逝水流年,往事如烟。多少繁华终落幕,多少沧桑付笑谈。
当繁华落尽,一切归于平淡。才恍然明白,自然的、朴素的,淡雅的事物,才是最美的。
庄子说:“朴素而天下莫能与之争美,淡然无极而众美从之”。朴素,是每个人生而有之的美好与高贵。
素,是“清水出芙蓉,天然去雕饰”的朴素。淡,是“行至水穷处,坐看云起时”的淡然。
大道至简,静水流深。这看似深邃的世间万物,其实都是简单有序地生长着,简约平凡,朴素安然。
朴素,是一种极致的美
朴,是返璞归真。素,是简约自然。
朴素,是在万千繁华中,不断做减法,修得一份原始的、纯粹的、素雅的美。
一枝白荷,亭亭净植,出淤泥而不染,清冽冽地立于水中,是素净高雅的美。
一袭素衣,不染纤尘,袅袅婷婷,翩然而来,是清逸出尘的美。
感受人世间的美,大多来自于一颗朴素的心。一切的繁冗复杂,都在朴素中一一淡去。
一颗素心,蕴藏着清风明月,诗意山河。恰如“兰之猗猗,扬扬其香”。
素心做人,如幽兰一般清香淡远。
不浮躁、不张扬,不抱怨,在如水的素淡中,追寻最真实的自己,盛开内心的繁华。
这份素静,宛如清潭映月,清寂,空明。任风吹,任雨打,内心依旧澄澈。
朴素之美,是古朴自然,是抱朴守拙。
如一盏老茶,铅华洗尽,苦涩褪去,只留下淡淡的香醇,淡淡的回甘。
细细品之,只觉时光温良美好,岁月从容不惊。
又如一座老庭院,没有富丽堂皇的装修,没有高端奢华的家具,却在岁月的打磨中,越发地素朴雅致,娴静端然。
只一眼,便温柔了眼眸,滋润了心田。
朴素,是一种极致的美。三千繁华,终归朴素。
朴素,是一种境界
南怀瑾说:“三千年读史,不外功名利禄;九万里悟道,终归诗酒田园”。
陶渊明归隐田园,远离尘世的樊笼,与世无争,淡泊名利,采菊东篱下,悠然见南山。
苏东坡后半生颠沛流离,几经浮沉,早已看淡了人世间的浮华与沧桑。
淡看荣辱,笑对人生。
人活到极致,是朴素。朴素,是一种境界。
人生需要不断地做减法,成长的过程,便是删繁就简,追求简单朴素的生活。
减法生活说:“极致的人生,一定是素与朴”。
减去过多的欲望,多了灵魂的丰盈。减去攀比和虚荣,多了踏实和安心。减去算计与欺骗,多了真情与温暖。
心如如简,人淡如菊。
把时间和精力专注到自己热爱的人与事上,让精神回归诗意田园,让灵魂走向星辰大海。
朴素的人,心无杂念,坦诚而真实。朴素的生活,自在清静,简单而快乐。
不过于追求奢华,不留恋太多物质,简简单单地生活。
辽阔的生命里,总会有几朵祥云为你缭绕。
做一个内心朴素的人,从从容容过余生。
心怀朴素,自有高贵
一个人最真实的样子,是朴素。
三毛曾说:“我喜欢天下一切平和、朴素、谦虚的人,无论个性是否相近,都没有太大的关系。”
心灵朴素的人,真实自然,给人如沐春风的感觉。
心灵朴素的人,从容淡定,哪怕染尽了尘世烟火,内心依旧执着而笃定,自有芳香。
李叔同读《左传》《汉史精华录》之后,吟出了“人生犹如西山日,富贵终如草上霜”的诗句。
人生在世,忽而瞬间。指尖的时光恍如西沉之日,悄然离去。
荣华富贵,也不过如草上之霜,白驹一闪,便消失在阳光普照里。
生命的浮华终将褪去,富贵名利,爱恨情仇,恍如过眼云烟。
唯有简单的朴素的灵魂,才是高贵的、不朽的。
过滤生命的杂质,回归朴素,修得一颗素心,才能看到内心的丰盈,才能感受生活的真谛。
有段话说:
“人来到世间一回,是为了感受生命的过程,生活的美好,不是为了被生活奴役。人间最有味的,就是这清淡的欢愉。生活素朴就迷人,人心简单就幸福。”
人生路漫漫,要有最朴素的生活,和最遥远的梦想 。
心怀朴素,自有高贵。
愿你我都修得一颗素心,活得通透而豁达,朴素而简单。
作者:茶诗花
当繁华落尽,一切归于平淡。才恍然明白,自然的、朴素的,淡雅的事物,才是最美的。
庄子说:“朴素而天下莫能与之争美,淡然无极而众美从之”。朴素,是每个人生而有之的美好与高贵。
素,是“清水出芙蓉,天然去雕饰”的朴素。淡,是“行至水穷处,坐看云起时”的淡然。
大道至简,静水流深。这看似深邃的世间万物,其实都是简单有序地生长着,简约平凡,朴素安然。
朴素,是一种极致的美
朴,是返璞归真。素,是简约自然。
朴素,是在万千繁华中,不断做减法,修得一份原始的、纯粹的、素雅的美。
一枝白荷,亭亭净植,出淤泥而不染,清冽冽地立于水中,是素净高雅的美。
一袭素衣,不染纤尘,袅袅婷婷,翩然而来,是清逸出尘的美。
感受人世间的美,大多来自于一颗朴素的心。一切的繁冗复杂,都在朴素中一一淡去。
一颗素心,蕴藏着清风明月,诗意山河。恰如“兰之猗猗,扬扬其香”。
素心做人,如幽兰一般清香淡远。
不浮躁、不张扬,不抱怨,在如水的素淡中,追寻最真实的自己,盛开内心的繁华。
这份素静,宛如清潭映月,清寂,空明。任风吹,任雨打,内心依旧澄澈。
朴素之美,是古朴自然,是抱朴守拙。
如一盏老茶,铅华洗尽,苦涩褪去,只留下淡淡的香醇,淡淡的回甘。
细细品之,只觉时光温良美好,岁月从容不惊。
又如一座老庭院,没有富丽堂皇的装修,没有高端奢华的家具,却在岁月的打磨中,越发地素朴雅致,娴静端然。
只一眼,便温柔了眼眸,滋润了心田。
朴素,是一种极致的美。三千繁华,终归朴素。
朴素,是一种境界
南怀瑾说:“三千年读史,不外功名利禄;九万里悟道,终归诗酒田园”。
陶渊明归隐田园,远离尘世的樊笼,与世无争,淡泊名利,采菊东篱下,悠然见南山。
苏东坡后半生颠沛流离,几经浮沉,早已看淡了人世间的浮华与沧桑。
淡看荣辱,笑对人生。
人活到极致,是朴素。朴素,是一种境界。
人生需要不断地做减法,成长的过程,便是删繁就简,追求简单朴素的生活。
减法生活说:“极致的人生,一定是素与朴”。
减去过多的欲望,多了灵魂的丰盈。减去攀比和虚荣,多了踏实和安心。减去算计与欺骗,多了真情与温暖。
心如如简,人淡如菊。
把时间和精力专注到自己热爱的人与事上,让精神回归诗意田园,让灵魂走向星辰大海。
朴素的人,心无杂念,坦诚而真实。朴素的生活,自在清静,简单而快乐。
不过于追求奢华,不留恋太多物质,简简单单地生活。
辽阔的生命里,总会有几朵祥云为你缭绕。
做一个内心朴素的人,从从容容过余生。
心怀朴素,自有高贵
一个人最真实的样子,是朴素。
三毛曾说:“我喜欢天下一切平和、朴素、谦虚的人,无论个性是否相近,都没有太大的关系。”
心灵朴素的人,真实自然,给人如沐春风的感觉。
心灵朴素的人,从容淡定,哪怕染尽了尘世烟火,内心依旧执着而笃定,自有芳香。
李叔同读《左传》《汉史精华录》之后,吟出了“人生犹如西山日,富贵终如草上霜”的诗句。
人生在世,忽而瞬间。指尖的时光恍如西沉之日,悄然离去。
荣华富贵,也不过如草上之霜,白驹一闪,便消失在阳光普照里。
生命的浮华终将褪去,富贵名利,爱恨情仇,恍如过眼云烟。
唯有简单的朴素的灵魂,才是高贵的、不朽的。
过滤生命的杂质,回归朴素,修得一颗素心,才能看到内心的丰盈,才能感受生活的真谛。
有段话说:
“人来到世间一回,是为了感受生命的过程,生活的美好,不是为了被生活奴役。人间最有味的,就是这清淡的欢愉。生活素朴就迷人,人心简单就幸福。”
人生路漫漫,要有最朴素的生活,和最遥远的梦想 。
心怀朴素,自有高贵。
愿你我都修得一颗素心,活得通透而豁达,朴素而简单。
作者:茶诗花
东吴文物杂记:由丁奉魂瓶纹样的进一步思索 (一)
1光芒纹:笔者曾于2.22发博讨论东吴魂瓶上两例
(图1南京丁奉及多处元素和其能对应的天台馆藏)尖
角光芒纹可能的外来因素,现从内部因素来考察发
生,撇开过于遥远的新石器到商代,发现东周青铜
器颈部就有长三角锯齿纹,这种纹饰到西汉早期彩
绘陶壶上有大量体现,主要是大块的长三角形,但
汉早中期又发生了另一种变体,更细密且带尖弧度
的连弧纹发生,至釉色陶器流行后消退。
漆器类在西汉早中期流行过一种四或五折就用圆点
断开的曲折纹且往后的漆器不太流行此纹。东汉的
画像石我们也能见到连弧纹和锯齿纹,两者无固定
组合模式但都作为边框纹出现,前者在画面上部有
帷幔的效果,以上案例总体并无明显的和光芒有关
联,且锯齿或连弧在不同的画面组合会给人不同的
性质感受。再聚焦到汉代铜镜,作为专用反射光线
的器物,从西汉早期用了连弧纹到西汉中期外圈发
生锯齿纹,我国铜镜最早就和阳燧紧密的关联,其
尖光辐射造型效果让人有很强的光芒感,而后锯齿
纹在新莽规矩镜里作为外边基础纹饰存在(图2,3),一直伴
随铜镜发展延续到三国。
就东吴同期其他器物来看,其特色釉下彩见展三例
(两壶一罐,朝天宫、六朝常展 图5,6)器颈部均施
连续尖角形纹有直有弧,其中长岗村/大行宫底部
另多圈连角纹,笔者察觉这几例部分区域构图和风
格与东吴流行的四叶鸾凤镜画面构成非常相近(图4),其
纹饰多若毛笔勾勒的粗线,铜镜减地平相对细腻些
但和过去高浮雕神兽纹或如钢线的规矩镜比有相当
大的差异,看起来就像按照毛笔粉本所制。构图上
以长岗村/皇册家园家园两个有盖的都以四叶柿蒂
为中心,长岗村的盖和大行宫器身都有对凤衔仙草
的纹饰(遥想东吴年号神凤、凤凰、嘉禾),从釉
下彩顶部俯视并展铺开下部图像,也有佛像或神兽
素材,能得到和四叶鸾凤镜构成要素极其相近的图
像。如果说在镜上连弧纹与光芒有关,那么相近图
像出现在釉下彩这种釉面技术比过去突破更光亮的
器具上,可否说其尖角纹也获得了某种光芒的属性
?
东吴地区是建安到三国期间具有光芒内涵的铜镜最
流行区域、玻光釉下彩加之前提到的魂瓶光芒贴塑
,还有外圈都是放射线的人面纹瓦当(图7),无论是西域
或佛教带来的外因还是传承的内因,这些信号都强
烈指出孙吴政权异常喜爱遍布光芒的纹饰,东吴帝
岂非有念太阳神东皇太一?,这个话题且做引子,
物质上有信号了,望假以时日能从文献上索出相关
印证。
-文字网络,图像自拍
1光芒纹:笔者曾于2.22发博讨论东吴魂瓶上两例
(图1南京丁奉及多处元素和其能对应的天台馆藏)尖
角光芒纹可能的外来因素,现从内部因素来考察发
生,撇开过于遥远的新石器到商代,发现东周青铜
器颈部就有长三角锯齿纹,这种纹饰到西汉早期彩
绘陶壶上有大量体现,主要是大块的长三角形,但
汉早中期又发生了另一种变体,更细密且带尖弧度
的连弧纹发生,至釉色陶器流行后消退。
漆器类在西汉早中期流行过一种四或五折就用圆点
断开的曲折纹且往后的漆器不太流行此纹。东汉的
画像石我们也能见到连弧纹和锯齿纹,两者无固定
组合模式但都作为边框纹出现,前者在画面上部有
帷幔的效果,以上案例总体并无明显的和光芒有关
联,且锯齿或连弧在不同的画面组合会给人不同的
性质感受。再聚焦到汉代铜镜,作为专用反射光线
的器物,从西汉早期用了连弧纹到西汉中期外圈发
生锯齿纹,我国铜镜最早就和阳燧紧密的关联,其
尖光辐射造型效果让人有很强的光芒感,而后锯齿
纹在新莽规矩镜里作为外边基础纹饰存在(图2,3),一直伴
随铜镜发展延续到三国。
就东吴同期其他器物来看,其特色釉下彩见展三例
(两壶一罐,朝天宫、六朝常展 图5,6)器颈部均施
连续尖角形纹有直有弧,其中长岗村/大行宫底部
另多圈连角纹,笔者察觉这几例部分区域构图和风
格与东吴流行的四叶鸾凤镜画面构成非常相近(图4),其
纹饰多若毛笔勾勒的粗线,铜镜减地平相对细腻些
但和过去高浮雕神兽纹或如钢线的规矩镜比有相当
大的差异,看起来就像按照毛笔粉本所制。构图上
以长岗村/皇册家园家园两个有盖的都以四叶柿蒂
为中心,长岗村的盖和大行宫器身都有对凤衔仙草
的纹饰(遥想东吴年号神凤、凤凰、嘉禾),从釉
下彩顶部俯视并展铺开下部图像,也有佛像或神兽
素材,能得到和四叶鸾凤镜构成要素极其相近的图
像。如果说在镜上连弧纹与光芒有关,那么相近图
像出现在釉下彩这种釉面技术比过去突破更光亮的
器具上,可否说其尖角纹也获得了某种光芒的属性
?
东吴地区是建安到三国期间具有光芒内涵的铜镜最
流行区域、玻光釉下彩加之前提到的魂瓶光芒贴塑
,还有外圈都是放射线的人面纹瓦当(图7),无论是西域
或佛教带来的外因还是传承的内因,这些信号都强
烈指出孙吴政权异常喜爱遍布光芒的纹饰,东吴帝
岂非有念太阳神东皇太一?,这个话题且做引子,
物质上有信号了,望假以时日能从文献上索出相关
印证。
-文字网络,图像自拍
#考研# #考研国家线#
图一微博的客户,单就能力而言,2号岗位的工作也能胜任。
内部申请换岗会相对容易,但跳槽到其他条件相近公司或一开始就申请进入本公司的2号岗位,蛮难的。
因为知名企业非常受欢迎,2号岗位专业对口的求职者就已经供过于求,专业不对口者可能在简历环节就会被刷掉。
今年上涨的国家线,是一样的道理——考的人太多了。
背后的原因是大环境变差、工作机会变少。
虽说物极必反,但反也是在比较遥远的未来。
近几年,上岸(考研、考编等)只会越来越难,拼尽全力考试的同时,也请准备好退路(上岸,并非通向罗马的唯一道路)。
最后的小建议:进入复试环节者,不妨提前做个体检。
别舍不得花钱,万一身体拖后腿,前面的努力全部白费。
图一微博的客户,单就能力而言,2号岗位的工作也能胜任。
内部申请换岗会相对容易,但跳槽到其他条件相近公司或一开始就申请进入本公司的2号岗位,蛮难的。
因为知名企业非常受欢迎,2号岗位专业对口的求职者就已经供过于求,专业不对口者可能在简历环节就会被刷掉。
今年上涨的国家线,是一样的道理——考的人太多了。
背后的原因是大环境变差、工作机会变少。
虽说物极必反,但反也是在比较遥远的未来。
近几年,上岸(考研、考编等)只会越来越难,拼尽全力考试的同时,也请准备好退路(上岸,并非通向罗马的唯一道路)。
最后的小建议:进入复试环节者,不妨提前做个体检。
别舍不得花钱,万一身体拖后腿,前面的努力全部白费。
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