#电影鉴赏#《红色沙漠》（1964）
米开朗基罗·安东尼奥尼导演，莫尼卡·维蒂主演，“第一部真正意义上的彩色电影”，获威尼斯金狮奖。
导演大量运用表现性色彩来外化人物内心，尽管整体影调灰暗阴冷，但凡是有色彩点缀或漫溢的场景，都美妙无比：五彩管道，绿衣莫妮卡携棕衣儿子于灰蒙工厂边游荡之景，橘红里间与天蓝外墙的活动木板房，让鸟儿避之不及的橙色烟雾，不断变色的宾馆客房（纯白与鹅黄窗帘，蓝粉转换的壁纸），欢爱时的粉色彩晕……
《红色沙漠》呈现了一幅令现代人无可奈何的工业社会图景——巨大而冷酷的工厂设备、生态破坏、精神危机，还有冷漠孤独、有性无爱的人际关系。除了表现性色彩外，安氏在多处使用了电子噪音，并用失焦模糊的色团来模拟处于晕眩迷惘状态中的女主角的主观视角，甚至颇有心理惊悚片的氛围。
烟雾与水雾亦是本片的关键元素，搭配长焦镜头，画面时而处于朦胧恍惚之中。有一段浓雾中的静止群像更是妙不可言，四人目光出神，凝立在地，被飘来的雾霭缓缓吞没、遮蔽，直到几乎看不清轮廓为止。
莫尼卡·维蒂饰演的母亲给儿子讲述的故事中，出现了一片乌托邦海岸幻境，这是全片唯一没有大力调色、染色或外加滤镜的段落，也与心烦意乱、彷徨纠结的女主角及所处的工业化荒漠形成对照：在那个小岛上，海水湛蓝，碧波万里，少女孤单而自由的在水中游弋，礁石边突然传来阵阵歌声……儿子问：谁在唱歌？母亲答道：“所有人 所有事物”。类似的诗意而迷离的台词，在影片后半段时常登场。
米开朗基罗·安东尼奥尼导演，莫尼卡·维蒂主演，“第一部真正意义上的彩色电影”，获威尼斯金狮奖。
导演大量运用表现性色彩来外化人物内心，尽管整体影调灰暗阴冷，但凡是有色彩点缀或漫溢的场景，都美妙无比：五彩管道，绿衣莫妮卡携棕衣儿子于灰蒙工厂边游荡之景，橘红里间与天蓝外墙的活动木板房，让鸟儿避之不及的橙色烟雾，不断变色的宾馆客房（纯白与鹅黄窗帘，蓝粉转换的壁纸），欢爱时的粉色彩晕……
《红色沙漠》呈现了一幅令现代人无可奈何的工业社会图景——巨大而冷酷的工厂设备、生态破坏、精神危机，还有冷漠孤独、有性无爱的人际关系。除了表现性色彩外，安氏在多处使用了电子噪音，并用失焦模糊的色团来模拟处于晕眩迷惘状态中的女主角的主观视角，甚至颇有心理惊悚片的氛围。
烟雾与水雾亦是本片的关键元素，搭配长焦镜头，画面时而处于朦胧恍惚之中。有一段浓雾中的静止群像更是妙不可言，四人目光出神，凝立在地，被飘来的雾霭缓缓吞没、遮蔽，直到几乎看不清轮廓为止。
莫尼卡·维蒂饰演的母亲给儿子讲述的故事中，出现了一片乌托邦海岸幻境，这是全片唯一没有大力调色、染色或外加滤镜的段落，也与心烦意乱、彷徨纠结的女主角及所处的工业化荒漠形成对照：在那个小岛上，海水湛蓝，碧波万里，少女孤单而自由的在水中游弋，礁石边突然传来阵阵歌声……儿子问：谁在唱歌？母亲答道：“所有人 所有事物”。类似的诗意而迷离的台词，在影片后半段时常登场。
就....我也不知道这幅画如何解读
有可能内心深处的自己是被困在了一座没有灯的房子 外面的世界五彩斑斓 他想战胜恐惧逃出去....
// 又或许 他本就是一个拥有奇思妙想的男孩子 他世界里的极端颜色相互碰撞也反衬他自己的独特想法（大家应该从他的歌里就能感觉到）
总结:郑号锡的心思你别猜）
郑号锡真的好难懂啊.... 但反而我更喜欢这样的郑号锡 我好喜欢他的世界
有可能内心深处的自己是被困在了一座没有灯的房子 外面的世界五彩斑斓 他想战胜恐惧逃出去....
// 又或许 他本就是一个拥有奇思妙想的男孩子 他世界里的极端颜色相互碰撞也反衬他自己的独特想法（大家应该从他的歌里就能感觉到）
总结:郑号锡的心思你别猜）
郑号锡真的好难懂啊.... 但反而我更喜欢这样的郑号锡 我好喜欢他的世界
【一周食】
有人一次性倒空了，然后突然觉得不适应；有人填着填着发现不是想要的，于是来来回回找找寻寻。
有人觉得颜色旧了，于是忙不迭的一遍遍淋上五彩斑斓的油漆，周而复始；有人始终保持固定的表象颜色，内心却是一片黑白灰。
世界从不会太清爽，想清爽只有给心定期理净；世界也一直很迷人，小心别踏入迷人却危险的陷阱。 https://t.cn/RxDXl1r
有人一次性倒空了，然后突然觉得不适应；有人填着填着发现不是想要的，于是来来回回找找寻寻。
有人觉得颜色旧了，于是忙不迭的一遍遍淋上五彩斑斓的油漆，周而复始；有人始终保持固定的表象颜色，内心却是一片黑白灰。
世界从不会太清爽，想清爽只有给心定期理净；世界也一直很迷人，小心别踏入迷人却危险的陷阱。 https://t.cn/RxDXl1r
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