其實最近想寫的很多，只是大多為因生活處處憤怒和悲涼的無奈；足不出校已有月余，外賣的小窗被關閉，每天被「佩戴口罩」的喇叭追著腦袋嗡嗡叫。於是先寫點自由的吧。
橙日要遙遙地滑落到建築物以下之前，我們來到了田徑場，踩入它極斜的對角射線，另一頭玻璃外窗反射著蜂蜜般濃稠絲滑的金芒。張生擺弄著我躺下，跑到另一旁支稜三腳架，我望入一片寬闊的、無邊無盡的天。
拍照構圖總覺得無法裁得太窄，自然卻天生落入2.35:1的方框內。我的視野里九成是高高的淡淡的藍色，剩下一成被一分為二，一半是向亮眼日色的過渡，一半正是難以直視的太陽本身。我努力大睜眼看了不過幾秒，便覺天色太灼目，一種生理性的衝動讓我闔上了眼皮。仰頭拍過不少照片，卻極少徹底躺下。
上一次是什麼時候？三年前的長白山林，身下是一層厚重的租賃羽絨，一層木制橋路；身上是層層疊疊的樺木，枝椏縱橫，濤聲震耳。四年前的京師廣場，身下是一層簡陋的墊布，一層水泥砌地；身上是沈鬱的蒼穹和無數顆不斷墜落的鑽石淚滴。六年前的長洲海灘，身下是一層軟綿的被褥，一層潮氣氤氳的沙地；身上是日升的樂章，打翻的調色盤，翻湧的雲團。
此刻我身下是一層垂布黑袍，一層虛偽的人工草皮；身上是無遮無攔的萬米高空，小到已看不清的鳥群盤旋，嘶鳴出我無法理解的音韻。與本能的閉目衝動反抗著，視野里浮游出莫名的小圈，眼淚逐漸濕潤了眼眶——或稱生理鹽水可能更恰當。張生按動幾下快門，興沖沖說調好了曝光，然後躺在我身邊。
咔。我愛這一瞬間。
橙日要遙遙地滑落到建築物以下之前，我們來到了田徑場，踩入它極斜的對角射線，另一頭玻璃外窗反射著蜂蜜般濃稠絲滑的金芒。張生擺弄著我躺下，跑到另一旁支稜三腳架，我望入一片寬闊的、無邊無盡的天。
拍照構圖總覺得無法裁得太窄，自然卻天生落入2.35:1的方框內。我的視野里九成是高高的淡淡的藍色，剩下一成被一分為二，一半是向亮眼日色的過渡，一半正是難以直視的太陽本身。我努力大睜眼看了不過幾秒，便覺天色太灼目，一種生理性的衝動讓我闔上了眼皮。仰頭拍過不少照片，卻極少徹底躺下。
上一次是什麼時候？三年前的長白山林，身下是一層厚重的租賃羽絨，一層木制橋路；身上是層層疊疊的樺木，枝椏縱橫，濤聲震耳。四年前的京師廣場，身下是一層簡陋的墊布，一層水泥砌地；身上是沈鬱的蒼穹和無數顆不斷墜落的鑽石淚滴。六年前的長洲海灘，身下是一層軟綿的被褥，一層潮氣氤氳的沙地；身上是日升的樂章，打翻的調色盤，翻湧的雲團。
此刻我身下是一層垂布黑袍，一層虛偽的人工草皮；身上是無遮無攔的萬米高空，小到已看不清的鳥群盤旋，嘶鳴出我無法理解的音韻。與本能的閉目衝動反抗著，視野里浮游出莫名的小圈，眼淚逐漸濕潤了眼眶——或稱生理鹽水可能更恰當。張生按動幾下快門，興沖沖說調好了曝光，然後躺在我身邊。
咔。我愛這一瞬間。
早呀！今天的太阳好温柔，刚刚醒来，眼中有你，梦中有你。不愿醒来，心中欢喜，梦中留你。
因为太久没有见你，所以许久没有梦到你，这种奢侈的梦境，让我迟迟徘徊在似醒非醒间，留连忘返。你静静的站在高处，人群中我仰头奔向你，匆忙的忘了穿鞋，和你轻声的责备。甜甜的梦，静静的你，急急的我，奔向你的那一刻，我好幸福啊！
好了！起床，做核酸去！我们的一切出行都要以核酸为前提，你困在里面，我却无能为力。
遥遥相望，不牵手也可以漫步街头。
心心相印，不能相见也要朝思暮念。
因为太久没有见你，所以许久没有梦到你，这种奢侈的梦境，让我迟迟徘徊在似醒非醒间，留连忘返。你静静的站在高处，人群中我仰头奔向你，匆忙的忘了穿鞋，和你轻声的责备。甜甜的梦，静静的你，急急的我，奔向你的那一刻，我好幸福啊！
好了！起床，做核酸去！我们的一切出行都要以核酸为前提，你困在里面，我却无能为力。
遥遥相望，不牵手也可以漫步街头。
心心相印，不能相见也要朝思暮念。
昨天夜里二刷，后知后觉被甄普通/鸥若拉的母女line狠狠戳到了。
这一案，太多值得感动的点，蔷薇母女的很多小细节也一样值得好好推敲。
母女的悲剧内核是相同的，就是小蒲在单采时候提到的“失声”。女性在社会&职场中的话语权缺失，让她们变成了不被注意的、边缘化的沉默者、透明人。
面对失声处境，母女俩最终都选择了最惨烈的方式。
女儿在某些方面太像母亲了。
她遗传了母亲的文学天赋，遗传了母亲的善良、谦和，也遗传了母亲的柔软隐忍。
深陷困境，却宁愿放弃自己生命都从未想过伤害他人、触犯法律。
她们连离开人世前留下的绝笔都如出一辙——借用动物的隐喻，来暗示自己一生所经历的苦痛。
不同的是，母亲写下自己决定解脱的原因，女儿则是更勇敢地揭露了那些伤害她的人的卑劣行径。
尽管足够含蓄，却也字字振聋发聩，掷地有声。
这一点上，是女儿比母亲更勇敢的地方，也是一种代际之间的进步。
母亲的一生，更多的是不堪重负而选择了“逃避”。
一刷时候更多地为“丛林法则”的故事唏嘘，二刷时候才仔细看了何老师搜到的那份《失声的蔷薇》最终章，也就是母亲的绝笔。
“月上初弦，关在笼子里的小夜莺向蔷薇哭诉：蔷薇啊蔷薇，我想去看看大海！如果你能帮我实现心愿，我愿用我的鲜血滋养你，让你的花更漂亮！
蔷薇打开笼子，小夜莺飞向大海。”
不敢细想，好难过。
夜莺才是鸥若拉渴望自由的内在灵魂，蔷薇只是那副禁锢住灵魂的美丽的皮囊。
蔷薇被这个社会要求只许美丽，只许得体，只许人畜无害。
被要求藏好所有的荆棘和棱角，沉默不语。
被要求贤妻良母，唯唯诺诺，满足所有人的要求。
夜莺用惨烈的方式冲破了牢笼，终于见到了大海，而现实中的蔷薇也凋零海底，永远消失。
相比母亲的逃避，女儿是更勇敢的，她在赴死之时决定用笔揭露和控诉这个世界对她所有的伤害和不公。
而她也用这样的勇敢最终唤醒了母亲，决定给女儿的一生、也给自己一生有个交代。
我相信这个故事里，鸥若拉在经历所有之后，是真的重生了。
我不敢细想，甄普通是多么温柔的女孩子啊。
从她明知母亲已经离开人世，还天天给母亲发短信，分享自己的生活。光是这一点已经好好哭。
还记得前几季某期，大老师引用作家余华的那句话
“死亡不是失去了生命，而是走出了时间。”
女儿一定相信着母亲在另一个平行时空，远远看着自己，想念着自己。
而事实上，母亲也真的一直在遥遥关心着她，为了拯救她的生命，再次踏上了自己终结生命的那片岛屿。
这对母女………太动人了。
放几个小鸥狠狠戳到我的细节（图4⃣️和5⃣️）
在讲述自己故事时，说到她年轻时遇到甄不凡，一见钟情坠入爱河。鸥那时有一个微微仰头向上看的表情，我在这个表情里看到的是对往昔爱情的留恋和怀恋。
经历这么多，她骨子里仍留有情窦初开的浪漫纯真，仍留有花季少女对爱情的绮丽幻想。
而到了说自己跳海被救起后，在晨光中苏醒重获新生，鸥同样有一个向上仰望的表情。这个表情和前面不同，更多是放下一切的释然和解脱，还有重新沐浴光明时眼底的希冀。
就这两个微表情，鸥的细腻处理真的好绝。
最后一张图是鸥讲述自己故事之前给到的一个镜头，特写到背景里的一本书。
《The Lady of The Camellias》，也就是《茶花女》，意大利作家小仲马的代表作。
这本小说就是在写一位因生活被迫沦入风尘却始终坚韧美好、追求爱情反被爱情遍体鳞伤的女性。
小说结尾，茶花女深爱过的男主人公阿尔芒，为了忏悔，专门为她迁坟安葬，并在她的坟前，摆满了白色的茶花。
永远吹爆明侦的细节处理，
也永远感动于小鸥在明侦里的每一次极致用心和投入。
这一案，太多值得感动的点，蔷薇母女的很多小细节也一样值得好好推敲。
母女的悲剧内核是相同的，就是小蒲在单采时候提到的“失声”。女性在社会&职场中的话语权缺失，让她们变成了不被注意的、边缘化的沉默者、透明人。
面对失声处境，母女俩最终都选择了最惨烈的方式。
女儿在某些方面太像母亲了。
她遗传了母亲的文学天赋，遗传了母亲的善良、谦和，也遗传了母亲的柔软隐忍。
深陷困境，却宁愿放弃自己生命都从未想过伤害他人、触犯法律。
她们连离开人世前留下的绝笔都如出一辙——借用动物的隐喻，来暗示自己一生所经历的苦痛。
不同的是，母亲写下自己决定解脱的原因，女儿则是更勇敢地揭露了那些伤害她的人的卑劣行径。
尽管足够含蓄，却也字字振聋发聩，掷地有声。
这一点上，是女儿比母亲更勇敢的地方，也是一种代际之间的进步。
母亲的一生，更多的是不堪重负而选择了“逃避”。
一刷时候更多地为“丛林法则”的故事唏嘘，二刷时候才仔细看了何老师搜到的那份《失声的蔷薇》最终章，也就是母亲的绝笔。
“月上初弦，关在笼子里的小夜莺向蔷薇哭诉：蔷薇啊蔷薇，我想去看看大海！如果你能帮我实现心愿，我愿用我的鲜血滋养你，让你的花更漂亮！
蔷薇打开笼子，小夜莺飞向大海。”
不敢细想，好难过。
夜莺才是鸥若拉渴望自由的内在灵魂，蔷薇只是那副禁锢住灵魂的美丽的皮囊。
蔷薇被这个社会要求只许美丽，只许得体，只许人畜无害。
被要求藏好所有的荆棘和棱角，沉默不语。
被要求贤妻良母，唯唯诺诺，满足所有人的要求。
夜莺用惨烈的方式冲破了牢笼，终于见到了大海，而现实中的蔷薇也凋零海底，永远消失。
相比母亲的逃避，女儿是更勇敢的，她在赴死之时决定用笔揭露和控诉这个世界对她所有的伤害和不公。
而她也用这样的勇敢最终唤醒了母亲，决定给女儿的一生、也给自己一生有个交代。
我相信这个故事里，鸥若拉在经历所有之后，是真的重生了。
我不敢细想，甄普通是多么温柔的女孩子啊。
从她明知母亲已经离开人世，还天天给母亲发短信，分享自己的生活。光是这一点已经好好哭。
还记得前几季某期，大老师引用作家余华的那句话
“死亡不是失去了生命，而是走出了时间。”
女儿一定相信着母亲在另一个平行时空，远远看着自己，想念着自己。
而事实上，母亲也真的一直在遥遥关心着她，为了拯救她的生命，再次踏上了自己终结生命的那片岛屿。
这对母女………太动人了。
放几个小鸥狠狠戳到我的细节（图4⃣️和5⃣️）
在讲述自己故事时，说到她年轻时遇到甄不凡，一见钟情坠入爱河。鸥那时有一个微微仰头向上看的表情，我在这个表情里看到的是对往昔爱情的留恋和怀恋。
经历这么多，她骨子里仍留有情窦初开的浪漫纯真，仍留有花季少女对爱情的绮丽幻想。
而到了说自己跳海被救起后，在晨光中苏醒重获新生，鸥同样有一个向上仰望的表情。这个表情和前面不同，更多是放下一切的释然和解脱，还有重新沐浴光明时眼底的希冀。
就这两个微表情，鸥的细腻处理真的好绝。
最后一张图是鸥讲述自己故事之前给到的一个镜头，特写到背景里的一本书。
《The Lady of The Camellias》，也就是《茶花女》，意大利作家小仲马的代表作。
这本小说就是在写一位因生活被迫沦入风尘却始终坚韧美好、追求爱情反被爱情遍体鳞伤的女性。
小说结尾，茶花女深爱过的男主人公阿尔芒，为了忏悔，专门为她迁坟安葬，并在她的坟前，摆满了白色的茶花。
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也永远感动于小鸥在明侦里的每一次极致用心和投入。
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