好久没有登录小号，之前几个月都是在记录不开心的事情。近来还算不错，我们俩共同担忧的事情从夏天到冬天算是放下了。最近发现王先生越来越会制造小惊喜，可能也是开始用心了，有些事情他想的很细，刚好和我互补。我自认为太大马哈了，粗心大意。这一点他做的比我好，天气近来越来越冷了，希望今年能看到雪，并且去滑雪。那天读了《第七天》以后，我又开始自己搁置了一段时间的抄经了，希望可以赶在四月之前能写完，送给

#音乐剧赵氏孤儿#
赵孤 ，11.20，文广

除了知道这个故事，事先没做任何功课（比如制作团队、表演者）。但听闻在市场很受欢迎，所以抱着一定的期待。看过总体感觉，故事结构和叙述还好，但是节奏很糟糕，而且三个小时的长度，看戏很累啊！

这是个很好的大IP，创作和制作很努力，演员们很辛苦，But也架不住槽点多多… 以下进入吐槽碎碎念：

1，歌曲量太大，打乱和拖沓了戏剧推进。
并不需要让每个角色在每个心情转变时都要唱歌。几首歌连着唱的情况很多，请留一些空间给台词、给叙事。

2，歌词与对白功能满拧。
歌词本多用于抒情，但该剧口语和水词奇多；对白当用于叙事推进，却过于书面语和文邹邹。感受十分奇怪。不知道现在作词人是按字数算劳务费么？

3，歌曲风格接近、情绪单一，缺少对比，角色不立体，观者情绪也难有起伏，严重审美疲劳。

4，缺少平衡悲剧色彩的元素。
承上，全剧是悲剧基调，但由于缺乏一个轻松戏谑的元素或角色作为衬托，全剧陷入一种疲于营造悲剧的圈圈难以跳脱，从始至终都在这种情绪中。
是不是重新思考一下对立统一，欲扬先抑这几个字？是否可以建议创作者去看看无论是魅影、大悲、西区故事或者讲复仇的Sweeney Todd 或狮子王……？

5，关键性转折点的基础不充分。
角色的心理转换与生死抉择，未见其艰难，过于草率。如盘查程婴的将军、舍生取义的公孙杵臼、拼命护子的程妻，都没有足够展开其内心转折的过程，就选择了自刎、舍命、献子。生命是如此不值一提？

6，角色声部设置。
程婴，现为男高音。
自报家门45岁。舍子取义，倍经磨难，城府又深…. 私以为用男中音或者Tenor- baritone会更合适。现在用的男高，还是小号的偏抒情男高，使得角色的重量不够。

屠岸贾，现为男中音。
丧尽天良，泯灭人性，阴狠狡诈，私以为用男低音或者低男中音更适合角色。

7，复仇过于简单，力度不足。
虽然手刃仇家是令复仇者痛快的事，但是在本剧里，当把与仇人对立推进到一个爆点临界值，在视听层面都需要一个爆点，达到戏剧高潮，也让观众大快人心。方法有很多，但目前一刀了结，呵呵，就这？

8，结尾画蛇添足。
续前文情节，接下来这个结尾突然就凉了……
如果是程婴做主角，剔除些七七八八的，只围绕他来展开，那么结尾再交代他个人？以及他与嫡子孤魂的纠缠，也算合理。现在更像是写了个群像戏，但最后加了对焦特写。
和朋友讨论，不如就写两个孩子的视角，“为何为你生让我死”…. 现在不是流行磕CP嘛也不是不可以，咳咳….

9，关于赵氏孤儿这个称呼。
这明显是是局外人、后代人用来指代的，但为啥在剧中这么喊… 尤其尾声处，当宫中大臣（？）明确了他的真身，郑重行礼喊：“赵氏孤儿”，布拉布拉布拉。奇怪不？
能想象一下写杜甫的戏，他身边人喊他：“幸会，中国诗圣”？
还有一些零碎小槽点，已经遗忘了…

10，最后还是要扳回一城夸一夸。
舞美和灯光用得不错；
演员们非常尽力、卖力。赵氏孤儿本孤的演员唱功很稳，实力很强，声音很出彩；程妻、公主和侍女三位女歌者的实力也很亮眼；不过屠岸贾的演唱似乎在开场没找到状态，甚至不在调上，台词功力不佳，甚至听不清….但第二幕开场歌曲突然火力打开，质的飞升，让我以为换了演员。[嘻嘻]

以上姑妄言之姑听之，毕竟我上下嘴皮一碰，吐槽谁不会。但对它苛责，也是希望它未来更好。对于整个剧作和班底，我还是要献上真诚致敬，毕竟他们是在中国音乐剧世界里躬身入局、上下求索的探索者和实践者们！诚挚钦佩！[心]

p.s. 梦工厂的《埃及王子》是不是也可以参考一下？里面也有相似的情节哦……？

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