#尚廷震老师书法欣赏# 尚老师《墨韵书道》“淮岸浮屠半倚天,山僧应已离尘缘。松关暮锁无人迹,惟放钟声入画船”。这是宋代赵抃的《和宿硖石寺下》诗句。诗意时:诗人出差经过安徽凤台,客船沿着淮河前行,傍晚时在岸边停泊,诗人忽然看见不远处有一座高山,山上高耸的佛塔清晰可辨,还可以依稀听见隐约的钟磬之声。诗人站在山脚,仰望高高耸立的岩壁和松柏,更对寺院里的场景浮想联翩。诗人仿佛神游于山巅,不仅欣赏了悠悠白云,似乎还看见了很多辛苦修行、又远离凡尘的高僧,立刻感慨万端。硖山只是一座小山,作者用“倚天”进行描写,略带夸张,明显具有主观色彩,山里的古寺也有作者心境的投影。所以诗人认定山中必有高僧,于是便不惜体力,前往探访,也希望与他们坐谈禅理。可是栅栏上的一把铁锁却让人极其失望,诗人再环顾左右,更是杳无人迹,诗人心中立刻涌起一份怅惘之情。不过这时又响起了悠扬的钟声,天宇间又变得庄严肃穆,也稍微让他心中觉得有些宽慰。“入画船”,彰显出作者的身心已经融入钟声,好像也超凡脱俗,体验着宇宙的恒久。这首禅诗充满想象,抒写了作者的探访经历,也让读者体验了禅境的幽静和神奇。诗人在描写过程中不断地变换场景,从山脚到山上,再从山巅到客船,似乎非常不舍这里的闲适生活,但又无法放下世俗的名利,只好收藏钟声入画船,也寄托了一份对未来的期望。禅语说,人们只有在非常空寂的氛围里,方可感受物我两忘,并体验沉静中蕴含的深邃和禅趣。诗人暂时无法达到这一境界,也就只能粗浅地体会,但是全文虽然只有短短四句,却显得禅意浓浓!(尚廷震)2022·6·4
#飞出个未来# 字幕组留言“致至爱的飞出个未来,感谢你带我认识最痴狂的宇宙,仍恋你给我最快乐的神游,跨越时光的维度,永远爱你”我想还要加入一句“带我感受人类最真挚的情感”。季终季少了一些元科幻的狂想,多了不少快递站日常,情感浓度被无限放大:Bender拯救了太阳系免遭毁灭但却担心被误解Fry主动背起黑锅,Fry死后Leela消除了有Fry的所有记忆但在爱情的作用下恢复,教授给父母打造了儿时老房的虚拟实境化解了多年恨意,Hermes把自己的身体赛博化变成忒修斯之船被妻子互换回肉身,医生找了全然接受自己的此生挚爱,老妈被洗白,连Bender的shiny ass都有专属的伟大时刻。大结局Fry&Leela在凝固的时间中过完一生,白发苍苍,粉丝我的眼泪止不住往下流。最本质的科幻,不是宏大到虚无,消解存在的意义,而是始终保留着闪闪发亮的人心。
#晚安[超话]#陶渊明的五言诗里最负盛名的应该是《饮酒》诗的第五首:
结庐在人境,而无车马喧。
问君何能尔,心远地自偏。
采菊东篱下,悠然见南山。
山气日夕佳,飞鸟相与还。
此中有真意,欲辨已忘言。
后世对这首诗的推崇已经到了无以复加的地步,甚至认为是“从前诗里不曾有过的句法”,首联“结庐在人境”,语言通俗易懂,在人群聚居处盖了房屋,起句就别有意味,诗人不是隐居江湖,退守田园吗?为什么不离群索居,远离人境呢?但是他说得太轻飘飘了,让人的疑问还来不及出口,他就淡淡地往下接了一句“而无车马喧”。于是人们又被他牵着绳子走,被他设置的这个悬念迷惑了,为什么在人群聚居之地居住却没有人情世故车马之喧呢?“问君何能尔”,诗人自己替读者问出来了,语气散淡,带着些许调侃的意味,于是人们疑问的急切也被削弱,好像诗人悠然含笑的神态让人又把催逼的疑问给咽下去了,屏气凝神听他到底要怎么回答。“心远地自偏”。这一回答一出来,果然有理,越品越有味道,让人想起“相由心生,境由心造”,好像有无穷的滋味一瞬间涌上心头,把抽象的哲学道理具化为生活的场景,毫无讲道理的痕迹,却让所有人心领神会,这就是陶渊明的“平淡”,陶渊明的“自然”!写到这里,自己已经想得入神了,而诗人却突然画面急转“采菊东篱下,悠然见南山”,诗人漫不经心地一边手采菊花,一边眺望南山,这是多么悠闲的生活场景啊!这时,一切烦恼都消除了,或者说被稀释得很淡很淡,淡到如南山上的一棵草可以忽略不计,而充满了整个画面的是凛冽的菊花香气。在这明白干净的画面里,我们看不见诗人的表情,他似乎是背过身去的,只有悠然的意味传递出来。在这极简的画面里,一种浑然如庄子笔下逍遥游的宏大宇宙向读者开放,这种玄妙的意境征服了所有人。苏轼说:“渊明意不在诗,诗以寄其意耳。‘采菊东篱下,悠然见南山’,则本自采菊,无意望山。适举首而见之,故悠然忘情,趣闲而累远。此未可于文字、语句间求之。”悠然忘情,神游物外,情景交融,已不知何为我何为物何为情,让人击节赞叹。在他的诗里没有那些响亮铿锵的音调和让人紧张的元素,一切都是刚刚好,篱笆边的菊花是刚刚好,采菊时南山的视野是刚刚好,看见南山时的夕阳是刚刚好,日暮时分鸟群的飞翔也是刚刚好。在傍晚时分的乡村,所有的人与物都有着各种的去向,世间万物都是有序而安定的。
晚安!
结庐在人境,而无车马喧。
问君何能尔,心远地自偏。
采菊东篱下,悠然见南山。
山气日夕佳,飞鸟相与还。
此中有真意,欲辨已忘言。
后世对这首诗的推崇已经到了无以复加的地步,甚至认为是“从前诗里不曾有过的句法”,首联“结庐在人境”,语言通俗易懂,在人群聚居处盖了房屋,起句就别有意味,诗人不是隐居江湖,退守田园吗?为什么不离群索居,远离人境呢?但是他说得太轻飘飘了,让人的疑问还来不及出口,他就淡淡地往下接了一句“而无车马喧”。于是人们又被他牵着绳子走,被他设置的这个悬念迷惑了,为什么在人群聚居之地居住却没有人情世故车马之喧呢?“问君何能尔”,诗人自己替读者问出来了,语气散淡,带着些许调侃的意味,于是人们疑问的急切也被削弱,好像诗人悠然含笑的神态让人又把催逼的疑问给咽下去了,屏气凝神听他到底要怎么回答。“心远地自偏”。这一回答一出来,果然有理,越品越有味道,让人想起“相由心生,境由心造”,好像有无穷的滋味一瞬间涌上心头,把抽象的哲学道理具化为生活的场景,毫无讲道理的痕迹,却让所有人心领神会,这就是陶渊明的“平淡”,陶渊明的“自然”!写到这里,自己已经想得入神了,而诗人却突然画面急转“采菊东篱下,悠然见南山”,诗人漫不经心地一边手采菊花,一边眺望南山,这是多么悠闲的生活场景啊!这时,一切烦恼都消除了,或者说被稀释得很淡很淡,淡到如南山上的一棵草可以忽略不计,而充满了整个画面的是凛冽的菊花香气。在这明白干净的画面里,我们看不见诗人的表情,他似乎是背过身去的,只有悠然的意味传递出来。在这极简的画面里,一种浑然如庄子笔下逍遥游的宏大宇宙向读者开放,这种玄妙的意境征服了所有人。苏轼说:“渊明意不在诗,诗以寄其意耳。‘采菊东篱下,悠然见南山’,则本自采菊,无意望山。适举首而见之,故悠然忘情,趣闲而累远。此未可于文字、语句间求之。”悠然忘情,神游物外,情景交融,已不知何为我何为物何为情,让人击节赞叹。在他的诗里没有那些响亮铿锵的音调和让人紧张的元素,一切都是刚刚好,篱笆边的菊花是刚刚好,采菊时南山的视野是刚刚好,看见南山时的夕阳是刚刚好,日暮时分鸟群的飞翔也是刚刚好。在傍晚时分的乡村,所有的人与物都有着各种的去向,世间万物都是有序而安定的。
晚安!
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