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《袁枚散文选》
了解袁枚文学成就及优秀散文写作技巧的入门之作。
编辑推荐：
◎ 传奇人生，毁誉参半
作者袁枚是清浙江钱塘（今杭州市）人，出身于诗礼之家。自幼天赋异禀，十二岁已中秀才，二十一岁被推荐应博学鸿词，虽未得中，但从此名闻天下。二十三岁中举人，二十四岁中进士，馆选庶吉士，后任知县多年，是公认的清官。不过，三十三岁就已退居随园，广收门徒，结交权贵，送往迎来。袁枚公开主张好财好色，追求生活享受，主张作品应表现男女之欲，提倡“性灵说”，批评程朱理学、八股和考据学，大收女弟子等，引起传统文人士大夫的不满和攻击。
◎ 高寿多产，诗文名世
袁枚生于清康熙五十五年（1716），卒于嘉庆二年（1797），享年八十二岁，在古代文人士大夫中可谓高寿。袁枚既享高寿，又勤著述，所作极富，有《小仓山房诗集》三十九卷、《文集》三十五卷、《外集》八卷，《随园诗话》十六卷、《补遗》十卷，《小仓山房尺牍》十卷，另有文言小说《子不语》及杂著《随园随笔》《随园食单》等。袁枚与蒋士铨、赵翼并称“乾隆三大家”。三家之中，公推袁枚诗名为第一；而同时又以文名驰誉天下、自树一帜的，只有袁枚。
◎ 名家选注，文思并美
选注者为李梦生先生，江西南昌人，著名出版家、学者。书中选录袁枚所作散文五十余篇，大致分成五类，包括游记、序论、书函、传记、杂记，大多都是脍炙人口的经典散文，代表了袁枚在散文方面的巨大成就。为方便读者理解，李梦生先生特对选文做了简注，并系以“题解”。题解以诠释文意、解析作者的匠心为主。在选注者看来，袁枚传记类散文善于选材，描述恰当，又颇具真情实意；游记类不拘一格，多用白描，让读者颇有身临其境之感，而又善于发掘游趣，即景立论，情景交融；尺牍类则讲究辞藻，骈散相杂，清新可喜，尤多精致小品。
内容简介：
袁枚与蒋士铨、赵翼并称“乾隆三大家”。“三大家”之中，公推袁枚诗名为第一；而同时又以文名驰誉天下、自树一帜的，只有袁枚。
本书选录袁枚所作散文五十余篇，大致分为传记、游记、尺牍、序跋和说辨五类。为方便读者理解，特对选文做了简注，并系以题解，题解以诠释文意、解析作者的匠心为主。
作者简介：
袁枚（1716—1797），字子才，号简斋，一号存斋，晚年又自号仓山居士、随园老人等，浙江钱塘(今杭州市）人。十二岁中秀才。乾隆元年（1736），被荐应博学鸿词科，虽然落选，但从此名闻天下。乾隆三年考中举人，次年成进士，馆选翰林院庶吉士，开始了仕宦生涯。先后任溧水、江浦、沭阳知县，最后迁江宁知县。因升迁无望，三十三岁毅然辞官，隐居于随园，长达半个世纪。袁枚勤于著述，传世文字有《小仓山房诗集》三十九卷、《文集》三十五卷、《外集》八卷，《随园诗话》十六卷、《补遗》十卷，《小仓山房尺牍》十卷，另有文言小说《子不语》(一名《新齐谐》）及杂著《随园随笔》《随园食单》等。
李梦生，江西南昌人，著名出版家、学者。1981年毕业于杭州大学中文系，文学硕士。曾任上海古籍出版社编辑室主任、副总编辑，汉语大词典出版社总编辑、编审，北京师范大学、华东师范大学兼职教授。著有《忠雅堂集笺校》《中国禁毁小说百话》等，参与译注《古文观止》（注音版）。
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◎ 传奇人生，毁誉参半
作者袁枚是清浙江钱塘（今杭州市）人，出身于诗礼之家。自幼天赋异禀，十二岁已中秀才，二十一岁被推荐应博学鸿词，虽未得中，但从此名闻天下。二十三岁中举人，二十四岁中进士，馆选庶吉士，后任知县多年，是公认的清官。不过，三十三岁就已退居随园，广收门徒，结交权贵，送往迎来。袁枚公开主张好财好色，追求生活享受，主张作品应表现男女之欲，提倡“性灵说”，批评程朱理学、八股和考据学，大收女弟子等，引起传统文人士大夫的不满和攻击。
◎ 高寿多产，诗文名世
袁枚生于清康熙五十五年（1716），卒于嘉庆二年（1797），享年八十二岁，在古代文人士大夫中可谓高寿。袁枚既享高寿，又勤著述，所作极富，有《小仓山房诗集》三十九卷、《文集》三十五卷、《外集》八卷，《随园诗话》十六卷、《补遗》十卷，《小仓山房尺牍》十卷，另有文言小说《子不语》及杂著《随园随笔》《随园食单》等。袁枚与蒋士铨、赵翼并称“乾隆三大家”。三家之中，公推袁枚诗名为第一；而同时又以文名驰誉天下、自树一帜的，只有袁枚。
◎ 名家选注，文思并美
选注者为李梦生先生，江西南昌人，著名出版家、学者。书中选录袁枚所作散文五十余篇，大致分成五类，包括游记、序论、书函、传记、杂记，大多都是脍炙人口的经典散文，代表了袁枚在散文方面的巨大成就。为方便读者理解，李梦生先生特对选文做了简注，并系以“题解”。题解以诠释文意、解析作者的匠心为主。在选注者看来，袁枚传记类散文善于选材，描述恰当，又颇具真情实意；游记类不拘一格，多用白描，让读者颇有身临其境之感，而又善于发掘游趣，即景立论，情景交融；尺牍类则讲究辞藻，骈散相杂，清新可喜，尤多精致小品。
内容简介：
袁枚与蒋士铨、赵翼并称“乾隆三大家”。“三大家”之中，公推袁枚诗名为第一；而同时又以文名驰誉天下、自树一帜的，只有袁枚。
本书选录袁枚所作散文五十余篇，大致分为传记、游记、尺牍、序跋和说辨五类。为方便读者理解，特对选文做了简注，并系以题解，题解以诠释文意、解析作者的匠心为主。
作者简介：
袁枚（1716—1797），字子才，号简斋，一号存斋，晚年又自号仓山居士、随园老人等，浙江钱塘(今杭州市）人。十二岁中秀才。乾隆元年（1736），被荐应博学鸿词科，虽然落选，但从此名闻天下。乾隆三年考中举人，次年成进士，馆选翰林院庶吉士，开始了仕宦生涯。先后任溧水、江浦、沭阳知县，最后迁江宁知县。因升迁无望，三十三岁毅然辞官，隐居于随园，长达半个世纪。袁枚勤于著述，传世文字有《小仓山房诗集》三十九卷、《文集》三十五卷、《外集》八卷，《随园诗话》十六卷、《补遗》十卷，《小仓山房尺牍》十卷，另有文言小说《子不语》(一名《新齐谐》）及杂著《随园随笔》《随园食单》等。
李梦生，江西南昌人，著名出版家、学者。1981年毕业于杭州大学中文系，文学硕士。曾任上海古籍出版社编辑室主任、副总编辑，汉语大词典出版社总编辑、编审，北京师范大学、华东师范大学兼职教授。著有《忠雅堂集笺校》《中国禁毁小说百话》等，参与译注《古文观止》（注音版）。
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◎ 传奇人生，毁誉参半
作者袁枚是清浙江钱塘（今杭州市）人，出身于诗礼之家。自幼天赋异禀，十二岁已中秀才，二十一岁被推荐应博学鸿词，虽未得中，但从此名闻天下。二十三岁中举人，二十四岁中进士，馆选庶吉士，后任知县多年，是公认的清官。不过，三十三岁就已退居随园，广收门徒，结交权贵，送往迎来。袁枚公开主张好财好色，追求生活享受，主张作品应表现男女之欲，提倡“性灵说”，批评程朱理学、八股和考据学，大收女弟子等，引起传统文人士大夫的不满和攻击。
◎ 高寿多产，诗文名世
袁枚生于清康熙五十五年（1716），卒于嘉庆二年（1797），享年八十二岁，在古代文人士大夫中可谓高寿。袁枚既享高寿，又勤著述，所作极富，有《小仓山房诗集》三十九卷、《文集》三十五卷、《外集》八卷，《随园诗话》十六卷、《补遗》十卷，《小仓山房尺牍》十卷，另有文言小说《子不语》及杂著《随园随笔》《随园食单》等。袁枚与蒋士铨、赵翼并称“乾隆三大家”。三家之中，公推袁枚诗名为第一；而同时又以文名驰誉天下、自树一帜的，只有袁枚。
◎ 名家选注，文思并美
选注者为李梦生先生，江西南昌人，著名出版家、学者。书中选录袁枚所作散文五十余篇，大致分成五类，包括游记、序论、书函、传记、杂记，大多都是脍炙人口的经典散文，代表了袁枚在散文方面的巨大成就。为方便读者理解，李梦生先生特对选文做了简注，并系以“题解”。题解以诠释文意、解析作者的匠心为主。在选注者看来，袁枚传记类散文善于选材，描述恰当，又颇具真情实意；游记类不拘一格，多用白描，让读者颇有身临其境之感，而又善于发掘游趣，即景立论，情景交融；尺牍类则讲究辞藻，骈散相杂，清新可喜，尤多精致小品。
内容简介：
袁枚与蒋士铨、赵翼并称“乾隆三大家”。“三大家”之中，公推袁枚诗名为第一；而同时又以文名驰誉天下、自树一帜的，只有袁枚。
本书选录袁枚所作散文五十余篇，大致分为传记、游记、尺牍、序跋和说辨五类。为方便读者理解，特对选文做了简注，并系以题解，题解以诠释文意、解析作者的匠心为主。
作者简介：
袁枚（1716—1797），字子才，号简斋，一号存斋，晚年又自号仓山居士、随园老人等，浙江钱塘(今杭州市）人。十二岁中秀才。乾隆元年（1736），被荐应博学鸿词科，虽然落选，但从此名闻天下。乾隆三年考中举人，次年成进士，馆选翰林院庶吉士，开始了仕宦生涯。先后任溧水、江浦、沭阳知县，最后迁江宁知县。因升迁无望，三十三岁毅然辞官，隐居于随园，长达半个世纪。袁枚勤于著述，传世文字有《小仓山房诗集》三十九卷、《文集》三十五卷、《外集》八卷，《随园诗话》十六卷、《补遗》十卷，《小仓山房尺牍》十卷，另有文言小说《子不语》(一名《新齐谐》）及杂著《随园随笔》《随园食单》等。
李梦生，江西南昌人，著名出版家、学者。1981年毕业于杭州大学中文系，文学硕士。曾任上海古籍出版社编辑室主任、副总编辑，汉语大词典出版社总编辑、编审，北京师范大学、华东师范大学兼职教授。著有《忠雅堂集笺校》《中国禁毁小说百话》等，参与译注《古文观止》（注音版）。
了解袁枚文学成就及优秀散文写作技巧的入门之作。
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◎ 传奇人生，毁誉参半
作者袁枚是清浙江钱塘（今杭州市）人，出身于诗礼之家。自幼天赋异禀，十二岁已中秀才，二十一岁被推荐应博学鸿词，虽未得中，但从此名闻天下。二十三岁中举人，二十四岁中进士，馆选庶吉士，后任知县多年，是公认的清官。不过，三十三岁就已退居随园，广收门徒，结交权贵，送往迎来。袁枚公开主张好财好色，追求生活享受，主张作品应表现男女之欲，提倡“性灵说”，批评程朱理学、八股和考据学，大收女弟子等，引起传统文人士大夫的不满和攻击。
◎ 高寿多产，诗文名世
袁枚生于清康熙五十五年（1716），卒于嘉庆二年（1797），享年八十二岁，在古代文人士大夫中可谓高寿。袁枚既享高寿，又勤著述，所作极富，有《小仓山房诗集》三十九卷、《文集》三十五卷、《外集》八卷，《随园诗话》十六卷、《补遗》十卷，《小仓山房尺牍》十卷，另有文言小说《子不语》及杂著《随园随笔》《随园食单》等。袁枚与蒋士铨、赵翼并称“乾隆三大家”。三家之中，公推袁枚诗名为第一；而同时又以文名驰誉天下、自树一帜的，只有袁枚。
◎ 名家选注，文思并美
选注者为李梦生先生，江西南昌人，著名出版家、学者。书中选录袁枚所作散文五十余篇，大致分成五类，包括游记、序论、书函、传记、杂记，大多都是脍炙人口的经典散文，代表了袁枚在散文方面的巨大成就。为方便读者理解，李梦生先生特对选文做了简注，并系以“题解”。题解以诠释文意、解析作者的匠心为主。在选注者看来，袁枚传记类散文善于选材，描述恰当，又颇具真情实意；游记类不拘一格，多用白描，让读者颇有身临其境之感，而又善于发掘游趣，即景立论，情景交融；尺牍类则讲究辞藻，骈散相杂，清新可喜，尤多精致小品。
内容简介：
袁枚与蒋士铨、赵翼并称“乾隆三大家”。“三大家”之中，公推袁枚诗名为第一；而同时又以文名驰誉天下、自树一帜的，只有袁枚。
本书选录袁枚所作散文五十余篇，大致分为传记、游记、尺牍、序跋和说辨五类。为方便读者理解，特对选文做了简注，并系以题解，题解以诠释文意、解析作者的匠心为主。
作者简介：
袁枚（1716—1797），字子才，号简斋，一号存斋，晚年又自号仓山居士、随园老人等，浙江钱塘(今杭州市）人。十二岁中秀才。乾隆元年（1736），被荐应博学鸿词科，虽然落选，但从此名闻天下。乾隆三年考中举人，次年成进士，馆选翰林院庶吉士，开始了仕宦生涯。先后任溧水、江浦、沭阳知县，最后迁江宁知县。因升迁无望，三十三岁毅然辞官，隐居于随园，长达半个世纪。袁枚勤于著述，传世文字有《小仓山房诗集》三十九卷、《文集》三十五卷、《外集》八卷，《随园诗话》十六卷、《补遗》十卷，《小仓山房尺牍》十卷，另有文言小说《子不语》(一名《新齐谐》）及杂著《随园随笔》《随园食单》等。
李梦生，江西南昌人，著名出版家、学者。1981年毕业于杭州大学中文系，文学硕士。曾任上海古籍出版社编辑室主任、副总编辑，汉语大词典出版社总编辑、编审，北京师范大学、华东师范大学兼职教授。著有《忠雅堂集笺校》《中国禁毁小说百话》等，参与译注《古文观止》（注音版）。
集宋词联，宋词，集联。（二）
梁任公的集词联，在其言论事业来说，只是微末的一叶。所以他自己也再三表示，这是“闹着玩”，只是“顽意儿”，《苦痛中的小玩意儿》是“没有价值的东西”。是欤非欤？在此还想较真，说一点多余的话。
集词联，是集句联的一个分支。所谓集句，是从古人的同类作品（包括诗词曲文）中分别拈出不同片断，组成一个新文本，其体裁可以是诗，可以是词，也可以是联。集缀而成的文本，就字字有来历这一点说，似算不上一种创作，但就辞句打乱重组这一点说，也是一种创作——而且难度绝不下于原创（可参吴承学《中国古代文体形态研究》第八章“集句”，中山大学出版社2000年版）。这样来看，集句的工作当然也有“著作权”。能将“更能消几番风雨”与“最可惜一片江山”两个断片缀合到一起，堪称妙手偶得，其“著作权”是属于梁启超的。
强调梁启超的“著作权”，有意义吗？
在我看来，对联是最有“中国特色”的文学体裁，若没有它，中国文学史就是不完整的。而至今为止，在中国文学史编纂里，似乎并没有对联的一席之地，更遑论集句联集词联了。许久以来，就有“重写文学史”的呼声，我想，重写文学史，须得由具体作品入手。“更能消几番风雨，最可惜一片江山”这样的绝妙好辞，很应该写进中国文学史的，如其不然，文学史的意义究竟何在呢？
前些时读《胡适之先生年谱长编补编》，看到一段记胡适晚年在台湾时的情形：
……又为高惜冰写了张玉田的词两句：
东风且伴蔷薇住，到蔷薇春已堪怜。
……先生写了之后对胡颂平说：有一天晚上，我读这两句词时掉下泪来。这两句不是现在的情形吗？还有人在著歌舞升平！（胡颂平《胡适之先生年谱长编初稿》第11册，[台]联经出版事业股份有限公司 2015年版，第113页）
张炎（玉田）这两句词，正是梁氏集联“春已堪怜”四字的出处。那么，在胡适心中，是不是也回荡着“春已堪怜，更能消几番风雨”的影子呢？无论如何，从民初京华的扰乱，到此时孤岛的仓皇，其感慨应是相似的。
自然，这更是题外话了。
来源：“上海文艺出版社”微信公众号 | 胡文辉
梁任公的集词联，在其言论事业来说，只是微末的一叶。所以他自己也再三表示，这是“闹着玩”，只是“顽意儿”，《苦痛中的小玩意儿》是“没有价值的东西”。是欤非欤？在此还想较真，说一点多余的话。
集词联，是集句联的一个分支。所谓集句，是从古人的同类作品（包括诗词曲文）中分别拈出不同片断，组成一个新文本，其体裁可以是诗，可以是词，也可以是联。集缀而成的文本，就字字有来历这一点说，似算不上一种创作，但就辞句打乱重组这一点说，也是一种创作——而且难度绝不下于原创（可参吴承学《中国古代文体形态研究》第八章“集句”，中山大学出版社2000年版）。这样来看，集句的工作当然也有“著作权”。能将“更能消几番风雨”与“最可惜一片江山”两个断片缀合到一起，堪称妙手偶得，其“著作权”是属于梁启超的。
强调梁启超的“著作权”，有意义吗？
在我看来，对联是最有“中国特色”的文学体裁，若没有它，中国文学史就是不完整的。而至今为止，在中国文学史编纂里，似乎并没有对联的一席之地，更遑论集句联集词联了。许久以来，就有“重写文学史”的呼声，我想，重写文学史，须得由具体作品入手。“更能消几番风雨，最可惜一片江山”这样的绝妙好辞，很应该写进中国文学史的，如其不然，文学史的意义究竟何在呢？
前些时读《胡适之先生年谱长编补编》，看到一段记胡适晚年在台湾时的情形：
……又为高惜冰写了张玉田的词两句：
东风且伴蔷薇住，到蔷薇春已堪怜。
……先生写了之后对胡颂平说：有一天晚上，我读这两句词时掉下泪来。这两句不是现在的情形吗？还有人在著歌舞升平！（胡颂平《胡适之先生年谱长编初稿》第11册，[台]联经出版事业股份有限公司 2015年版，第113页）
张炎（玉田）这两句词，正是梁氏集联“春已堪怜”四字的出处。那么，在胡适心中，是不是也回荡着“春已堪怜，更能消几番风雨”的影子呢？无论如何，从民初京华的扰乱，到此时孤岛的仓皇，其感慨应是相似的。
自然，这更是题外话了。
来源：“上海文艺出版社”微信公众号 | 胡文辉
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