成团出道!建安七子、竹林七贤、饮中八仙……中国历代文人天团大盘点。有一位大神的名字出现在了宋代所有天团之中,猜猜是谁?
【汉赋四大家】指司马相如、扬雄、班固、张衡,这四人是汉大赋的最高成就者,在当时及后世文坛影响深远。
司马相如,被誉为“赋圣”、“辞宗” ,代表作《子虚赋》《上林赋》《美人赋》等;杨雄代表作《河东赋》《甘泉赋》《蜀都赋》等;班固代表作《两都赋》,所修《汉书》是中国第一部纪传体断代史;张衡代表作《西京赋》、《东京赋》,还是著名的天文学家、地理学家、数学家。
【三曹】曹操与其子曹丕、曹植的合称,建安文学的代表。
【建安七子】东汉建安年间七位文学家合称,分别是孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。七子与三曹文风慷慨悲凉、深沉雄健,文学史上称为“建安风骨”。
【竹林七贤】魏晋时嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎、阮咸七人合称,因常聚在山阳县竹林中喝酒、纵歌而得名。后世称他们这种倜傥洒脱、纵情山水的行为态度为“魏晋风度”、“魏晋风流”。
【二王】东晋大书法家王羲之、王献之父子合称。王羲之被称为“书圣”,王献之被称为“小圣”。
【初唐四杰】唐初文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称,简称为“王杨卢骆”。他们在内容、风格等方面对宫体诗有较大突破,并将五言律诗发展成熟,开始改变齐梁以来浮艳的诗风。
【饮中八仙】指盛唐时期嗜酒如命的八位文人,亦称酒中八仙、醉八仙。《新唐书·李白传》载,李白、贺知章、李适之、汝阳王李琎、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂为“酒中八仙人”。杜甫有《饮中八仙歌》,形象的描绘了八人酒后的状态。
李白名动天下,号称“诗圣”;贺知章为秘书监,称“诗狂”;张旭草书大成,被称“草圣”;李适之是李世民曾孙,官至左丞相;李琎是唐玄宗的侄子,被封为汝阳郡王;崔宗之袭封齐国公;苏晋袭封河内郡公;而焦遂只是一介平民,记载甚少。这八人地位、年龄相差很大,却能互相引为知己、把酒言欢,盛唐开放包容的气度可见一斑。
【竹溪六逸】开元年间,李白移家东鲁,与山东名士孔巢父、韩准、裴政、张叔明、陶沔在泰安徂徕山下的竹溪隐居,纵酒酣歌,啸傲泉石,世人皆称他们为“竹溪六逸”。
【唐宋八大家】又称为“唐宋散文八大家”,是唐代和宋代八位散文家的合称,分别为唐代韩愈、柳宗元和宋代欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩。其中韩愈、柳宗元是唐代古文运动的领袖,欧阳修、三苏等四人是宋代古文运动的核心人物。
【三苏】是北宋散文家苏洵和儿子苏轼、苏辙的合称,号称一门父子三词客!其中苏轼在文、诗、词、书法领域都达到了极高的造诣,堪称宋代文学最高成就的代表!
【苏门四学士】黄庭坚、秦观、晁补之、张耒,苏轼门下最受欣赏和重视的四人,文学造诣也很高。还有【苏门后四学士】李格非(李清照的父亲)、廖正一、李禧、董荣,也是苏轼文学的传人。
【宋词四大家】柳永、苏轼、辛弃疾、李清照。宋词在中国文学历史上的成就是无可比拟的,四大家中,柳永和李清照是婉约派词人,苏轼和辛弃疾则是豪放派的代表。其中辛弃疾(字幼安)和李清照(号易安居士)同为济南人,合称【济南二安】。
【宋四家】北宋时期四位书法家苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄的合称。这四个人大致可以代表宋代的书法风格,而且成就最高,故称“宋四家”。明清以来,有一些人认为宋四家中的“蔡”原本应该是蔡京,后人不齿其为人,所以把蔡京换为蔡襄。
【元曲四大家】指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。元代杂剧兴盛,成为我国戏曲史上的黄金时代。四大家代表了元代不同流派杂剧创作的最高成就,我们今天熟悉的很多戏剧作品如《窦娥冤》《墙头马上》《倩女幽魂》《汉宫秋》等都出自四人之手。
【吴中四才子】明中叶吴中(今苏州)地区的四位文人,分别是祝允明、唐寅、文徵明、徐祯卿,也就是我们熟悉的“江南四大才子”。这四人中唐寅、祝允明、文征明三人不仅会写诗,并且书画闻名于世,徐祯卿被人称为“吴中诗冠”,以诗歌名满士林。
【扬州八怪】是清代康雍乾时期活跃于扬州地区的一批风格相近的书画家总称,美术史上也常称其为“扬州画派”。较为公认指:金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔。
【汉赋四大家】指司马相如、扬雄、班固、张衡,这四人是汉大赋的最高成就者,在当时及后世文坛影响深远。
司马相如,被誉为“赋圣”、“辞宗” ,代表作《子虚赋》《上林赋》《美人赋》等;杨雄代表作《河东赋》《甘泉赋》《蜀都赋》等;班固代表作《两都赋》,所修《汉书》是中国第一部纪传体断代史;张衡代表作《西京赋》、《东京赋》,还是著名的天文学家、地理学家、数学家。
【三曹】曹操与其子曹丕、曹植的合称,建安文学的代表。
【建安七子】东汉建安年间七位文学家合称,分别是孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。七子与三曹文风慷慨悲凉、深沉雄健,文学史上称为“建安风骨”。
【竹林七贤】魏晋时嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎、阮咸七人合称,因常聚在山阳县竹林中喝酒、纵歌而得名。后世称他们这种倜傥洒脱、纵情山水的行为态度为“魏晋风度”、“魏晋风流”。
【二王】东晋大书法家王羲之、王献之父子合称。王羲之被称为“书圣”,王献之被称为“小圣”。
【初唐四杰】唐初文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称,简称为“王杨卢骆”。他们在内容、风格等方面对宫体诗有较大突破,并将五言律诗发展成熟,开始改变齐梁以来浮艳的诗风。
【饮中八仙】指盛唐时期嗜酒如命的八位文人,亦称酒中八仙、醉八仙。《新唐书·李白传》载,李白、贺知章、李适之、汝阳王李琎、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂为“酒中八仙人”。杜甫有《饮中八仙歌》,形象的描绘了八人酒后的状态。
李白名动天下,号称“诗圣”;贺知章为秘书监,称“诗狂”;张旭草书大成,被称“草圣”;李适之是李世民曾孙,官至左丞相;李琎是唐玄宗的侄子,被封为汝阳郡王;崔宗之袭封齐国公;苏晋袭封河内郡公;而焦遂只是一介平民,记载甚少。这八人地位、年龄相差很大,却能互相引为知己、把酒言欢,盛唐开放包容的气度可见一斑。
【竹溪六逸】开元年间,李白移家东鲁,与山东名士孔巢父、韩准、裴政、张叔明、陶沔在泰安徂徕山下的竹溪隐居,纵酒酣歌,啸傲泉石,世人皆称他们为“竹溪六逸”。
【唐宋八大家】又称为“唐宋散文八大家”,是唐代和宋代八位散文家的合称,分别为唐代韩愈、柳宗元和宋代欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩。其中韩愈、柳宗元是唐代古文运动的领袖,欧阳修、三苏等四人是宋代古文运动的核心人物。
【三苏】是北宋散文家苏洵和儿子苏轼、苏辙的合称,号称一门父子三词客!其中苏轼在文、诗、词、书法领域都达到了极高的造诣,堪称宋代文学最高成就的代表!
【苏门四学士】黄庭坚、秦观、晁补之、张耒,苏轼门下最受欣赏和重视的四人,文学造诣也很高。还有【苏门后四学士】李格非(李清照的父亲)、廖正一、李禧、董荣,也是苏轼文学的传人。
【宋词四大家】柳永、苏轼、辛弃疾、李清照。宋词在中国文学历史上的成就是无可比拟的,四大家中,柳永和李清照是婉约派词人,苏轼和辛弃疾则是豪放派的代表。其中辛弃疾(字幼安)和李清照(号易安居士)同为济南人,合称【济南二安】。
【宋四家】北宋时期四位书法家苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄的合称。这四个人大致可以代表宋代的书法风格,而且成就最高,故称“宋四家”。明清以来,有一些人认为宋四家中的“蔡”原本应该是蔡京,后人不齿其为人,所以把蔡京换为蔡襄。
【元曲四大家】指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。元代杂剧兴盛,成为我国戏曲史上的黄金时代。四大家代表了元代不同流派杂剧创作的最高成就,我们今天熟悉的很多戏剧作品如《窦娥冤》《墙头马上》《倩女幽魂》《汉宫秋》等都出自四人之手。
【吴中四才子】明中叶吴中(今苏州)地区的四位文人,分别是祝允明、唐寅、文徵明、徐祯卿,也就是我们熟悉的“江南四大才子”。这四人中唐寅、祝允明、文征明三人不仅会写诗,并且书画闻名于世,徐祯卿被人称为“吴中诗冠”,以诗歌名满士林。
【扬州八怪】是清代康雍乾时期活跃于扬州地区的一批风格相近的书画家总称,美术史上也常称其为“扬州画派”。较为公认指:金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔。
#容祖儿[超话]#2022-11-07 娱乐 on line更新@容祖儿 相关新闻
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容祖兒重啟巡迴演唱!大馬開騷前偕母行街:冇人唔認得我
容祖兒本來計劃2020年開始的《Pretty Crazy世界巡迴演唱會》,終於在疫情緩和、各地方再次開放後得以重新啟動。祖兒再次出發,一去便是去7個地方,包括馬來西亞、溫哥華,加拿大、大西洋城,拉斯維加斯及雷諾。
第一站的馬來西亞,祖媽也跟著女兒出發,祖兒表示好耐冇同媽咪去旅行,所以未上雲頂演出前,兩人就於吉隆坡走走,品嘗美食,「諗住咁耐冇去,都未必有人認得我啦,點知最後結果係,冇人唔認得我。哈哈……我係咪好傻?」
祖兒被雲頂的觀眾感動得眼濕濕,她於台上說,「終於來到馬來西亞!好開心!期待咗好耐啦呢一日!有冇現場觀眾,2020年3月21號本來要來?等到今日?」全場舉手歡呼,「我心情真係非常興奮,等咗兩年有多,我冇乜點變係咪?我彈琴彈來練來去嗰隻歌,我堅守住,一定要彈番畀大家聽。」
祖兒在一個月前為巡迴開始排舞、運動瘦身、彈琴練歌。她續說:「呢一次世界最遙遠的距離,令我好珍惜今次重逢,等我望清楚大家面容。呢段漫長日子,每個人都咬實牙關渡過各人生活的難關。 」
由於觀眾反應太熱烈,安歌又安歌,最後祖兒唱多了3首歌才完場,她坦言舞台真的是一個讓她極速叉電的地方,上台後整個人都充滿力量:「我有時會覺得自己落台後就一無是處。我真係好需要舞台,掌聲同大家鼓勵,第一場觀眾已經令我充滿力量,歡呼聲燈海感覺返晒來,仲即刻有力量開始同演唱會總監馮貽柏研究新騷啦!」
#prettycrazy容祖儿演唱会#
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祖兒在一個月前為巡迴開始排舞、運動瘦身、彈琴練歌。她續說:「呢一次世界最遙遠的距離,令我好珍惜今次重逢,等我望清楚大家面容。呢段漫長日子,每個人都咬實牙關渡過各人生活的難關。 」
由於觀眾反應太熱烈,安歌又安歌,最後祖兒唱多了3首歌才完場,她坦言舞台真的是一個讓她極速叉電的地方,上台後整個人都充滿力量:「我有時會覺得自己落台後就一無是處。我真係好需要舞台,掌聲同大家鼓勵,第一場觀眾已經令我充滿力量,歡呼聲燈海感覺返晒來,仲即刻有力量開始同演唱會總監馮貽柏研究新騷啦!」
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即便修行有境界,也必落在因果中
佛陀发现了因果规律,用它来教化众生。所以,真正修行有境界的人,有证悟的人,他对待因果是深信不疑的。菩萨畏因,不敢种错因。如果过去生中种有恶因,那么该受恶报,他就坦然地承受。他不会像我们这些人,恶报来了就害怕,想去躲。那都躲得脱吗?
虚云法师在开示中举了汉朝安世高的故事来证明这点。
汉朝的安世高是从西域来中国比较早的高僧。他原是安息国(今波斯)的太子,《八大人觉经》是他译的,当然有很大善根,后来该他接王位了,他不干,让给叔父,他就出家了。
出家就很虔诚地修行,开悟了。他用慧眼一观察,他过去生中拉得有条命债,应该偿还,这个人已经投生在中国。冤家对头在中国,他就马上到中国来。我们凡夫不能想像,我们想的是躲,他是主动来还命债。
他当然是有神通的人,晓得这个人在洛阳,到了洛阳应该在某个地方碰见这个人。他就朝郊外走去,走到一个四下无人的地方,果然对面来了一个小伙子,手提一把钢刀,怒气冲冲,走到他面前,二话不说就把他的脑壳砍了。他就算偿了报了。
他是有境界的人,他的神识马上回到安息国,他来去自如。回到安息国,又在王宫中投胎,第二世又是王太子,到了成年,他又发心出家、修行。
这次他的境界就更高了,又观察到更早的时候还有一个冤家,也是过去生中被他杀的,也在中国。他又第二次来华,到了洛阳,找到上一次杀死他的人。他去敲门,那人打开门一看,是个洋和尚。他说,我是来借宿的,你愿不愿意?那人回答愿意,就请他进去。
晚上两人闲谈,他问,你认不认识我?那人说不认识。他说,我就是你某年、某月、某日在某个地方杀死的那个外国和尚。那人一听大惊,啊!冤鬼来了。
他说,你不要怕,我不是鬼,也不是来报冤的。我来是想托你一件事。我还有一条命债,明天该偿报,我希望你当个见证,万一别人把我打死了,你就出来证明,这就是我专门来还债的,希望官府不要判他的死刑。如果判他死刑,把他杀了,这条命债我就没偿到。
那人听了半信半疑。第二天两人一路上街。街上人很多,人丛中,洋和尚前面走着一个农民挑担柴。突然,那柴担子前头的绳子一下就断了,扁担一下就弹过来,这个力量很大呀,扁担不偏不倚刚刚打在洋和尚的脑门心,当场就打死了。
这个我们听起来好像是神话,实际上这绝不是神话,也不是偶然,这就叫孽缘。它不会打到肩膀上,打到肩膀上打不死,必然打在脑壳正中,一下子就打死。
这就是业力支配,好像很偶然,实际上从因果规律来说是必然的。有因就有缘,有孽因就有孽缘,缘法不成熟不会受报,缘法一成熟必然受报。该凶死,必然就刚刚打在致命的地方,打在别的地方当场打不死。
这下打死人啦,大家就把这个农民挡到,送到官府。与洋和尚同路的这个人一看,当真的,就赶紧跑到官府,官府的人坐堂问案,他就站起来说,是洋和尚把我约来,要我证明,于是把情况说了一遍。当然,官老爷相信这个话不是乱说的,就把那个农民释放了。
安世高的神识没到别的地方去,又回到安息国的王宫里投生,第三世又是王太子,到了成年又出家修行,又开悟了。这次境界就更高了。第三次来华,他到处讲经说法,也翻译了很多经典。
这个故事就是他在讲经说法中讲他的三世因果。虚云法师开示录中第一篇讲的就是这件事,这说明因果是真实不虚的。
—— 昌臻法师一九九八年春节佛七开示
佛陀发现了因果规律,用它来教化众生。所以,真正修行有境界的人,有证悟的人,他对待因果是深信不疑的。菩萨畏因,不敢种错因。如果过去生中种有恶因,那么该受恶报,他就坦然地承受。他不会像我们这些人,恶报来了就害怕,想去躲。那都躲得脱吗?
虚云法师在开示中举了汉朝安世高的故事来证明这点。
汉朝的安世高是从西域来中国比较早的高僧。他原是安息国(今波斯)的太子,《八大人觉经》是他译的,当然有很大善根,后来该他接王位了,他不干,让给叔父,他就出家了。
出家就很虔诚地修行,开悟了。他用慧眼一观察,他过去生中拉得有条命债,应该偿还,这个人已经投生在中国。冤家对头在中国,他就马上到中国来。我们凡夫不能想像,我们想的是躲,他是主动来还命债。
他当然是有神通的人,晓得这个人在洛阳,到了洛阳应该在某个地方碰见这个人。他就朝郊外走去,走到一个四下无人的地方,果然对面来了一个小伙子,手提一把钢刀,怒气冲冲,走到他面前,二话不说就把他的脑壳砍了。他就算偿了报了。
他是有境界的人,他的神识马上回到安息国,他来去自如。回到安息国,又在王宫中投胎,第二世又是王太子,到了成年,他又发心出家、修行。
这次他的境界就更高了,又观察到更早的时候还有一个冤家,也是过去生中被他杀的,也在中国。他又第二次来华,到了洛阳,找到上一次杀死他的人。他去敲门,那人打开门一看,是个洋和尚。他说,我是来借宿的,你愿不愿意?那人回答愿意,就请他进去。
晚上两人闲谈,他问,你认不认识我?那人说不认识。他说,我就是你某年、某月、某日在某个地方杀死的那个外国和尚。那人一听大惊,啊!冤鬼来了。
他说,你不要怕,我不是鬼,也不是来报冤的。我来是想托你一件事。我还有一条命债,明天该偿报,我希望你当个见证,万一别人把我打死了,你就出来证明,这就是我专门来还债的,希望官府不要判他的死刑。如果判他死刑,把他杀了,这条命债我就没偿到。
那人听了半信半疑。第二天两人一路上街。街上人很多,人丛中,洋和尚前面走着一个农民挑担柴。突然,那柴担子前头的绳子一下就断了,扁担一下就弹过来,这个力量很大呀,扁担不偏不倚刚刚打在洋和尚的脑门心,当场就打死了。
这个我们听起来好像是神话,实际上这绝不是神话,也不是偶然,这就叫孽缘。它不会打到肩膀上,打到肩膀上打不死,必然打在脑壳正中,一下子就打死。
这就是业力支配,好像很偶然,实际上从因果规律来说是必然的。有因就有缘,有孽因就有孽缘,缘法不成熟不会受报,缘法一成熟必然受报。该凶死,必然就刚刚打在致命的地方,打在别的地方当场打不死。
这下打死人啦,大家就把这个农民挡到,送到官府。与洋和尚同路的这个人一看,当真的,就赶紧跑到官府,官府的人坐堂问案,他就站起来说,是洋和尚把我约来,要我证明,于是把情况说了一遍。当然,官老爷相信这个话不是乱说的,就把那个农民释放了。
安世高的神识没到别的地方去,又回到安息国的王宫里投生,第三世又是王太子,到了成年又出家修行,又开悟了。这次境界就更高了。第三次来华,他到处讲经说法,也翻译了很多经典。
这个故事就是他在讲经说法中讲他的三世因果。虚云法师开示录中第一篇讲的就是这件事,这说明因果是真实不虚的。
—— 昌臻法师一九九八年春节佛七开示
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