#陈浚铭[超话]#❤️#陈浚铭 扬帆起航共赴梦想#
“你是晚春的日暮，是季月的汽水，是凉秋微风 是残冬永不悬落的月亮 是一年四季追求的炙热” " , ”
“你是晚春的日暮，是季月的汽水，是凉秋微风 是残冬永不悬落的月亮 是一年四季追求的炙热” " , ”
#任鲁豫[超话]##王安珍[超话]#
人生八雅：琴棋书画诗酒花茶（13阙）
文：王安珍
一七令：琴（1）
琴
韵闷，声沉。
愁怅景，奏凄音。
回首游岭，共穿红森。
踏溪甘露饮，扶谷蜜烟斟。
坡暗少人日寂，陌浑多影云深。
恨沿天际诉离绪，曲跨江堤赠赤心。
词林正韵：白居易体
文：王安珍
一七令：棋（2）
棋。
帅守，兵移。
糊涂阵，战良机。
悠破残局，巧施妙题。
用招鸿宴设，除患敌营西。
虚谎涉沙士醉，实情含影奸迷。
独门幽域摆清席，诱贼深区拽鬼皮。
词林正韵：白居易体
文：王安珍
一七令：书（3）
书。
锦设，程扶。
词海畔，把才储。
挥墨描雅，赋文得芜。
整篇优雅韵，描个暖春图。
桑下采莲女唱，藕前扶橹郎呼。
自南朝北响柔曲，律至深山引鹧鸪。
词林正韵：白居易体
文：王安珍
一七令：画（4）
画，画。
舞鹰，腾马。
有青坪，无褐坝。
卉绽香绕，蜂飞蕊架。
沿山片片楼，围岭层层厦。
游人信步欣景，鸥鹭依然树下。
觅芳柳巷阆园丛，悠踏石桥莲畔耍。
词林正韵：张南史体 一叠韵
文：王安珍
一七令：诗（5）
诗。
婉韵，柔词。
愁怅语，弄烦时。
能道团聚，也言别离。
赋篇千里梦，浏览两城悲。
山远挡途侣切，路遥遮面郎凄。
叠词笺径诉衷绪，雁递温馨去岭西。
词林正韵：白居易体
文：王安珍
一七令：酒（6）
酒。
邀宾，款友。
绕阁步，环堂走。
赴会生贺，倾心侍候。
淑女赠温馨，郎君牵粉手。
团聚月圆情许，吉日花香媚搂。
常思离去拥伊时，愁怅异区恨岭陡。
词林正韵：韦式体
文：王安珍
一七令：花（7）
花，花。
红粉，朱砂。
香如露，灿如霞。
馨招蝶舞，蜜绕枝丫。
意留芳草路，悠赴阆园葩。
春梦欲游欢处，柔情意绕君家。
愿驾飞鸿寻隐去，万辛百苦越千洼。
词林正韵：张南史体 一叠韵
文：王安珍
一七令：茶（8）
茶。
绿叶，青芽。
蝴蝶舞，散朱砂。
常伴贫主，也帮阔家。
扫除愁怅绪，扶去隐身疤。
眸里剩留阆苑，目丛唯有仙葩。
远离枯境别烦影，往返葱坪拥媚娃。
词林正韵：白居易体
文：王安珍
临江仙：美丽神州（1）
策谱北疆南国域，河山优美如绸。
世人羡慕赞风流。
眷林游福地，欣雅步神州。
建设花苑多贵客，银台豪款频收。
老夸景美岳阳楼。
人游舞蝶处，拾趣赋春秋。
词林正韵：贺铸体
文：王安珍
临江仙：秋香（2）
菊绽阁前墙角畔，楼前香气芬芳。
雅坛拾趣赏红妆。
醉醇书妙景，词赋步花廊。
蜜至酥阁生美律，风柔烟秀堪锵。
蕊留阙就碧篱疆。
歌欣唤雁岭，韵谱点秋黄。
词林正韵：贺铸体
文：王安珍
小重山：憔
淡雅红妆寂弄娇，粉胭频抹韵无描。
娥眉轻锁貌儿憔，温馨谱，依约婉情邀。
静候美人萧，曲环花叶杵，惧寒飘。
一霜欲染暮篱条，眷恋诉，怎奈雨淋蒿。
词林正韵：无名氏体
文：王安珍
小重山：影朦胧
烟袅秋江池藻红，柳篱黄叶坠，雁声穷。
斜风摇乱锦书踪。枯木坠，阶畔阁飞绒。
繁落怅愁雄，幽庭生别绪，影环宫。
恨抛天际向云融，愁情兑，灰絮韵朦胧。
词林正韵：薛昭蕴体
文：王安珍
小重山：茫茫
一树青枝舞粉妆，绿篱帘畔絮，冷风锵。
烟熏叶落若花廊，飞鸳侣，
绵意许，绕轩窗。
细瞰影踪茫，时光如逝水，锦书黄。
隔屏千里见娇娘，群峰密，
珠泪滴，奈何疆。
词林正韵：赵长卿体
人生八雅：琴棋书画诗酒花茶（13阙）
文：王安珍
一七令：琴（1）
琴
韵闷，声沉。
愁怅景，奏凄音。
回首游岭，共穿红森。
踏溪甘露饮，扶谷蜜烟斟。
坡暗少人日寂，陌浑多影云深。
恨沿天际诉离绪，曲跨江堤赠赤心。
词林正韵：白居易体
文：王安珍
一七令：棋（2）
棋。
帅守，兵移。
糊涂阵，战良机。
悠破残局，巧施妙题。
用招鸿宴设，除患敌营西。
虚谎涉沙士醉，实情含影奸迷。
独门幽域摆清席，诱贼深区拽鬼皮。
词林正韵：白居易体
文：王安珍
一七令：书（3）
书。
锦设，程扶。
词海畔，把才储。
挥墨描雅，赋文得芜。
整篇优雅韵，描个暖春图。
桑下采莲女唱，藕前扶橹郎呼。
自南朝北响柔曲，律至深山引鹧鸪。
词林正韵：白居易体
文：王安珍
一七令：画（4）
画，画。
舞鹰，腾马。
有青坪，无褐坝。
卉绽香绕，蜂飞蕊架。
沿山片片楼，围岭层层厦。
游人信步欣景，鸥鹭依然树下。
觅芳柳巷阆园丛，悠踏石桥莲畔耍。
词林正韵：张南史体 一叠韵
文：王安珍
一七令：诗（5）
诗。
婉韵，柔词。
愁怅语，弄烦时。
能道团聚，也言别离。
赋篇千里梦，浏览两城悲。
山远挡途侣切，路遥遮面郎凄。
叠词笺径诉衷绪，雁递温馨去岭西。
词林正韵：白居易体
文：王安珍
一七令：酒（6）
酒。
邀宾，款友。
绕阁步，环堂走。
赴会生贺，倾心侍候。
淑女赠温馨，郎君牵粉手。
团聚月圆情许，吉日花香媚搂。
常思离去拥伊时，愁怅异区恨岭陡。
词林正韵：韦式体
文：王安珍
一七令：花（7）
花，花。
红粉，朱砂。
香如露，灿如霞。
馨招蝶舞，蜜绕枝丫。
意留芳草路，悠赴阆园葩。
春梦欲游欢处，柔情意绕君家。
愿驾飞鸿寻隐去，万辛百苦越千洼。
词林正韵：张南史体 一叠韵
文：王安珍
一七令：茶（8）
茶。
绿叶，青芽。
蝴蝶舞，散朱砂。
常伴贫主，也帮阔家。
扫除愁怅绪，扶去隐身疤。
眸里剩留阆苑，目丛唯有仙葩。
远离枯境别烦影，往返葱坪拥媚娃。
词林正韵：白居易体
文：王安珍
临江仙：美丽神州（1）
策谱北疆南国域，河山优美如绸。
世人羡慕赞风流。
眷林游福地，欣雅步神州。
建设花苑多贵客，银台豪款频收。
老夸景美岳阳楼。
人游舞蝶处，拾趣赋春秋。
词林正韵：贺铸体
文：王安珍
临江仙：秋香（2）
菊绽阁前墙角畔，楼前香气芬芳。
雅坛拾趣赏红妆。
醉醇书妙景，词赋步花廊。
蜜至酥阁生美律，风柔烟秀堪锵。
蕊留阙就碧篱疆。
歌欣唤雁岭，韵谱点秋黄。
词林正韵：贺铸体
文：王安珍
小重山：憔
淡雅红妆寂弄娇，粉胭频抹韵无描。
娥眉轻锁貌儿憔，温馨谱，依约婉情邀。
静候美人萧，曲环花叶杵，惧寒飘。
一霜欲染暮篱条，眷恋诉，怎奈雨淋蒿。
词林正韵：无名氏体
文：王安珍
小重山：影朦胧
烟袅秋江池藻红，柳篱黄叶坠，雁声穷。
斜风摇乱锦书踪。枯木坠，阶畔阁飞绒。
繁落怅愁雄，幽庭生别绪，影环宫。
恨抛天际向云融，愁情兑，灰絮韵朦胧。
词林正韵：薛昭蕴体
文：王安珍
小重山：茫茫
一树青枝舞粉妆，绿篱帘畔絮，冷风锵。
烟熏叶落若花廊，飞鸳侣，
绵意许，绕轩窗。
细瞰影踪茫，时光如逝水，锦书黄。
隔屏千里见娇娘，群峰密，
珠泪滴，奈何疆。
词林正韵：赵长卿体
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#影迷嘉年华##电影种草官#
【别来沧海事，语罢暮天钟】
▶贾樟柯挥动光影的魔法棒画了一个圆，圈住了一生，塞满了分离，物非人也非，世事沧桑之下，思念就像断了线的风筝，飘飘荡荡落不了地，唯有邀山河叙故人，共赴别时梦。#你最喜欢贾樟柯哪部电影#
《山河故人》在一曲欢快的《Go West》中开场，三位主人公沈涛、张晋生、梁子舞动着青春的身体，对未来充满着希冀，本以为这是一个不散场的宴席，却因三人间闪烁的爱情而走出分岔路，到了离别时分，一个向左、一个向右是注定的结局，贾樟柯使用音乐一直很注重年代感，所以叶倩文的《珍重》恰好的出现了，伴着飘落的雪花，三个人开始了“无尽长夜为陪伴我怀念你”的一生：梁子去了异乡，娶妻生子；沈涛和张晋生的婚姻好景不长，分手告终，自此开启了沈涛等待的一生，也是张到乐（沈涛儿子）思念一生的起点。在这一段落中，贾樟柯巧妙的把时代变迁融入到影像之中去，刻意设置的画幅和穿插其中的纪/录场景，让人很自然的想到他之前的作品，贾樟柯在对历史的尊重这方面，一直没有变，不管他的电影进不进院线，这是一位创作者难能可贵的对自己艺术创作的坚守。
另外，值得一提的是贾樟柯在影片中多次重复问题——语言不通，第一次是沈涛和儿子张到乐，第二次是张到乐和父亲张晋生，两次语言的不共通直接导致的结果就是沟通的困难，没有情感的沟通，心与心之间的距离必定越拉越大，这是贾樟柯对人类困境的忧思，一个好的导演不仅要“敢拍”，更重要的是拳拳到肉的精准，虽然影片中呈现的是异国异乡，但去掉这个条件，在当今生活中依然成立，撇开社会层面来说，放置于家庭这个最小的单元中，类似的不能共通的情感问题日趋严重；放到大的层面来看，这种语言的不共通存在于阶层之间，由于不共通导致的问题具象化之后就是贾樟柯的另一部作品《天注定》。
▶大雪中的沈涛再次跳起那支舞，竟恍若隔世，仿佛她跳了一生，又好像乐曲从未开始，宝塔依旧，故人纷飞...
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【别来沧海事，语罢暮天钟】
▶贾樟柯挥动光影的魔法棒画了一个圆，圈住了一生，塞满了分离，物非人也非，世事沧桑之下，思念就像断了线的风筝，飘飘荡荡落不了地，唯有邀山河叙故人，共赴别时梦。#你最喜欢贾樟柯哪部电影#
《山河故人》在一曲欢快的《Go West》中开场，三位主人公沈涛、张晋生、梁子舞动着青春的身体，对未来充满着希冀，本以为这是一个不散场的宴席，却因三人间闪烁的爱情而走出分岔路，到了离别时分，一个向左、一个向右是注定的结局，贾樟柯使用音乐一直很注重年代感，所以叶倩文的《珍重》恰好的出现了，伴着飘落的雪花，三个人开始了“无尽长夜为陪伴我怀念你”的一生：梁子去了异乡，娶妻生子；沈涛和张晋生的婚姻好景不长，分手告终，自此开启了沈涛等待的一生，也是张到乐（沈涛儿子）思念一生的起点。在这一段落中，贾樟柯巧妙的把时代变迁融入到影像之中去，刻意设置的画幅和穿插其中的纪/录场景，让人很自然的想到他之前的作品，贾樟柯在对历史的尊重这方面，一直没有变，不管他的电影进不进院线，这是一位创作者难能可贵的对自己艺术创作的坚守。
另外，值得一提的是贾樟柯在影片中多次重复问题——语言不通，第一次是沈涛和儿子张到乐，第二次是张到乐和父亲张晋生，两次语言的不共通直接导致的结果就是沟通的困难，没有情感的沟通，心与心之间的距离必定越拉越大，这是贾樟柯对人类困境的忧思，一个好的导演不仅要“敢拍”，更重要的是拳拳到肉的精准，虽然影片中呈现的是异国异乡，但去掉这个条件，在当今生活中依然成立，撇开社会层面来说，放置于家庭这个最小的单元中，类似的不能共通的情感问题日趋严重；放到大的层面来看，这种语言的不共通存在于阶层之间，由于不共通导致的问题具象化之后就是贾樟柯的另一部作品《天注定》。
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