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#电影种草官##影迷嘉年华#【被徐克翻拍，被戛纳提名，李翰祥的《倩女幽魂》为何经典？】
主题主旨：
李翰祥版《倩女幽魂》的内核侧重的不是男女情事，而是家国天下与仁义礼智。
电影开篇，宁采臣和燕赤霞关于中兴大业的探讨，故事行进中段，对另一书生好色风流，全然不理天下局势的鄙视，都反映出李翰祥在《倩女幽魂》中的立意。
艺术性：
他不想让《聂小倩》变成庸俗的风月韵事，所以李翰祥用了不少心思提升《倩女幽魂》的艺术性。
如电影从头到尾都透着“古朴”二字，就像是站在古代人的视角拍了一出古人的故事，片中残垣断壁、荒草丛生的破庙，即使是在摄影棚内拍摄，李翰祥也借助自己的美术功底将场景搭配的古香古色，再辅以文言文式的台词，古人怪力乱神的故事扑面而来。
在构图方面，因为李翰祥与彼时是助理导演的胡金铨都是美术出身，画面的绘画性特别强，人物仿佛于画中游，几乎每一帧截取下来都是一副出色的山水画。
国学底蕴：
有了这两点的完美，《倩女幽魂》的面子立住了，在里子这一块，李翰祥深厚的国学底蕴便展现了出来。
在蒲松龄《聊斋志异之聂小倩》一文中，宁采臣知道聂小倩是鬼源于聂小倩奉姥姥之命取其精血，但因宁采臣不惧美色财气，方才和盘托出，但在李翰祥的改编下，宁采臣跟聂小倩的相遇、相知突出的是一个“雅”字。
《倩女幽魂》不同于《聂小倩》，前者是通俗趣闻，后者是琴棋书画、诗词歌赋，李翰祥用一幅画、一首诗道出聂小倩是鬼。
在电影中，宁采臣夜宿破庙，半夜突闻后院有琴弦之声，循声而去，见到一妙龄女子抚琴，宁采臣不觉入神。
等他察觉到自己的冒昧后，准备轻声溜出去，却被风吹过来的一篇诗稿拦住脚步，技痒的他提笔修改，被刚刚弹琴的女子发现。
女子本欲呵斥一番，赶他出门，但见他才华不俗，又懂诗画便叫他在自己画的鸳鸯图上题诗，宁采臣却之不恭，诗句剩最后一句时，女子的姥姥夺门而入，赶走了宁采臣。
故事进行到这，李翰祥留下了一个伏笔，让当天晚上聂小倩假意找宁采臣补全画上的题诗，实则计划色诱吸取精血，变得有理有据，而这幅有诗有画的完全体鸳鸯图由此成了新的线索。
第二天，宁采臣到镇上收租，偶遇抱着鸳鸯图，行色匆匆的聂小倩，心生疑虑的他跟着聂小倩走进了一家店铺，却不见任何女子的身影，反而在墙上看见了聂小倩昨晚所作的画，以及自己题的诗。
经由老板之口得知，这幅画在这里已经挂了十几年，是一位县令的千金所画，但因其英年早逝，这幅画就成了无主之物，而画上的诗之前未曾有。
这样一改，不仅扩充了《聂小倩》原文，还让观众和宁采臣的疑惑同时解除，剧情上逻辑分明，一点也不突兀，李翰祥用高雅的艺术既没有曲高和寡，也没有附庸风雅。
合理改编：
电影的结尾也与原文不一样，李翰祥只借鉴了《聂小倩》的前半部分，后面的大结局是自己的原创。
在原文中，宁采臣重新安葬了聂小倩的尸骨，聂小倩的鬼魂跟着宁采臣来到了他的家中，经过一年多的相处，聂小倩有了不少阳气，被宁采臣纳为妾，还为他生下一男半女，宁采臣也高中进士，好人得到了好报。
在《倩女幽魂》中，原本是书生奇人的燕赤霞被李翰祥改成了道士侠客，结尾便由他而来，宁采臣带着聂小倩的尸骨返回故里，姥姥追随而至，想要夺其性命，幸亏燕赤霞及时赶到，处死了姥姥，宁聂二人得以成为眷属，升华了原文中较为俗套的合家欢。
不过，受时代所限，李翰祥版《倩女幽魂》在电影技术、故事节奏、主题变化和受众群体上都有许多可以提升的空间，27年后，一位在60年代看过《倩女幽魂》的年轻人将此片翻拍，再次搬上了大银幕，他的名字叫做徐克。#微博新知博主#
#电影种草官##影迷嘉年华#【被徐克翻拍，被戛纳提名，李翰祥的《倩女幽魂》为何经典？】
主题主旨：
李翰祥版《倩女幽魂》的内核侧重的不是男女情事，而是家国天下与仁义礼智。
电影开篇，宁采臣和燕赤霞关于中兴大业的探讨，故事行进中段，对另一书生好色风流，全然不理天下局势的鄙视，都反映出李翰祥在《倩女幽魂》中的立意。
艺术性：
他不想让《聂小倩》变成庸俗的风月韵事，所以李翰祥用了不少心思提升《倩女幽魂》的艺术性。
如电影从头到尾都透着“古朴”二字，就像是站在古代人的视角拍了一出古人的故事，片中残垣断壁、荒草丛生的破庙，即使是在摄影棚内拍摄，李翰祥也借助自己的美术功底将场景搭配的古香古色，再辅以文言文式的台词，古人怪力乱神的故事扑面而来。
在构图方面，因为李翰祥与彼时是助理导演的胡金铨都是美术出身，画面的绘画性特别强，人物仿佛于画中游，几乎每一帧截取下来都是一副出色的山水画。
国学底蕴：
有了这两点的完美，《倩女幽魂》的面子立住了，在里子这一块，李翰祥深厚的国学底蕴便展现了出来。
在蒲松龄《聊斋志异之聂小倩》一文中，宁采臣知道聂小倩是鬼源于聂小倩奉姥姥之命取其精血，但因宁采臣不惧美色财气，方才和盘托出，但在李翰祥的改编下，宁采臣跟聂小倩的相遇、相知突出的是一个“雅”字。
《倩女幽魂》不同于《聂小倩》，前者是通俗趣闻，后者是琴棋书画、诗词歌赋，李翰祥用一幅画、一首诗道出聂小倩是鬼。
在电影中，宁采臣夜宿破庙，半夜突闻后院有琴弦之声，循声而去，见到一妙龄女子抚琴，宁采臣不觉入神。
等他察觉到自己的冒昧后，准备轻声溜出去，却被风吹过来的一篇诗稿拦住脚步，技痒的他提笔修改，被刚刚弹琴的女子发现。
女子本欲呵斥一番，赶他出门，但见他才华不俗，又懂诗画便叫他在自己画的鸳鸯图上题诗，宁采臣却之不恭，诗句剩最后一句时，女子的姥姥夺门而入，赶走了宁采臣。
故事进行到这，李翰祥留下了一个伏笔，让当天晚上聂小倩假意找宁采臣补全画上的题诗，实则计划色诱吸取精血，变得有理有据，而这幅有诗有画的完全体鸳鸯图由此成了新的线索。
第二天，宁采臣到镇上收租，偶遇抱着鸳鸯图，行色匆匆的聂小倩，心生疑虑的他跟着聂小倩走进了一家店铺，却不见任何女子的身影，反而在墙上看见了聂小倩昨晚所作的画，以及自己题的诗。
经由老板之口得知，这幅画在这里已经挂了十几年，是一位县令的千金所画，但因其英年早逝，这幅画就成了无主之物，而画上的诗之前未曾有。
这样一改，不仅扩充了《聂小倩》原文，还让观众和宁采臣的疑惑同时解除，剧情上逻辑分明，一点也不突兀，李翰祥用高雅的艺术既没有曲高和寡，也没有附庸风雅。
合理改编：
电影的结尾也与原文不一样，李翰祥只借鉴了《聂小倩》的前半部分，后面的大结局是自己的原创。
在原文中，宁采臣重新安葬了聂小倩的尸骨，聂小倩的鬼魂跟着宁采臣来到了他的家中，经过一年多的相处，聂小倩有了不少阳气，被宁采臣纳为妾，还为他生下一男半女，宁采臣也高中进士，好人得到了好报。
在《倩女幽魂》中，原本是书生奇人的燕赤霞被李翰祥改成了道士侠客，结尾便由他而来，宁采臣带着聂小倩的尸骨返回故里，姥姥追随而至，想要夺其性命，幸亏燕赤霞及时赶到，处死了姥姥，宁聂二人得以成为眷属，升华了原文中较为俗套的合家欢。
不过，受时代所限，李翰祥版《倩女幽魂》在电影技术、故事节奏、主题变化和受众群体上都有许多可以提升的空间，27年后，一位在60年代看过《倩女幽魂》的年轻人将此片翻拍，再次搬上了大银幕，他的名字叫做徐克。#微博新知博主#
-『海的尽头就是看海的自己』-
对我来说，梦中的海不是每一片，梦中的海只是世界上渺小的一角，它由特别的光、适当的浪、颜色刚好的海水、不多的行人、低调的云、相得益彰的砂石组成。
它是我站在某个特定位置看到的那一个瞬间，是狭义的海。
风很舒服，海浪很大，周遭的一切都营造出非常安心的氛围。明明想立刻跑下去，坐在沙滩边，但又有一个声音在耳边说：慢慢来，不必急。
看海这件事，我曾赋予了特别多的意义，对于这一片世界上最大的水，我把所有凭空捏造的浪漫强加在了它身上。
因为相信它足够大，足够包容，有无限的耐心可以等待我成熟。
不用说话，不用思考，不用顾虑，在它面前，像是镜子，我喜欢这样看着最稚嫩且干净的自己。
所以我肆无忌惮地做了这样的事，像寄托一个秘密。
但我不觉得这是笨的表现，我仍坚持浪漫主义。因为无聊的东西从来不来自于外面，而来自人的内心。
你用心去看，就看到了诗和颜色，看到了歌与电影，看到了爱和泪水。你不用心，你只看到了咸的水，重复的吵闹，乏味的无聊。
对我来说，梦中的海不是每一片，梦中的海只是世界上渺小的一角，它由特别的光、适当的浪、颜色刚好的海水、不多的行人、低调的云、相得益彰的砂石组成。
它是我站在某个特定位置看到的那一个瞬间，是狭义的海。
风很舒服，海浪很大，周遭的一切都营造出非常安心的氛围。明明想立刻跑下去，坐在沙滩边，但又有一个声音在耳边说：慢慢来，不必急。
看海这件事，我曾赋予了特别多的意义，对于这一片世界上最大的水，我把所有凭空捏造的浪漫强加在了它身上。
因为相信它足够大，足够包容，有无限的耐心可以等待我成熟。
不用说话，不用思考，不用顾虑，在它面前，像是镜子，我喜欢这样看着最稚嫩且干净的自己。
所以我肆无忌惮地做了这样的事，像寄托一个秘密。
但我不觉得这是笨的表现，我仍坚持浪漫主义。因为无聊的东西从来不来自于外面，而来自人的内心。
你用心去看，就看到了诗和颜色，看到了歌与电影，看到了爱和泪水。你不用心，你只看到了咸的水，重复的吵闹，乏味的无聊。
活动预告#口袋电影沙龙#
一段旅程终归是有尽头的，而在此获得的感受和所继承的行走精神是永不会磨灭的。诗三部曲始于对诗意的叩问，在生命蜿蜒的小路上行走如歌，关于诗意和对诗的诠释也是会围绕我们一生的母命题。
还记得诗三部曲其一是用《小说》和《冰山的阴影》在口袋的海洋里启航了这首小小的夜航船，其二在意大利大师皮亚维奥利的家庭影响诗和《春之觉醒》的少年故事，其三的主题是诗无尽头，依旧选了一部长片和一部短片，《寻找隐世快乐》和《午后的迷惘》。
周六的夜晚，让我们继续在诗意的小船上航行至泊岸，三个系列，六部电影，和诗有段的电影告一段落，但诗歌的精神会一直被讨论和传承下去。
♀️活动名称
诗电影三部曲之三：诗无尽头
《寻找隐世快乐》82min
《午后的迷惘》14min
⏰活动时间
2022年11月19日周六 19:00（入场）
活动地点
保罗的口袋曙光路店
♀️本期主讲人
一页小城
想永远做一个潜行者，潜行在影像的空间和时间里，潜行在文字联络大脑的密径中，潜行在乡愁构建虚无的故土上。
参与方式
扫码报名¥9.9元/人，到店点单消费
座位有限，先到先得
一段旅程终归是有尽头的，而在此获得的感受和所继承的行走精神是永不会磨灭的。诗三部曲始于对诗意的叩问，在生命蜿蜒的小路上行走如歌，关于诗意和对诗的诠释也是会围绕我们一生的母命题。
还记得诗三部曲其一是用《小说》和《冰山的阴影》在口袋的海洋里启航了这首小小的夜航船，其二在意大利大师皮亚维奥利的家庭影响诗和《春之觉醒》的少年故事，其三的主题是诗无尽头，依旧选了一部长片和一部短片，《寻找隐世快乐》和《午后的迷惘》。
周六的夜晚，让我们继续在诗意的小船上航行至泊岸，三个系列，六部电影，和诗有段的电影告一段落，但诗歌的精神会一直被讨论和传承下去。
♀️活动名称
诗电影三部曲之三：诗无尽头
《寻找隐世快乐》82min
《午后的迷惘》14min
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2022年11月19日周六 19:00（入场）
活动地点
保罗的口袋曙光路店
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一页小城
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座位有限，先到先得
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