地支辰戌冲好不好？
地支相冲也是指地支五行之间的相互对抗以及冲动，无论是方位、五行以及阴阳都是相互对立的，阳克阳，阴克阴，阴阳不能配合，故而相冲了起来。
在命理学当中，地支6冲给人带来的影响是非常大的。命格最怕地支6冲破坏格局，难免会给人带来无妄之灾，运气也会受到损害。但如果一个人命里需要地支6冲来改变格局，那就不一样了。
12地支中的戌是火库，戌宫之中暗藏辛金，戊土本气、丁火墓气。辰戌是余气正冲，遇到辰龙就不再怕强水，正所谓飞龙在天，面对什么都会游刃有余。
辰戌相冲之气的坏处相对于丑未相冲来说其伤害更大，这是由于辰里头的乙、戊、癸和戌里头的辛、丁、戊相遇之后，地支辛伤乙，地支癸伤丁，让库气全都被打破。
况且地支辰又是木之余气，戌是金之余气，这两种气的力量都是非常强的，两者相冲，强强相遇，难免会造成大的抨击，使得两者的力量受损。
如果杂气财官在天干上透出的命格遇到了辰戌相冲，是会受到极其大的伤害的，甚至于会伤到财官的根本。但如果财官杂气并没有透出来，这是最喜欢冲的。遇到少量的刑冲会变得富贵，不过遇到太大量的冲也会横生灾祸。
所以有这么一种说法，辰戌冲比丑未冲是更加严重的，地支辰戌冲吉那么就是富贵的征兆，冲凶则是大凶的征兆。丑未相冲给人带来的是各种繁杂事情的增多，各种烦心事接踵而至。而辰戌冲所带来的便很凶险了，难免会伤夫克子。
地支辰戌相冲，具体的吉凶要分清楚月令当旺之神是哪一个，墓库见冲，本气为土，冲就会因为土的叠加而变得更加旺盛。而如果是杂气或者是其余的气受到刑冲则会衰败那一支的气。
具体的情况要看天干中有没有五合冲出的杂气，而且要根据杂气的吉凶来进行判断。
……
《三命通会》批语：
“辰建季春，为水泥之湿，而万物之根皆赖此培养。甲至此虽衰，而有乙之余气；壬至此虽墓，而有癸之还魂；见戌为钥，能开库中之物，若三戍重冲破门，非吉。日时多见水木，其运更向西北，则辰土不能存矣。”辰为草泽。夫泽，水所锺也，辰在东方之次，为水库，故为草为泽；辰逢壬戍、癸亥即龙归大海格。
……
地支六冲诀
辰戌冲
辰为太阳戌日落，天罗地网两土冲。
吉时此人声名显，凶时虚诈无真情。
夫妻感情不融洽，奔波劳碌过一生。
男逢少儿多是女，女逢易犯妇科病。
争强好斗犯口舌，克妻伤子命早终。
病在膀胱皮肤处，恶寒小肠头又疼。
……
“有戌怕见辰，有辰怕见戌，辰戌若相见，定是淫贱人” ，辰土见戌为冲，无论是男命还是女命，辰见戌多为“淫贱人”，放到如今的社会来说，命者婚姻不顺，男命拈花惹草，女命红杏出墙。
然而，辰喜戌可冲破，库中吉物随之可以放出，但是命中如有三个戌重迭相破，命主不吉利。
假如日时二柱多见水木，并且辰土的大运走向西北金地，辰地就有败死的危险了，对于该命者而言，祸患可能会来临
地支相冲也是指地支五行之间的相互对抗以及冲动，无论是方位、五行以及阴阳都是相互对立的，阳克阳，阴克阴，阴阳不能配合，故而相冲了起来。
在命理学当中，地支6冲给人带来的影响是非常大的。命格最怕地支6冲破坏格局，难免会给人带来无妄之灾，运气也会受到损害。但如果一个人命里需要地支6冲来改变格局，那就不一样了。
12地支中的戌是火库，戌宫之中暗藏辛金，戊土本气、丁火墓气。辰戌是余气正冲，遇到辰龙就不再怕强水，正所谓飞龙在天，面对什么都会游刃有余。
辰戌相冲之气的坏处相对于丑未相冲来说其伤害更大，这是由于辰里头的乙、戊、癸和戌里头的辛、丁、戊相遇之后，地支辛伤乙，地支癸伤丁，让库气全都被打破。
况且地支辰又是木之余气，戌是金之余气，这两种气的力量都是非常强的，两者相冲，强强相遇，难免会造成大的抨击，使得两者的力量受损。
如果杂气财官在天干上透出的命格遇到了辰戌相冲，是会受到极其大的伤害的，甚至于会伤到财官的根本。但如果财官杂气并没有透出来，这是最喜欢冲的。遇到少量的刑冲会变得富贵，不过遇到太大量的冲也会横生灾祸。
所以有这么一种说法，辰戌冲比丑未冲是更加严重的，地支辰戌冲吉那么就是富贵的征兆，冲凶则是大凶的征兆。丑未相冲给人带来的是各种繁杂事情的增多，各种烦心事接踵而至。而辰戌冲所带来的便很凶险了，难免会伤夫克子。
地支辰戌相冲，具体的吉凶要分清楚月令当旺之神是哪一个，墓库见冲，本气为土，冲就会因为土的叠加而变得更加旺盛。而如果是杂气或者是其余的气受到刑冲则会衰败那一支的气。
具体的情况要看天干中有没有五合冲出的杂气，而且要根据杂气的吉凶来进行判断。
……
《三命通会》批语：
“辰建季春，为水泥之湿，而万物之根皆赖此培养。甲至此虽衰，而有乙之余气；壬至此虽墓，而有癸之还魂；见戌为钥，能开库中之物，若三戍重冲破门，非吉。日时多见水木，其运更向西北，则辰土不能存矣。”辰为草泽。夫泽，水所锺也，辰在东方之次，为水库，故为草为泽；辰逢壬戍、癸亥即龙归大海格。
……
地支六冲诀
辰戌冲
辰为太阳戌日落，天罗地网两土冲。
吉时此人声名显，凶时虚诈无真情。
夫妻感情不融洽，奔波劳碌过一生。
男逢少儿多是女，女逢易犯妇科病。
争强好斗犯口舌，克妻伤子命早终。
病在膀胱皮肤处，恶寒小肠头又疼。
……
“有戌怕见辰，有辰怕见戌，辰戌若相见，定是淫贱人” ，辰土见戌为冲，无论是男命还是女命，辰见戌多为“淫贱人”，放到如今的社会来说，命者婚姻不顺，男命拈花惹草，女命红杏出墙。
然而，辰喜戌可冲破，库中吉物随之可以放出，但是命中如有三个戌重迭相破，命主不吉利。
假如日时二柱多见水木，并且辰土的大运走向西北金地，辰地就有败死的危险了，对于该命者而言，祸患可能会来临
五十五折《牡丹亭》，四百余年的青春绮梦。如果这个梦，是一个沉眠的少女困在无边无际的生死梦中，是一个拘禁在大梅树下的美艳凄恻灵魂的“求救”。
2022上海大剧院版昆曲——重逢《牡丹亭》邀请剧作家罗周整理改编剧本，编剧回到原著、精读文本，找到不同于前人的表达，是一个“有一点悚然”的故事，也是换一个不为人知的视角去重新迎来“浑噩长夜中的一道明光”。#重逢牡丹亭#
文 / 罗周
题 /《<牡丹亭>：生死梦中》
L先生向我约稿《牡丹亭》之整理改编，我说《牡丹亭》演出版纷纭，用不到我再掺和，他却说，相信我心里，定有一版我自己的《牡丹亭》；讲真，有，倒是有的，只是有点“吊诡”；他又说，希望集中在一个晚上演出全剧；巧的是，我心中这个版本，好像真的，一个晚上，也就够了。
《游园惊梦》《寻梦》《写真》《离魂》《冥判》《拾画叫画》《幽媾》《冥誓》多么经典，即便只是串折，也不是2、3个小时所能容纳的，遑论还要将来龙去脉讲述清楚。在一众版本中，最令我赞叹、具有匀称美感、结构精巧又有极大创造性的，是由张弘先生整理改编的、江苏省演艺集团昆剧院之精华版《牡丹亭》，而那亦需两个晚上的演出来完成。
那么我，想怎么做呢？
支持我“创新创造”的，又是什么？
是汤显祖原著。多年来，陆陆续续的，面对《牡丹亭》，我想的主要就一件事：回到“原著”，在精读文本的基础上，破解“《牡丹亭》密码”。其关键点在于两个“梦”。一是杜丽娘之梦，见原著《惊梦》；二是柳梦梅之梦，见原著《言怀》。
《惊梦》大家很熟悉，《言怀》则尤值一提。《牡丹亭》传奇共五十五折，第一折《标目》相当于全剧内容简介，第二折，就是《言怀》，换言之，整部《牡丹亭》，在汤显祖笔下，是从《言怀》开始的！他写道：“（柳梦梅）忽然半月之前，做下一梦。梦到一园，梅花树下，立着个美人，不长不短，如送如迎。说道：‘柳生、柳生，遇俺有姻缘之分，发迹之期。’因此改名梦梅，春卿为字。”同折里，柳梦梅自报家门时，说的是：“小生姓柳，名梦梅，表字春卿。”就是说，这个梦，简直给了男主角一个“新生”，此梦之前他本名叫什么，我们全不知道，“柳梦梅”懒得说、汤显祖也懒得写。
那么这一梦，从时间顺序上说，是故事之发端吗？
我觉得：并不是。
梅树下的美人，无疑是杜丽娘，杜丽娘死后葬于梅树之下，故而有这个特殊地点的梦中相逢，杜丽娘在《冥判》时知道了“有此人和你姻缘之分”，才有“遇俺有姻缘之分”之说。几乎可以说，杜丽娘不死，柳梦梅是做不到这么个梦的；那么，有没有可能是杜丽娘没死，柳梦梅纯粹做了一个“预言梦”呢？且不论“预言梦”细节太过真实，事实上，《言怀》之梦并未结束，它跨越了七出戏，在第十出《惊梦》里，与杜丽娘之梦“合二为一”。
去年做《缀白裘》文本分析，解读《惊梦》时，我这么说：
【细看《惊梦》，有几处很奇怪。
【其一，杜丽娘眼中，柳梦梅是个素昧平生的男子，可柳梦梅为什么一见杜丽娘却说“小姐，小生那一处不曾寻到？却元来在这里。”显然见过她，却是几时见过？
【其二，柳梦梅手持柳枝道：“姐姐既淹通书史，何不作诗一首，以赏此柳枝乎？”杜丽娘淹通书史，他如何知之？
【其三，乍一相逢，柳梦梅便道“咱爱杀你也！”热烈求欢。如此突然，难道他是个浪荡子？但看《幽媾》，小生明明也有他的矜持自守。
【原著《惊梦》中，柳梦梅还有四句上场诗：“莺逢日暖歌声滑，人遇风情笑口开。一径落花随水入，今朝阮肇到天台。”它不见于《缀白裘》与演出版，却清楚解释了柳梦梅的来处：他从他的梦中来！所谓“风情”，指的就是他在大梅树下邂逅美人！随后柳梦梅还有一句很关键的念白：“小生顺路儿跟着杜小姐回来，怎生不见？”（她甚至把姓氏也告诉了他。）足见：《言怀》之梦没有终止于《言怀》，它一直绵延到了《惊梦》，与杜丽娘之梦合二为一！正因为有前史、有梅树下的接触，柳梦梅才会一路寻来，才会对杜丽娘有所了解，才会——看似唐突、其实是顺理成章地——求欢！因“姻缘”二字，本是杜丽娘先提出来的！
【汤显祖在此展示了令人惊讶的戏剧结构，涉及到时间线的剪断重组与封闭循环这两个极具现代性的叙述方式。
【为什么说它形成了闭环？按通常认知，《牡丹亭》叙杜丽娘“一梦而亡”，为情而死、又为情而生。杜丽娘若不梦见柳梦梅，就不会有梦中之欢，没有梦中之欢，就不会伤情郁郁，若不伤情郁郁，便不会青春而夭，葬于梅树之下，亦不会在冥界得知她与柳梦梅的姻缘。而若无死亡、若无《冥判》，便不会有杜丽娘之魂入柳生之梦，若无柳生之梦，则没有书生入丽娘之梦，也就没有杜丽娘之梦柳梦梅、没有梦中之欢！可以说，柳梦梅、杜丽娘，他们既是彼此的因，也是彼此的果。】
我想做的，便是将这一点传递给受众。也许有一点悚然；但唯有“至情”，能冲破冥冥中悚然的死循环，这才有了《牡丹亭》之题旨：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”
因之，我若整理改编《牡丹亭》，将回到汤显祖原著之结构发端，以《言怀》柳梦梅之梦为“序”！接着便是柳梦梅干谒漂泊，卧病梅花观后《拾画叫画》——当然，篇幅上会做些压缩，那声声姐姐，叫出了个杜丽娘，《幽媾》顺理成章。
不过，“人鬼厮混，到甚时节”，杜丽娘怀着这点“怨念”，“也避不得”“柳郎那一惊”了，决意要将她“是鬼也”告知柳梦梅。原著里，柳梦梅听后第一反应是“怕也、怕也”，怎么令他接受枕边人是个“鬼”并且肯犯“开棺见尸，不分首从皆斩”之罪，开坟迎出了个娇娇臻臻、鲜鲜活活的丽娘小姐呢？
省昆精华版《牡丹亭》的处理办法十分巧妙，以“梦”为勾连，而我想不妨再进一步，索性将《游园惊梦》乃至《寻梦》以双双回忆、相互诉说的方式，挪移到这里，并将《惊梦》之梦与《言怀》之梦合为一个，令杜丽娘、柳梦梅都明明白白发现这个“首尾相衔的死循环”，对柳梦梅来说，杜丽娘或许只是一介绮梦；而对杜丽娘来说，柳梦梅是她破解生死的唯一钥匙！他若不肯信、或者信了而不肯冒杀头之险，杜丽娘都将永远被困在梅树之下、困在无边无际的生死梦中。
甚至，忽然我冷丁丁地想：也许，这一个“柳梦梅”并非“杜丽娘”遭遇的第一个书生；也许，在他之前，有无数书生做过“梅花树下逢美人”之梦，那是被拘禁在树下的美艳凄恻灵魂的“求救”，他们都纷纷地改名为“柳梦梅”，无数次来到梅花观，只是，一个都没能“通关”，始于“好色”，终于“恐惧”，在“鬼”面前、在“大明律”面前，停下脚步、掉头而去，直到这一个“柳梦梅”来了。怎样才能跨越生死鸿沟？那便是，“情”到极至，能置死生于不顾！
敢“死”之人，才能迎回一个“生”，这很公平，不是吗？
“至情”，仿佛浑噩长夜中的一道明光，剖开了令人窒息、反反复复、永无止境的暧昧的“媾和”，她的躯体已在土中湮埋了很久很久，这一天，终于离开梅花树下。杜丽娘回头望去，依旧是“梅树依依可人”、“梅子磊磊可爱”，只不知，下一个沉眠于此的少女，有否她这样的幸运了。
| 时间 |
2022/8/10-8/13（周三至周六）19:15
2022/8/14（周日）14:00
| 地点 |
上海大剧院·大剧场
| 票价 |
180/280/380/480/680/880元
原著：汤显祖
编剧：罗周
导演：马俊丰
制作：林恺
作曲：孙建安
编曲：李哲艺
舞美：刘科栋
灯光：邢辛
服装：赖宣吾
单雯 / 杜丽娘
张军 / 柳梦梅
李鸿良 / 石道姑
特邀 蓝天 / 陈最良
特邀 奚中路 / 大花神
-艺术家阵容等节目信息以现场演出为准-
2022上海大剧院版昆曲——重逢《牡丹亭》邀请剧作家罗周整理改编剧本，编剧回到原著、精读文本，找到不同于前人的表达，是一个“有一点悚然”的故事，也是换一个不为人知的视角去重新迎来“浑噩长夜中的一道明光”。#重逢牡丹亭#
文 / 罗周
题 /《<牡丹亭>：生死梦中》
L先生向我约稿《牡丹亭》之整理改编，我说《牡丹亭》演出版纷纭，用不到我再掺和，他却说，相信我心里，定有一版我自己的《牡丹亭》；讲真，有，倒是有的，只是有点“吊诡”；他又说，希望集中在一个晚上演出全剧；巧的是，我心中这个版本，好像真的，一个晚上，也就够了。
《游园惊梦》《寻梦》《写真》《离魂》《冥判》《拾画叫画》《幽媾》《冥誓》多么经典，即便只是串折，也不是2、3个小时所能容纳的，遑论还要将来龙去脉讲述清楚。在一众版本中，最令我赞叹、具有匀称美感、结构精巧又有极大创造性的，是由张弘先生整理改编的、江苏省演艺集团昆剧院之精华版《牡丹亭》，而那亦需两个晚上的演出来完成。
那么我，想怎么做呢？
支持我“创新创造”的，又是什么？
是汤显祖原著。多年来，陆陆续续的，面对《牡丹亭》，我想的主要就一件事：回到“原著”，在精读文本的基础上，破解“《牡丹亭》密码”。其关键点在于两个“梦”。一是杜丽娘之梦，见原著《惊梦》；二是柳梦梅之梦，见原著《言怀》。
《惊梦》大家很熟悉，《言怀》则尤值一提。《牡丹亭》传奇共五十五折，第一折《标目》相当于全剧内容简介，第二折，就是《言怀》，换言之，整部《牡丹亭》，在汤显祖笔下，是从《言怀》开始的！他写道：“（柳梦梅）忽然半月之前，做下一梦。梦到一园，梅花树下，立着个美人，不长不短，如送如迎。说道：‘柳生、柳生，遇俺有姻缘之分，发迹之期。’因此改名梦梅，春卿为字。”同折里，柳梦梅自报家门时，说的是：“小生姓柳，名梦梅，表字春卿。”就是说，这个梦，简直给了男主角一个“新生”，此梦之前他本名叫什么，我们全不知道，“柳梦梅”懒得说、汤显祖也懒得写。
那么这一梦，从时间顺序上说，是故事之发端吗？
我觉得：并不是。
梅树下的美人，无疑是杜丽娘，杜丽娘死后葬于梅树之下，故而有这个特殊地点的梦中相逢，杜丽娘在《冥判》时知道了“有此人和你姻缘之分”，才有“遇俺有姻缘之分”之说。几乎可以说，杜丽娘不死，柳梦梅是做不到这么个梦的；那么，有没有可能是杜丽娘没死，柳梦梅纯粹做了一个“预言梦”呢？且不论“预言梦”细节太过真实，事实上，《言怀》之梦并未结束，它跨越了七出戏，在第十出《惊梦》里，与杜丽娘之梦“合二为一”。
去年做《缀白裘》文本分析，解读《惊梦》时，我这么说：
【细看《惊梦》，有几处很奇怪。
【其一，杜丽娘眼中，柳梦梅是个素昧平生的男子，可柳梦梅为什么一见杜丽娘却说“小姐，小生那一处不曾寻到？却元来在这里。”显然见过她，却是几时见过？
【其二，柳梦梅手持柳枝道：“姐姐既淹通书史，何不作诗一首，以赏此柳枝乎？”杜丽娘淹通书史，他如何知之？
【其三，乍一相逢，柳梦梅便道“咱爱杀你也！”热烈求欢。如此突然，难道他是个浪荡子？但看《幽媾》，小生明明也有他的矜持自守。
【原著《惊梦》中，柳梦梅还有四句上场诗：“莺逢日暖歌声滑，人遇风情笑口开。一径落花随水入，今朝阮肇到天台。”它不见于《缀白裘》与演出版，却清楚解释了柳梦梅的来处：他从他的梦中来！所谓“风情”，指的就是他在大梅树下邂逅美人！随后柳梦梅还有一句很关键的念白：“小生顺路儿跟着杜小姐回来，怎生不见？”（她甚至把姓氏也告诉了他。）足见：《言怀》之梦没有终止于《言怀》，它一直绵延到了《惊梦》，与杜丽娘之梦合二为一！正因为有前史、有梅树下的接触，柳梦梅才会一路寻来，才会对杜丽娘有所了解，才会——看似唐突、其实是顺理成章地——求欢！因“姻缘”二字，本是杜丽娘先提出来的！
【汤显祖在此展示了令人惊讶的戏剧结构，涉及到时间线的剪断重组与封闭循环这两个极具现代性的叙述方式。
【为什么说它形成了闭环？按通常认知，《牡丹亭》叙杜丽娘“一梦而亡”，为情而死、又为情而生。杜丽娘若不梦见柳梦梅，就不会有梦中之欢，没有梦中之欢，就不会伤情郁郁，若不伤情郁郁，便不会青春而夭，葬于梅树之下，亦不会在冥界得知她与柳梦梅的姻缘。而若无死亡、若无《冥判》，便不会有杜丽娘之魂入柳生之梦，若无柳生之梦，则没有书生入丽娘之梦，也就没有杜丽娘之梦柳梦梅、没有梦中之欢！可以说，柳梦梅、杜丽娘，他们既是彼此的因，也是彼此的果。】
我想做的，便是将这一点传递给受众。也许有一点悚然；但唯有“至情”，能冲破冥冥中悚然的死循环，这才有了《牡丹亭》之题旨：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”
因之，我若整理改编《牡丹亭》，将回到汤显祖原著之结构发端，以《言怀》柳梦梅之梦为“序”！接着便是柳梦梅干谒漂泊，卧病梅花观后《拾画叫画》——当然，篇幅上会做些压缩，那声声姐姐，叫出了个杜丽娘，《幽媾》顺理成章。
不过，“人鬼厮混，到甚时节”，杜丽娘怀着这点“怨念”，“也避不得”“柳郎那一惊”了，决意要将她“是鬼也”告知柳梦梅。原著里，柳梦梅听后第一反应是“怕也、怕也”，怎么令他接受枕边人是个“鬼”并且肯犯“开棺见尸，不分首从皆斩”之罪，开坟迎出了个娇娇臻臻、鲜鲜活活的丽娘小姐呢？
省昆精华版《牡丹亭》的处理办法十分巧妙，以“梦”为勾连，而我想不妨再进一步，索性将《游园惊梦》乃至《寻梦》以双双回忆、相互诉说的方式，挪移到这里，并将《惊梦》之梦与《言怀》之梦合为一个，令杜丽娘、柳梦梅都明明白白发现这个“首尾相衔的死循环”，对柳梦梅来说，杜丽娘或许只是一介绮梦；而对杜丽娘来说，柳梦梅是她破解生死的唯一钥匙！他若不肯信、或者信了而不肯冒杀头之险，杜丽娘都将永远被困在梅树之下、困在无边无际的生死梦中。
甚至，忽然我冷丁丁地想：也许，这一个“柳梦梅”并非“杜丽娘”遭遇的第一个书生；也许，在他之前，有无数书生做过“梅花树下逢美人”之梦，那是被拘禁在树下的美艳凄恻灵魂的“求救”，他们都纷纷地改名为“柳梦梅”，无数次来到梅花观，只是，一个都没能“通关”，始于“好色”，终于“恐惧”，在“鬼”面前、在“大明律”面前，停下脚步、掉头而去，直到这一个“柳梦梅”来了。怎样才能跨越生死鸿沟？那便是，“情”到极至，能置死生于不顾！
敢“死”之人，才能迎回一个“生”，这很公平，不是吗？
“至情”，仿佛浑噩长夜中的一道明光，剖开了令人窒息、反反复复、永无止境的暧昧的“媾和”，她的躯体已在土中湮埋了很久很久，这一天，终于离开梅花树下。杜丽娘回头望去，依旧是“梅树依依可人”、“梅子磊磊可爱”，只不知，下一个沉眠于此的少女，有否她这样的幸运了。
| 时间 |
2022/8/10-8/13（周三至周六）19:15
2022/8/14（周日）14:00
| 地点 |
上海大剧院·大剧场
| 票价 |
180/280/380/480/680/880元
原著：汤显祖
编剧：罗周
导演：马俊丰
制作：林恺
作曲：孙建安
编曲：李哲艺
舞美：刘科栋
灯光：邢辛
服装：赖宣吾
单雯 / 杜丽娘
张军 / 柳梦梅
李鸿良 / 石道姑
特邀 蓝天 / 陈最良
特邀 奚中路 / 大花神
-艺术家阵容等节目信息以现场演出为准-
昨天火少解散两周年，成员们的发展差距已经很明显，有的查无此人，有的在核心95花阵营拼卡位，C位出道的孟美岐原本有大好前途，但被她自己给作掉了，之前背后资本没放弃她是因为有她身上背着电影项目，现在存货播完商务也掉没了，资源也就接不上了，公司已经不管她了，随她自己折腾，她一直找人想上音综，但节目组都不敢用，所以就只能继续等着。
吴宣仪出道即巅峰，人气下滑的很快，虽然公司是打算好好培养她当演员，但是她不是那种很服管的艺人，公司给她拉的几个大项目女二，她试戏效果不好，团队报价还高劝退不少剧组，不过她在公司待遇还是不错的，帮她出专辑搞巡演。
杨超越现在是里面发展最好的一个，成团后快速转走演员路线，人气维持的不错，还很聪明的投靠了平台，虽然要分钱但平时工作室开支也不需要她来支付，只需要配合鹅爸爸的安排即可，说英雄这部除外，《重紫》和《一时冲动》都是以她为主并且投资很大的仙侠，这么大的项目砸给她，资本也是要看投资回报比的，虽然她资源不会断，但后续资源会升级还是掉队要看这两部播出效果。
段奥娟和Yamy都是因为跟公司闹解约耽误比较长时间，合约不处理结束也不好私自接活，段奥娟原来接触的网剧现在花落蒋依依，yamy跟前老板撕的更难看，基本被业内其他公司“封杀”，没站稳脚跟的艺人跟公司撕破脸只会影响自己，等再出来就很难有位置了。
赖美云虽然想走演员路线，但奈何她只有脸甜，身高实在太矮，不好接戏也不好找搭档，音综方面她人气低也接不到，所以现在资源比较差；张紫宁之前往演员方向发展过效果比较差，现在就只有一些边角综艺资源；杨芸晴、李紫婷不演戏但唱歌还不错，现在没什么舞台给她们展示也拿不到什么资源，不过公司固定给她们搞了小型音乐会赚赚钱。
徐梦洁转演戏后跟陈哲远的小甜网剧播的还可以，所以拿到柠檬的二十不惑2，不过她不太适合古装，现在热火朝天的古偶配角她想拿还是比较难，而且她性格比较作很难搞，合作起来很麻烦；傅菁因为脸不甜，如今形势下合适的剧本很少，不过她的外形条件比较受品牌喜欢，会有比较多的seeding，还会帮品牌拍拍杂志做做模特赚钱。
吴宣仪出道即巅峰，人气下滑的很快，虽然公司是打算好好培养她当演员，但是她不是那种很服管的艺人，公司给她拉的几个大项目女二，她试戏效果不好，团队报价还高劝退不少剧组，不过她在公司待遇还是不错的，帮她出专辑搞巡演。
杨超越现在是里面发展最好的一个，成团后快速转走演员路线，人气维持的不错，还很聪明的投靠了平台，虽然要分钱但平时工作室开支也不需要她来支付，只需要配合鹅爸爸的安排即可，说英雄这部除外，《重紫》和《一时冲动》都是以她为主并且投资很大的仙侠，这么大的项目砸给她，资本也是要看投资回报比的，虽然她资源不会断，但后续资源会升级还是掉队要看这两部播出效果。
段奥娟和Yamy都是因为跟公司闹解约耽误比较长时间，合约不处理结束也不好私自接活，段奥娟原来接触的网剧现在花落蒋依依，yamy跟前老板撕的更难看，基本被业内其他公司“封杀”，没站稳脚跟的艺人跟公司撕破脸只会影响自己，等再出来就很难有位置了。
赖美云虽然想走演员路线，但奈何她只有脸甜，身高实在太矮，不好接戏也不好找搭档，音综方面她人气低也接不到，所以现在资源比较差；张紫宁之前往演员方向发展过效果比较差，现在就只有一些边角综艺资源；杨芸晴、李紫婷不演戏但唱歌还不错，现在没什么舞台给她们展示也拿不到什么资源，不过公司固定给她们搞了小型音乐会赚赚钱。
徐梦洁转演戏后跟陈哲远的小甜网剧播的还可以，所以拿到柠檬的二十不惑2，不过她不太适合古装，现在热火朝天的古偶配角她想拿还是比较难，而且她性格比较作很难搞，合作起来很麻烦；傅菁因为脸不甜，如今形势下合适的剧本很少，不过她的外形条件比较受品牌喜欢，会有比较多的seeding，还会帮品牌拍拍杂志做做模特赚钱。
✋热门推荐