考研史论分享|太原师范学院艺术设计考研——美术史
花鸟画——中国传统绘画艺术在世界画坛中有着伟大的成就与鲜明的民族特色。山水、人物和花鸟是中国传统绘画的三大题材。花鸟画是个较宽泛的概念,除了本意花卉和禽鸟之外,还包括畜兽、虫鱼、树木、蔬果等。中国花鸟画体现了人与自然生物的审美关系,具有较强的抒情性。它往往通过作者的思想感情,体现时代精神,间接地反映社会生活。其技法多样,以描写手法的精工或奔放,分为工笔和写意花鸟;又以水墨色彩使用上的差异,分为水墨、泼墨、设色、白描和没骨花鸟。
早在工艺、雕刻与绘画尚无明确分工的原始社会,中国花鸟画就已萌芽,发展到六朝则初具规模。隋唐时期花鸟画有了较大的发展,已经完全独立成与山水、人物并列的一大新兴画种。进入五代,以“黄徐异体”为标志,花鸟画已经臻于成熟。西蜀黄笙,作风艳丽丰满,称“黄家富贵”;南唐徐熙,意境清淡隽秀,称“徐熙野逸”。这一时期的花鸟画已由单纯的模拟自然进入托物言志的阶段。#山西艺研##山西艺研手绘[超话]##太原师范学院##太原师范学院[超话]##考研##艺术考研##美术史#
花鸟画——中国传统绘画艺术在世界画坛中有着伟大的成就与鲜明的民族特色。山水、人物和花鸟是中国传统绘画的三大题材。花鸟画是个较宽泛的概念,除了本意花卉和禽鸟之外,还包括畜兽、虫鱼、树木、蔬果等。中国花鸟画体现了人与自然生物的审美关系,具有较强的抒情性。它往往通过作者的思想感情,体现时代精神,间接地反映社会生活。其技法多样,以描写手法的精工或奔放,分为工笔和写意花鸟;又以水墨色彩使用上的差异,分为水墨、泼墨、设色、白描和没骨花鸟。
早在工艺、雕刻与绘画尚无明确分工的原始社会,中国花鸟画就已萌芽,发展到六朝则初具规模。隋唐时期花鸟画有了较大的发展,已经完全独立成与山水、人物并列的一大新兴画种。进入五代,以“黄徐异体”为标志,花鸟画已经臻于成熟。西蜀黄笙,作风艳丽丰满,称“黄家富贵”;南唐徐熙,意境清淡隽秀,称“徐熙野逸”。这一时期的花鸟画已由单纯的模拟自然进入托物言志的阶段。#山西艺研##山西艺研手绘[超话]##太原师范学院##太原师范学院[超话]##考研##艺术考研##美术史#
考研史论分享|太原理工大学艺术设计考研——美术史
花鸟画——中国传统绘画艺术在世界画坛中有着伟大的成就与鲜明的民族特色。山水、人物和花鸟是中国传统绘画的三大题材。花鸟画是个较宽泛的概念,除了本意花卉和禽鸟之外,还包括畜兽、虫鱼、树木、蔬果等。中国花鸟画体现了人与自然生物的审美关系,具有较强的抒情性。它往往通过作者的思想感情,体现时代精神,间接地反映社会生活。其技法多样,以描写手法的精工或奔放,分为工笔和写意花鸟;又以水墨色彩使用上的差异,分为水墨、泼墨、设色、白描和没骨花鸟。
早在工艺、雕刻与绘画尚无明确分工的原始社会,中国花鸟画就已萌芽,发展到六朝则初具规模。隋唐时期花鸟画有了较大的发展,已经完全独立成与山水、人物并列的一大新兴画种。进入五代,以“黄徐异体”为标志,花鸟画已经臻于成熟。西蜀黄笙,作风艳丽丰满,称“黄家富贵”;南唐徐熙,意境清淡隽秀,称“徐熙野逸”。这一时期的花鸟画已由单纯的模拟自然进入托物言志的阶段。#山西艺研##考研##山西艺研手绘##视觉传达设计考研[超话]##山西艺研[超话]##艺术考研##山西艺术考研##艺术史论[超话]##太原理工大学#
花鸟画——中国传统绘画艺术在世界画坛中有着伟大的成就与鲜明的民族特色。山水、人物和花鸟是中国传统绘画的三大题材。花鸟画是个较宽泛的概念,除了本意花卉和禽鸟之外,还包括畜兽、虫鱼、树木、蔬果等。中国花鸟画体现了人与自然生物的审美关系,具有较强的抒情性。它往往通过作者的思想感情,体现时代精神,间接地反映社会生活。其技法多样,以描写手法的精工或奔放,分为工笔和写意花鸟;又以水墨色彩使用上的差异,分为水墨、泼墨、设色、白描和没骨花鸟。
早在工艺、雕刻与绘画尚无明确分工的原始社会,中国花鸟画就已萌芽,发展到六朝则初具规模。隋唐时期花鸟画有了较大的发展,已经完全独立成与山水、人物并列的一大新兴画种。进入五代,以“黄徐异体”为标志,花鸟画已经臻于成熟。西蜀黄笙,作风艳丽丰满,称“黄家富贵”;南唐徐熙,意境清淡隽秀,称“徐熙野逸”。这一时期的花鸟画已由单纯的模拟自然进入托物言志的阶段。#山西艺研##考研##山西艺研手绘##视觉传达设计考研[超话]##山西艺研[超话]##艺术考研##山西艺术考研##艺术史论[超话]##太原理工大学#
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中国传统绘画艺术在世界画坛中有着伟大的成就与鲜明的民族特色。山水、人物和花鸟是中国传统绘画的三大题材。花鸟画是个较宽泛的概念,除了本意花卉和禽鸟之外,还包括畜兽、虫鱼、树木、蔬果等。中国花鸟画体现了人与自然生物的审美关系,具有较强的抒情性。它往往通过作者的思想感情,体现时代精神,间接地反映社会生活。其技法多样,以描写手法的精工或奔放,分为工笔和写意花鸟;又以水墨色彩使用上的差异,分为水墨、泼墨、设色、白描和没骨花鸟。
早在工艺、雕刻与绘画尚无明确分工的原始社会,中国花鸟画就已萌芽,发展到六朝则初具规模。隋唐时期花鸟画有了较大的发展,已经完全独立成与山水、人物并列的一大新兴画种。进入五代,以“黄徐异体”为标志,花鸟画已经臻于成熟。西蜀黄笙,作风艳丽丰满,称“黄家富贵”;南唐徐熙,意境清淡隽秀,称“徐熙野逸”。这一时期的花鸟画已由单纯的模拟自然进入托物言志的阶段。#山西艺研##考研##山西艺研手绘##视觉传达设计考研[超话]##艺术考研##山西艺研手绘[超话]##山西大学美术学院##山西大学艺术设计考研##山西艺术考研#
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早在工艺、雕刻与绘画尚无明确分工的原始社会,中国花鸟画就已萌芽,发展到六朝则初具规模。隋唐时期花鸟画有了较大的发展,已经完全独立成与山水、人物并列的一大新兴画种。进入五代,以“黄徐异体”为标志,花鸟画已经臻于成熟。西蜀黄笙,作风艳丽丰满,称“黄家富贵”;南唐徐熙,意境清淡隽秀,称“徐熙野逸”。这一时期的花鸟画已由单纯的模拟自然进入托物言志的阶段。#山西艺研##考研##山西艺研手绘##视觉传达设计考研[超话]##艺术考研##山西艺研手绘[超话]##山西大学美术学院##山西大学艺术设计考研##山西艺术考研#
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