9.26 天堂有没有最佳赏味期
去前对这部剧的演绎有很多设想,例如如何通过舞台布景展现园林和房地产的空间;一个人如何通过她的动作、语言、服装来演绎他对园林的理解。
没想到就是去听了两节专业课,而老师还吐字不清,瘫在凳子上和我讲一样。就这么干讲了一个半小时,布景和形式有些新意,但依然挡不住演员对观众的不尊重。连我上去讲,都不会一句话里面带着五六个“额”地磕磕绊绊吧!
如果说表现形式很烂就算了,但是对园林的探讨也是太形而上学的概念式的探讨。导演兼演员的曲媛媛还是一位博士,我不知道博士是这么好当的吗?针对「园林」一词做探讨,竟连其基本的历史、定义、发展都不清楚,就开始套社会话题,对具有房地产性质的古典园林和现在的房地产园林进行诘问,提出很多形而上的concept,但这些概念却是非常模糊的。
不好意思,您糊弄一下普通观众还行,可这是我的专业……
她在台上问王献臣(拙政园的第一任园主),现在的房地产园林好像又在模仿你们的园林了,模仿得越像,好像卖得越贵?为什么我们在模仿你们的天堂呢?我们心中的天堂到底是什么呢?
朋友,你现在看到的苏州园林,本就是对自然山水(第一自然)的描摹,市井里面的私家园林因为用地所限,只能用假山假水来模拟真山真水。我们现在不是在模仿苏州园林,是在用那些手法继续模仿我们心目中的自然山水啊!新中式园林确实是一个模子出来的,但地产里的新中式是一种迎合某些人品味的产品,从某种角度也是一种新的阐述。
她还问王献臣,你们心目中的天堂是什么样的?
用艺术手法展现王的回答:山、水、树
朋友,这是造园基本要素啊,这也是自然的基本要素啊,人对自然的向往决定了他们对自己生活的地方的设计和建造啊,现代景观不描摹山水,难道要预测未来世界,还是要再造一个伊甸园、极乐世界呢?听到这个问题我真的想撤了……
作者对「园林」一词的理解狭隘至极,如果查些资料就能知道「园林」在当代已经分化公有的为「现代景观」或称「公园」,专业一点称为「城市开放空间」,而现代的「地产园林」则具有商品性质,是内向的供给业主私有的,这两者不能相提并论。但我觉得这两者在内核上是一样的,本质上都是;环境好、满足需求、空间丰富,这不就是人民的桃花源吗——吃得好、玩得好、过得好,桃花源或天堂,何必纠结是否天堂?
去前对这部剧的演绎有很多设想,例如如何通过舞台布景展现园林和房地产的空间;一个人如何通过她的动作、语言、服装来演绎他对园林的理解。
没想到就是去听了两节专业课,而老师还吐字不清,瘫在凳子上和我讲一样。就这么干讲了一个半小时,布景和形式有些新意,但依然挡不住演员对观众的不尊重。连我上去讲,都不会一句话里面带着五六个“额”地磕磕绊绊吧!
如果说表现形式很烂就算了,但是对园林的探讨也是太形而上学的概念式的探讨。导演兼演员的曲媛媛还是一位博士,我不知道博士是这么好当的吗?针对「园林」一词做探讨,竟连其基本的历史、定义、发展都不清楚,就开始套社会话题,对具有房地产性质的古典园林和现在的房地产园林进行诘问,提出很多形而上的concept,但这些概念却是非常模糊的。
不好意思,您糊弄一下普通观众还行,可这是我的专业……
她在台上问王献臣(拙政园的第一任园主),现在的房地产园林好像又在模仿你们的园林了,模仿得越像,好像卖得越贵?为什么我们在模仿你们的天堂呢?我们心中的天堂到底是什么呢?
朋友,你现在看到的苏州园林,本就是对自然山水(第一自然)的描摹,市井里面的私家园林因为用地所限,只能用假山假水来模拟真山真水。我们现在不是在模仿苏州园林,是在用那些手法继续模仿我们心目中的自然山水啊!新中式园林确实是一个模子出来的,但地产里的新中式是一种迎合某些人品味的产品,从某种角度也是一种新的阐述。
她还问王献臣,你们心目中的天堂是什么样的?
用艺术手法展现王的回答:山、水、树
朋友,这是造园基本要素啊,这也是自然的基本要素啊,人对自然的向往决定了他们对自己生活的地方的设计和建造啊,现代景观不描摹山水,难道要预测未来世界,还是要再造一个伊甸园、极乐世界呢?听到这个问题我真的想撤了……
作者对「园林」一词的理解狭隘至极,如果查些资料就能知道「园林」在当代已经分化公有的为「现代景观」或称「公园」,专业一点称为「城市开放空间」,而现代的「地产园林」则具有商品性质,是内向的供给业主私有的,这两者不能相提并论。但我觉得这两者在内核上是一样的,本质上都是;环境好、满足需求、空间丰富,这不就是人民的桃花源吗——吃得好、玩得好、过得好,桃花源或天堂,何必纠结是否天堂?
风水趣闻
明代徽商发展壮大,他们发财致富后,纷纷回故里大兴土木。徽州许多村落有着秀丽的外景,它的选址、方位、经营展包含着风水先生的指点。
明代商人政治地位卑微,封建制度不能容忍他们建造富丽堂皇的宅第。于是,巨商们不得不另辟蹊径,以真山真水为园林,通过大量使用花墙、花窗、天井、虚门这些极为普遍的建筑物,从而收到“山随宴座图画出,水作夜窗风雨来”的奇妙境界。当时每一村落一 里开外的溪边路旁都有一片丛林,叫做“水口”。 它如同影壁一样, 将村内外两大自然空间分割开来。村落水口处总有某种建筑标志,构成人文景观。如唐模的路亭牌坊,休宁休村的牌坊,歙县棠樾的七牌坊群。
徽州建筑不仅体现着山水灵气,更体现着人与自然的和谐。
#玄易灵符[超话]#
明代徽商发展壮大,他们发财致富后,纷纷回故里大兴土木。徽州许多村落有着秀丽的外景,它的选址、方位、经营展包含着风水先生的指点。
明代商人政治地位卑微,封建制度不能容忍他们建造富丽堂皇的宅第。于是,巨商们不得不另辟蹊径,以真山真水为园林,通过大量使用花墙、花窗、天井、虚门这些极为普遍的建筑物,从而收到“山随宴座图画出,水作夜窗风雨来”的奇妙境界。当时每一村落一 里开外的溪边路旁都有一片丛林,叫做“水口”。 它如同影壁一样, 将村内外两大自然空间分割开来。村落水口处总有某种建筑标志,构成人文景观。如唐模的路亭牌坊,休宁休村的牌坊,歙县棠樾的七牌坊群。
徽州建筑不仅体现着山水灵气,更体现着人与自然的和谐。
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徐宏篆书/应目会心
应目会心是南朝宋宗炳用语。应目,审美对象经由主体的视觉器官;会心,主体的思维器官对于审美对象发生感应,获得审美感受和愉悦。《画山水序》:“是以观画图者……以应目会心为理者。类之成巧,则目亦同应,心亦俱会。”
认为欣赏山水不仅是观其外形,而须用心领悟其内在神理灵趣。山水画若能“类之成巧”,巧妙地反映真山真水,则也能如真山水一样经由观赏者的视觉器官,使其有所感应而进入精神超脱之境,悟得妙理,与身人山林寻求空灵之趣者无异。后用于品茶论道。
应目会心是南朝宋宗炳用语。应目,审美对象经由主体的视觉器官;会心,主体的思维器官对于审美对象发生感应,获得审美感受和愉悦。《画山水序》:“是以观画图者……以应目会心为理者。类之成巧,则目亦同应,心亦俱会。”
认为欣赏山水不仅是观其外形,而须用心领悟其内在神理灵趣。山水画若能“类之成巧”,巧妙地反映真山真水,则也能如真山水一样经由观赏者的视觉器官,使其有所感应而进入精神超脱之境,悟得妙理,与身人山林寻求空灵之趣者无异。后用于品茶论道。
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