圃空篱倚初阳，
寒香孤韵带微霜。
秋风吹萼开未半，
菊女含羞对晓妆。
其二
秋风扫尽闲草花，
寒菊凝霜写晚霞。
不尽风流香满地，
天生韵味入万家。
三、近体诗•菊花二首
菊光
碧天如水水如天，
月入长湖碎成千。
风摇菊枝花落水，
秋光月影香化烟。
菊愿
篱畔长酣君子边，
和云伴月香凝烟。
寒芳留照魂永驻，
霜印传神影不前。
岂羡庄生蝴蝶梦，
但寻陶令五柳缘。
菊华有愿人未识，
寄恋人间亿万年。
四、七律•秋愿
山净叶红晚秋天，
可人天气花月妍。
夜凉饮露清影瘦，
日暖带霜傲骨鲜。
丹色引来诗万首，
寒香醺得酒一泉。
秋朝秋景秋无限，
愿寄人间五百年。
五、七律•达观
白发书生解达观，
安排诸事性情宽。
绿垂静路思能远，
红入清池趣可安。
禅坐暂开不妨寂，
道心虽净何惧寒。
玉颜勿必常来试，
总把空花眼底看。
六、绝句二首
晚秋
郊野笙歌簇簇烟，
晚秋最是可人天。
虹桥夕影游人醉，
笑染余霞香满船。
良宵
独上江楼思渺然，
花笼寒雾水笼烟。
良宵风物与谁语，
霜冷长河月冷天。
【一日一境，诗配画】（ 10首）四十二
吾喜诗文，亦爱摄影，常作诗配图以为乐，抒怀自适尔。
一、晚秋绝句二首
其一
瘦月清辉霜凝烟，
轻寒恰是可人天。
朝来野墅观红叶，
暮就东篱赏菊娟。
其二
半匹轻烟绕墨山，
一湾素月印青天。
无眠清舍掀帘望，
明月秋来夜夜妍。
二、菊花绝句二首
其一
旧圃空篱倚初阳，
寒香孤韵带微霜。
秋风吹萼开未半，
菊女含羞对晓妆。
其二
秋风扫尽闲草花，
寒菊凝霜写晚霞。
不尽风流香满地，
天生韵味入万家。
三、近体诗•菊花二首
菊光
碧天如水水如天，
月入长湖碎成千。
风摇菊枝花落水，
秋光月影香化烟。
菊愿
篱畔长酣君子边，
和云伴月香凝烟。
寒芳留照魂永驻，
霜印传神影不前。
岂羡庄生蝴蝶梦，
但寻陶令五柳缘。
菊华有愿人未识，
寄恋人间亿万年。
四、七律•秋愿
山净叶红晚秋天，
可人天气花月妍。
夜凉饮露清影瘦，
日暖带霜傲骨鲜。
丹色引来诗万首，
寒香醺得酒一泉。
秋朝秋景秋无限，
愿寄人间五百年。
五、七律•达观
白发书生解达观，
安排诸事性情宽。
绿垂静路思能远，
红入清池趣可安。
禅坐暂开不妨寂，
道心虽净何惧寒。
玉颜勿必常来试，
总把空花眼底看。
六、绝句二首
晚秋
郊野笙歌簇簇烟，
晚秋最是可人天。
虹桥夕影游人醉，
笑染余霞香满船。
良宵
独上江楼思渺然，
花笼寒雾水笼烟。
良宵风物与谁语，
霜冷长河月冷天。
吾喜诗文，亦爱摄影，常作诗配图以为乐，抒怀自适尔。
一、晚秋绝句二首
其一
瘦月清辉霜凝烟，
轻寒恰是可人天。
朝来野墅观红叶，
暮就东篱赏菊娟。
其二
半匹轻烟绕墨山，
一湾素月印青天。
无眠清舍掀帘望，
明月秋来夜夜妍。
二、菊花绝句二首
其一
旧圃空篱倚初阳，
寒香孤韵带微霜。
秋风吹萼开未半，
菊女含羞对晓妆。
其二
秋风扫尽闲草花，
寒菊凝霜写晚霞。
不尽风流香满地，
天生韵味入万家。
三、近体诗•菊花二首
菊光
碧天如水水如天，
月入长湖碎成千。
风摇菊枝花落水，
秋光月影香化烟。
菊愿
篱畔长酣君子边，
和云伴月香凝烟。
寒芳留照魂永驻，
霜印传神影不前。
岂羡庄生蝴蝶梦，
但寻陶令五柳缘。
菊华有愿人未识，
寄恋人间亿万年。
四、七律•秋愿
山净叶红晚秋天，
可人天气花月妍。
夜凉饮露清影瘦，
日暖带霜傲骨鲜。
丹色引来诗万首，
寒香醺得酒一泉。
秋朝秋景秋无限，
愿寄人间五百年。
五、七律•达观
白发书生解达观，
安排诸事性情宽。
绿垂静路思能远，
红入清池趣可安。
禅坐暂开不妨寂，
道心虽净何惧寒。
玉颜勿必常来试，
总把空花眼底看。
六、绝句二首
晚秋
郊野笙歌簇簇烟，
晚秋最是可人天。
虹桥夕影游人醉，
笑染余霞香满船。
良宵
独上江楼思渺然，
花笼寒雾水笼烟。
良宵风物与谁语，
霜冷长河月冷天。
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