#马卡巴卡##心动的信号#
前几期老是有人说be了，我一直不相信，两个小时前看了个分析贴，然后自己在去孔的大号小号里求实了，确认be了。
现在心里五味杂陈，不幸的是追的cp结局be了，幸运的是起码不像牙牙辉辉、非儿和那个啥，认真磕起来了，发现磕的是巧克力包装的粑粑（其实现在也差不多了[二哈]）
其实看别人分析贴说的时候我还觉得过了，可能凑巧节目开播那天发。但自己去孔的微博看了现在感觉并没有过度解读。
①大号6/23 发博“绿了”，第二张图还比较正常，看起来是拿绿码这件事作为笑点，但第三张图里 她朋友说：你还没被绿吗 孔：快绿了。而她的第四张图截记录话是6/4号左右，她发微博是6/23号，中间隔了近20天，（孔发博是https://t.cn/A6Iwpxyv ，节目第一期是https://t.cn/A6Iwpxyg /26号特意去修改权限，一下关一下开。真的没有其他意思吗[二哈]
②小号6/29发和别人的聊天，（这个豆瓣分析的挺细的了，我就不说了）你上的是恋爱综艺，发这种亲昵的聊天截图，肯定会有人分析的。那既然想让网友分析，那咋还编辑微博删图，一共就两图，一次删一张，想秀就不要删，大方点嘛。
③上个星期节目互动微博，两人是同时发的（一分不差）
…………
其实单看好像没什么，会觉得是不是过度解读了，但加在一起就很说明问题了。
孔和马在一起也没什么，人都是独立的个体，有自己的选择，但在目前节目里播出的一直都是马对橙主动，这两期更是双箭头的时候，发这些东西出来，说难听点就是恶心人。
我看过这么多恋综，我自己觉得磕cp就好比吃大餐，节目里he了那就是火锅，节目外he了就是佛跳墙；节目里面be了那就是做饭过程失败了，出节目be了那就是做饭过程顺利但加的调料失败了。
而现在情况就是我准备吃火锅，菜也备齐了，奶茶也准备好了，就等火开下肉，你把饭桌子掀了。
[微笑][微笑][微笑]
前几期老是有人说be了，我一直不相信，两个小时前看了个分析贴，然后自己在去孔的大号小号里求实了，确认be了。
现在心里五味杂陈，不幸的是追的cp结局be了，幸运的是起码不像牙牙辉辉、非儿和那个啥，认真磕起来了，发现磕的是巧克力包装的粑粑（其实现在也差不多了[二哈]）
其实看别人分析贴说的时候我还觉得过了，可能凑巧节目开播那天发。但自己去孔的微博看了现在感觉并没有过度解读。
①大号6/23 发博“绿了”，第二张图还比较正常，看起来是拿绿码这件事作为笑点，但第三张图里 她朋友说：你还没被绿吗 孔：快绿了。而她的第四张图截记录话是6/4号左右，她发微博是6/23号，中间隔了近20天，（孔发博是https://t.cn/A6Iwpxyv ，节目第一期是https://t.cn/A6Iwpxyg /26号特意去修改权限，一下关一下开。真的没有其他意思吗[二哈]
②小号6/29发和别人的聊天，（这个豆瓣分析的挺细的了，我就不说了）你上的是恋爱综艺，发这种亲昵的聊天截图，肯定会有人分析的。那既然想让网友分析，那咋还编辑微博删图，一共就两图，一次删一张，想秀就不要删，大方点嘛。
③上个星期节目互动微博，两人是同时发的（一分不差）
…………
其实单看好像没什么，会觉得是不是过度解读了，但加在一起就很说明问题了。
孔和马在一起也没什么，人都是独立的个体，有自己的选择，但在目前节目里播出的一直都是马对橙主动，这两期更是双箭头的时候，发这些东西出来，说难听点就是恶心人。
我看过这么多恋综，我自己觉得磕cp就好比吃大餐，节目里he了那就是火锅，节目外he了就是佛跳墙；节目里面be了那就是做饭过程失败了，出节目be了那就是做饭过程顺利但加的调料失败了。
而现在情况就是我准备吃火锅，菜也备齐了，奶茶也准备好了，就等火开下肉，你把饭桌子掀了。
[微笑][微笑][微笑]
从认识到现在 只要想见就能够见到 我也不知道为什么会有那么多话题聊？
翻了翻聊天记录 基本上每天都聊了 很多人说越是在一起认识时间长了就没有话题聊了 也不愿意去分享一些琐碎的事情
有些恋爱 有些人 其实我明明有一堆话想和他说 想和他分享 对方一句“恩啊”“我忙”带过 我嘴头的话就会咽近肚里 或许是太在意对方了吧 有些事情有些道理不懂的时候 可以回头看看前任怎样对你和现任怎样对你 就可以看得出来
因为喜欢因为在乎 所以粘人 所以就想时时刻刻分享自己的喜怒哀乐 所以时时刻刻就在想他在干嘛 有没有想我 或许我真的不适合谈异地恋 没安全感 有些人连最基本的安全感都给不了谈什么恋爱 谈棉花吗？
也并不是说异地恋不好 他之前去上海九天 我和他最长不见面也就这九天 他每天都数着在哪里呆的时间 说着我和他认识多少多少天 会拍照片跟我说今天吃了什么 做了什么 喝了什么 问我在干什么
凡事有交代 事事有回应 件件有着落 这是我所喜欢的恋爱方式 也是我想要的安全感 我觉得他做的特别好
在没恋爱的时候我告诉我自己 现在是单身吧！很快乐吧！如果有一天你谈恋爱了 跟那个人在一起没有以前那么快乐 那么就趁早分开
前几天心情不太好 在学校招生 我觉得这世界真大 想见的人永远见不到 这世界真小 不想见的人偏偏就能够遇到
我就在想 如果在招生的时候遇到前任 我会怎么样 强颜欢笑还是冷漠 我想了很久 眼泪掉了下来 听着音乐 我爸妈不在家 我一个人在家里哭了很久很久 嫉妒 恨 后悔 难受 还是什么？我不知道会是什么样的情绪？那天就在微博大号上发爱而不得 人生常态
后来想想 没必要了 就像是你想要抓住沙子,你抓得越紧 沙子就会从你指缝中流的越快
你只是看起来很快乐，那些漆黑的夜晚，那些不敢哭出声的日子，眼泪在眼眶打转的感觉，只有你自己知道。
不得不说 陶白白的推测真准 他说白羊座这个星期会和恋人 异地 前几天他就跟我说他要去阜阳做事情 我问什么时候回来？他说过年 我没心没肺的哈哈哈大笑起来 他说你个没良心的 我哈哈哈哈哈哈
后面心情也就好了起来
最近的天空真的好好看 明天要起早跑步了 其实我想说的是 为什么发微博那么勤快 大抵是把它当成了朋友圈吧！遇到的熟人寥寥无几 挺好的
晚安！ https://t.cn/R2WxWMW
翻了翻聊天记录 基本上每天都聊了 很多人说越是在一起认识时间长了就没有话题聊了 也不愿意去分享一些琐碎的事情
有些恋爱 有些人 其实我明明有一堆话想和他说 想和他分享 对方一句“恩啊”“我忙”带过 我嘴头的话就会咽近肚里 或许是太在意对方了吧 有些事情有些道理不懂的时候 可以回头看看前任怎样对你和现任怎样对你 就可以看得出来
因为喜欢因为在乎 所以粘人 所以就想时时刻刻分享自己的喜怒哀乐 所以时时刻刻就在想他在干嘛 有没有想我 或许我真的不适合谈异地恋 没安全感 有些人连最基本的安全感都给不了谈什么恋爱 谈棉花吗？
也并不是说异地恋不好 他之前去上海九天 我和他最长不见面也就这九天 他每天都数着在哪里呆的时间 说着我和他认识多少多少天 会拍照片跟我说今天吃了什么 做了什么 喝了什么 问我在干什么
凡事有交代 事事有回应 件件有着落 这是我所喜欢的恋爱方式 也是我想要的安全感 我觉得他做的特别好
在没恋爱的时候我告诉我自己 现在是单身吧！很快乐吧！如果有一天你谈恋爱了 跟那个人在一起没有以前那么快乐 那么就趁早分开
前几天心情不太好 在学校招生 我觉得这世界真大 想见的人永远见不到 这世界真小 不想见的人偏偏就能够遇到
我就在想 如果在招生的时候遇到前任 我会怎么样 强颜欢笑还是冷漠 我想了很久 眼泪掉了下来 听着音乐 我爸妈不在家 我一个人在家里哭了很久很久 嫉妒 恨 后悔 难受 还是什么？我不知道会是什么样的情绪？那天就在微博大号上发爱而不得 人生常态
后来想想 没必要了 就像是你想要抓住沙子,你抓得越紧 沙子就会从你指缝中流的越快
你只是看起来很快乐，那些漆黑的夜晚，那些不敢哭出声的日子，眼泪在眼眶打转的感觉，只有你自己知道。
不得不说 陶白白的推测真准 他说白羊座这个星期会和恋人 异地 前几天他就跟我说他要去阜阳做事情 我问什么时候回来？他说过年 我没心没肺的哈哈哈大笑起来 他说你个没良心的 我哈哈哈哈哈哈
后面心情也就好了起来
最近的天空真的好好看 明天要起早跑步了 其实我想说的是 为什么发微博那么勤快 大抵是把它当成了朋友圈吧！遇到的熟人寥寥无几 挺好的
晚安！ https://t.cn/R2WxWMW
#国画#遇见艺术
莫奈：为何是《日出·印象》
克劳德·莫奈《日出·印象》……
1872年深秋的一天凌晨，法国艺术家克劳德·莫奈被酒店外港口的汽笛声唤醒，他从窗口望去，曙色浮现，雾气朦胧，勒布瓦码头和库尔贝码头上已开工，烟囱冒出轻烟，起重机移动长臂，几艘张着桅杆的大船集结在大西洋船闸入口。海水、天空、船舶、建筑，以及近处小船上的人，在影影绰绰地晃动。
这港口的景象，莫奈早已熟悉。他4岁起就生活在这座海滨城市勒阿弗尔，在悬崖边和海水里玩耍的时间比在艺术学校课堂里的时间多得多，直到他的漫画才能被小城的海景画家欧仁·布丹欣赏，并引导他去海边写生。19岁时，莫奈初到巴黎，本能地不喜欢沙龙那些名重一时的学院派画家，而被巴比松画派和柯罗的风景画所吸引，随后在北非服兵役期间，为阿尔及利亚耀眼的光线和色彩着迷而画起了速写，及至患病后被父亲“赎”回来，莫奈仍在家乡的海滩作画。姑妈看到侄儿的速写潦草得像涂鸦，便要求他去巴黎跟一位正规的（也就是学院派）老师学画。在格莱尔画室的两年里，莫奈根本待不住，因为他要忠实记录所见事物的想法不被导师认可，倒是收获了与同学雷诺阿、西斯莱和巴齐依的友谊。莫奈一众在枫丹白露森林边的小村子画树和研究森林，有闲游的人取笑他们。彼时莫奈的榜样是虽入选了沙龙却屡遭抨击的巴比松前辈杜比尼，他被指责是“满足于印象、忽略了局部”，却正合莫奈心意。接着让莫奈服气的是同在翁弗勒尔港作水彩画写生的琼康，莫奈跟他学会了表现同一地点的自然在环境变化下的不同景象，并使自己的海景画入选了1865年的沙龙。
这一年莫奈25岁，初尝成功的滋味，画“外光”的欲望更加强烈。他在卢浮宫的阳台上画巴黎的城市风景，又雄心勃勃地琢磨着怎么在森林的自然光线下画一群野餐者和穿着漂亮裙子的女人，而且是两米见方以上的大画（《草地上的午餐》《花园中的女人》，1867年）。那时他已明确地认为，户外作画必须要在同一种光的条件下完成，才能保证画面的统一，并且用大号笔迅速的笔触涂厚颜色，显出粗的纹路。他用不透明色来描绘光，将它们与明亮而纯粹的蓝色、红色或黄色放到一起，并不混合，画面顿时显出生气。同样的调色法换了短小的笔触来画树，则表现出光的颤动。有了这些经验，莫奈在巴黎盖尔波瓦咖啡馆关于阴影问题的争论中，就显出说服力。风景画家纷纷反对用单一的沥青色来画阴影，主张用与固有色相关的补色就能使阴影有颜色。
1869年，莫奈与雷诺阿结伴在青蛙塘，研究怎么画水。他们发现，表现水的生动团块必须依靠色彩的细微差别，不要用线，而是用活泼的笔触，通过不同调子的颜色小片来构成各个面，就能保留住光与水的颤动，这种画法切实可行。就在莫奈苦叹着自己没有面包、没有颜料甚至没有希望的日子里，他的作画技法渐渐成熟。他还缺少最后的一道推动力——1870年的普法战争。莫奈在伦敦遇到他的贵人，画商保罗·丢朗-吕厄，摆脱了穷困。他与毕沙罗同时画伦敦的风景，在美术馆里观看透纳和康斯太勃尔，惊喜地发现英国先辈已在研究外光和瞬间效果。莫奈一边批评着透纳的浪漫主义，一边不自觉地接受了他的影响（直到晚年才承认）。之后莫奈又去了荷兰写生，从极多变化的灰调子里发展出层次。
重回法国的莫奈不再受财务困窘，有娇妻爱子相伴，三十而立的他事业开挂。观念、技法、题材，所有的问题都在之前解决了，只等待一次爆发。11月回到家乡的这个早晨，莫奈照例地支起画架，眼前的景象令他莫名的兴奋。他似乎未意识到此时的海港已经与儿时大不相同，从前勒阿弗尔没有开着起重机的码头，船没这么大，烟囱没这么高，也不会吐出这么缥缈的烟。莫奈画着这一切时，不觉得工业革命其实为海上日出的光影增加了现代性，他只是急迫地追逐着光线，因为光一变，色彩也随之变化。之前所有对家乡及外地海水和天空的观察，对先辈和同辈画家的崇敬，对色彩和笔触的掌控，都集结在半小时内喷发。他清楚必须要画得十分简练，用的颜色也稀释得很薄，才能最大强度地保留看到日出时的瞬间效果，并且不可因恋笔而破坏新鲜感。
1872年11月13日上午7时35分（据巴黎马摩丹莫奈博物馆2014年的研究成果），莫奈停笔，他将这幅画命名为《日出·印象》。“印象”这个词不是莫奈的发明，至少在1867年前后，有评论家用它来形容杜比尼和琼康的风景画，莫奈心仪二人，意向已定。他在1874年坚持举办独立于沙龙的艺术家联展，并抛出了惹来记者不满而攻击的《日出·印象》，这幅画凝聚了所有后来被称为“印象派”的画家在19世纪末绘画变革的历史关头所经历的探索、挫折与惊艳，使莫奈坐上印象派的头把交椅，可谓实
莫奈：为何是《日出·印象》
克劳德·莫奈《日出·印象》……
1872年深秋的一天凌晨，法国艺术家克劳德·莫奈被酒店外港口的汽笛声唤醒，他从窗口望去，曙色浮现，雾气朦胧，勒布瓦码头和库尔贝码头上已开工，烟囱冒出轻烟，起重机移动长臂，几艘张着桅杆的大船集结在大西洋船闸入口。海水、天空、船舶、建筑，以及近处小船上的人，在影影绰绰地晃动。
这港口的景象，莫奈早已熟悉。他4岁起就生活在这座海滨城市勒阿弗尔，在悬崖边和海水里玩耍的时间比在艺术学校课堂里的时间多得多，直到他的漫画才能被小城的海景画家欧仁·布丹欣赏，并引导他去海边写生。19岁时，莫奈初到巴黎，本能地不喜欢沙龙那些名重一时的学院派画家，而被巴比松画派和柯罗的风景画所吸引，随后在北非服兵役期间，为阿尔及利亚耀眼的光线和色彩着迷而画起了速写，及至患病后被父亲“赎”回来，莫奈仍在家乡的海滩作画。姑妈看到侄儿的速写潦草得像涂鸦，便要求他去巴黎跟一位正规的（也就是学院派）老师学画。在格莱尔画室的两年里，莫奈根本待不住，因为他要忠实记录所见事物的想法不被导师认可，倒是收获了与同学雷诺阿、西斯莱和巴齐依的友谊。莫奈一众在枫丹白露森林边的小村子画树和研究森林，有闲游的人取笑他们。彼时莫奈的榜样是虽入选了沙龙却屡遭抨击的巴比松前辈杜比尼，他被指责是“满足于印象、忽略了局部”，却正合莫奈心意。接着让莫奈服气的是同在翁弗勒尔港作水彩画写生的琼康，莫奈跟他学会了表现同一地点的自然在环境变化下的不同景象，并使自己的海景画入选了1865年的沙龙。
这一年莫奈25岁，初尝成功的滋味，画“外光”的欲望更加强烈。他在卢浮宫的阳台上画巴黎的城市风景，又雄心勃勃地琢磨着怎么在森林的自然光线下画一群野餐者和穿着漂亮裙子的女人，而且是两米见方以上的大画（《草地上的午餐》《花园中的女人》，1867年）。那时他已明确地认为，户外作画必须要在同一种光的条件下完成，才能保证画面的统一，并且用大号笔迅速的笔触涂厚颜色，显出粗的纹路。他用不透明色来描绘光，将它们与明亮而纯粹的蓝色、红色或黄色放到一起，并不混合，画面顿时显出生气。同样的调色法换了短小的笔触来画树，则表现出光的颤动。有了这些经验，莫奈在巴黎盖尔波瓦咖啡馆关于阴影问题的争论中，就显出说服力。风景画家纷纷反对用单一的沥青色来画阴影，主张用与固有色相关的补色就能使阴影有颜色。
1869年，莫奈与雷诺阿结伴在青蛙塘，研究怎么画水。他们发现，表现水的生动团块必须依靠色彩的细微差别，不要用线，而是用活泼的笔触，通过不同调子的颜色小片来构成各个面，就能保留住光与水的颤动，这种画法切实可行。就在莫奈苦叹着自己没有面包、没有颜料甚至没有希望的日子里，他的作画技法渐渐成熟。他还缺少最后的一道推动力——1870年的普法战争。莫奈在伦敦遇到他的贵人，画商保罗·丢朗-吕厄，摆脱了穷困。他与毕沙罗同时画伦敦的风景，在美术馆里观看透纳和康斯太勃尔，惊喜地发现英国先辈已在研究外光和瞬间效果。莫奈一边批评着透纳的浪漫主义，一边不自觉地接受了他的影响（直到晚年才承认）。之后莫奈又去了荷兰写生，从极多变化的灰调子里发展出层次。
重回法国的莫奈不再受财务困窘，有娇妻爱子相伴，三十而立的他事业开挂。观念、技法、题材，所有的问题都在之前解决了，只等待一次爆发。11月回到家乡的这个早晨，莫奈照例地支起画架，眼前的景象令他莫名的兴奋。他似乎未意识到此时的海港已经与儿时大不相同，从前勒阿弗尔没有开着起重机的码头，船没这么大，烟囱没这么高，也不会吐出这么缥缈的烟。莫奈画着这一切时，不觉得工业革命其实为海上日出的光影增加了现代性，他只是急迫地追逐着光线，因为光一变，色彩也随之变化。之前所有对家乡及外地海水和天空的观察，对先辈和同辈画家的崇敬，对色彩和笔触的掌控，都集结在半小时内喷发。他清楚必须要画得十分简练，用的颜色也稀释得很薄，才能最大强度地保留看到日出时的瞬间效果，并且不可因恋笔而破坏新鲜感。
1872年11月13日上午7时35分（据巴黎马摩丹莫奈博物馆2014年的研究成果），莫奈停笔，他将这幅画命名为《日出·印象》。“印象”这个词不是莫奈的发明，至少在1867年前后，有评论家用它来形容杜比尼和琼康的风景画，莫奈心仪二人，意向已定。他在1874年坚持举办独立于沙龙的艺术家联展，并抛出了惹来记者不满而攻击的《日出·印象》，这幅画凝聚了所有后来被称为“印象派”的画家在19世纪末绘画变革的历史关头所经历的探索、挫折与惊艳，使莫奈坐上印象派的头把交椅，可谓实
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