但令人着迷的是，就在《死亡赋格》这首诗中，策兰做到了，写下了一首我们大部分人用来定义他的诗。
他是那个带着一首情歌从火焰中走出来的人，这首歌以唯一可能的方式救赎了人类——承认这里没有救赎。

#Mémoire de la vie littéraire#

｛• 策兰不同于阿多诺的是，即使能在世界上看到最具有毁灭性的一面，同时继续进行创作的能力。

• “奥斯维辛之后，写诗是野蛮的”，但是策兰的诗是从死亡中获得力量，死亡本身，在诗人眼里本就拥有诗性。｝

#观影鹅#

挺喜欢李沧东的，《秘阳》是线性叙事，拍的是一个失去丈夫和孩子的女人，内心的怨与仇如何能够获得救赎的故事，全度妍的演技太好了。
抬头透过窗户抬头看到的艳阳，从一开始就表明了主题，女主来到丈夫的故乡，丈夫其实出轨了，她来这里是为了什么呢？我想是想跟自己和解的。
可她这个城市人跟这个小地方格格不入，她为了融入，因为内心的虚荣心撒谎了，谎言导致她的孩子被绑架撕票了。
她去找了喜欢自己的男人，但是隔着玻璃，她没有进去，他不是自己内心的佳配。孩子的案发现场也拍得很克制，是一个远景，没有给到观众冲击，可这个痛永远留在了女主的心里，是涓涓细流。
信仰上帝并没有让她解脱，那不是她内心原谅凶手，而是教义让她原谅的。她还那么痛苦，凶手却说上帝原谅了自己，于是女主开始反抗上帝，她想破坏掉这一切，将仇恨宣泄出来。
但没有用的，一切要走出来，是要自己去直视和面对内心的秘密，然后跟秘密和解，才有可能再去走进生活。
结尾她剪掉了自己的头发，头发掉在地上，吹到了水洼里，旁边放着洗洁精，垃圾，还有绿色的植物，阳光下它的影子在水洼中摇曳，这就是生活的模样。
很喜欢开头的仰拍和最后的俯拍，天和地的一个照应，好巧妙。
剪掉头发可以重新开始吗？
还是镜子里倒影的她，拿着镜子的手，就跟她当年拿着儿子的遗照是类似的，或许她再也好不了了。
这是一个开放性的结局，看你相信美好还是苦难。
这次，我选择相信前者。
不过我还是更喜欢他的其他作品，更加短小精悍别致，带有一股诗性。

https://t.cn/8kMJlEv[星星][星星][星星]，《航班迫降》作为罗伯特·泽米吉斯在《荒岛余生》之后的第一部真人电影，中间隔了足足12年。可想而知，这一部影片花费了很多的心血，也必然可以是一部经典。

整部影片一直在探讨人性这个亘古不变的话题。而作为影片的核心人物丹泽尔·华盛顿饰演的维普，在影片中一直在接受着内心的质问，甚至说可以看做丹泽尔·华盛顿的一场个人内心大戏。从影片一开始，我们就看到维普经过一夜的烂醉之后，开始吸毒。而我们不知道原来他即将开始下一个航班的飞行，作为机长的维普，可以看出他已经身经百战，这一次飞行对他来说根本不是问题。然而，正是这一场航班，所有的事情都浮出水面，真相也是我们事先就得知的。飞机的惊天迫降，一共死去了6个人，两名乘务工作人员，四名乘客，但是还是有98人得以幸存，这样一来，媒体开始把维普称为英雄，但是这里还有一个没法解决的问题：这起事故究竟是怎么发生的。而维普则坚称，如果不是他坐在驾驶的位子上，所有的乘客都会死掉。故事层层递进，将许多的事情真相围绕男主角维普的生活、家庭以及各种琐事联系起来。在影片最后，维普仍然可以作为一名英雄存在，但是他承认自己是一个酒鬼，将所有的过错都一并揽下，维普也将从英雄变成阶下囚。这一天壤之别的身份差距，从影片中可以看出，是在维普经过多次额内心拷问之后，说出的真相。

叔本华认为世界分为两部分：一部分是意志，另一部分是表象，意志是世界的本源，不是感性和知性，意志只在行为活动中使自己现身。表象是主体和客体共同构成的，是意志的客体化。事实上，意志只有在行为活动中体现身，它应该被理解为某种原始的冲动，是生命的欲求。影片中，维普作为一个机长，在经历这一场意外事故后，不断在自我拷问，在事情的表象来看，维普并不是事情的始作俑者，甚至可以说他是作为一名解救了将近100名生命的英雄。然而，真相是维普确实酒后驾驶，他能解救生命，化险为夷，是他本能的反映，或者说是他自己的工作经验致使的结果。媒体当然不会知道维普是否在驾驶飞机前喝了酒，于是，对维普的表述都是拯救生命的英雄，诚然，这是充满感性的论断，毕竟他救了很多人。要知道，维普大可不必承认自己驾驶前喝了酒，依旧做英雄。然而，经过与影片中多种人物的交流以及他的生活中的相关事情，一方面是他在医院认识的吸毒后被救的女人——妮可，给了他生命中另一种选择的方向；另一方面，就在维普把想法告诉妮可后的第二天，妮可却离开了他，于是，维普来到前妻家，就连自己的前妻和儿子都不愿意接近他——等待他的只有前妻打电话报警的声音和儿子推搡的动作。这里给了他另一种愿意承担责任的勇气，为的是保护自己的家庭。而这一系列种种的因素都将维普内心的勇气彻底激发出来，终于，在听证会上，维普在听到听证官的问题——“在你看来，卡崔娜（遇难的空乘小姐）有在飞机上喝伏特加酒吗？”要知道，这一个问题彻底地颤动了他内心深处的秘密。在是与非的面前，在自由与枷锁的面前，他终于鼓起勇气承认他自己喝了酒。一切都是为了真相，有了勇气，甚至是在自由与枷锁面前的选择之时，他依旧愿意选择枷锁，而不愿意被良心折磨。

叔本华的“生命意志”是浪漫的生命哲学对自身生命的诗性思考。在这部影片中，就很好地体现了这一思考的主题，影片在叙述一个普通人在成为英雄之后，如何成为“阶下囚”，而这本身就是一个悲剧，但是我们仍可以看到“生命意志”的呈现与表达。影片从整个事件的表象和主体，甚至通过对男主角与其相关的人物对该件事的一种意志上的表现，逐步展开了对人生意义的理性思辨，虽然故事最后，维普成了囚犯，但是仍建构了一幅悲壮的人生图景，并且在提示我们，活在世上的人要对生命有冲动、以及“欲望”意义的渴求。可以说，英雄的称赞与阶下囚的悲剧就是维普对于个人“欲望”的表达，而维普的选择是自我拷问之后的抉择，是良心上的释然。这一选择，也在表明，虽然人要对生命有渴望，要对一些事物有欲望，但是在真相面前，在人性的真善美的面前，我们能做的便是勇于面对真相，追求“真善美”，以实现自我的救赎，自我的意义。

整部影片，情节平淡，创意寥寥，然而，编剧对于人物内心细节的描画，以及演员的表演十分精湛。虽然说，整部影片的制作等各方面都可以看做是好莱坞影片的较高水准，但是主题较为缥缈：救赎与自由，但是并没有将故事说出新意，导演较为拘谨，略显沉闷。与此同时，影片的整个风格有些压抑，叙事内容上也偏于黑暗，然而，影片传达的主题积极向上，令人深思。影片在说明一个道理：“英雄都不会完美无缺”，每个人都要敢于直面错误，并承担责任。