做一个守静的人
宠辱不惊,闲看庭前花开花落;去留无意,漫随天外云卷云舒。
静,是一颗平常心,是一种气度,是一种境界。
守静,就是守志向、守本心、守气节、守志向。
守静,就是要做一个身置闲处,心安静中的人。
周国平的散文集中有这么一句话:
人生最好的境界是丰富的安静。安静,是因为摆脱了外界虚名浮利的诱惑。丰富,是因为拥有了内在精神世界的宝藏。
一颗冷静的心,可跳出世俗;一颗安静的心,一颗沉静的心,可拥有闲散的志趣;一颗守静的心,亦如苏东坡的:
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。
宠辱不惊,闲看庭前花开花落;去留无意,漫随天外云卷云舒。
静,是一颗平常心,是一种气度,是一种境界。
守静,就是守志向、守本心、守气节、守志向。
守静,就是要做一个身置闲处,心安静中的人。
周国平的散文集中有这么一句话:
人生最好的境界是丰富的安静。安静,是因为摆脱了外界虚名浮利的诱惑。丰富,是因为拥有了内在精神世界的宝藏。
一颗冷静的心,可跳出世俗;一颗安静的心,一颗沉静的心,可拥有闲散的志趣;一颗守静的心,亦如苏东坡的:
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。
做一个守静的人
宠辱不惊,闲看庭前花开花落;去留无意,漫随天外云卷云舒。
静,是一颗平常心,是一种气度,是一种境界。
守静,就是守志向、守本心、守气节、守志向。
守静,就是要做一个身置闲处,心安静中的人。
周国平的散文集中有这么一句话:
人生最好的境界是丰富的安静。安静,是因为摆脱了外界虚名浮利的诱惑。丰富,是因为拥有了内在精神世界的宝藏。
一颗冷静的心,可跳出世俗;一颗安静的心,一颗沉静的心,可拥有闲散的志趣;一颗守静的心,亦如苏东坡的:
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。
宠辱不惊,闲看庭前花开花落;去留无意,漫随天外云卷云舒。
静,是一颗平常心,是一种气度,是一种境界。
守静,就是守志向、守本心、守气节、守志向。
守静,就是要做一个身置闲处,心安静中的人。
周国平的散文集中有这么一句话:
人生最好的境界是丰富的安静。安静,是因为摆脱了外界虚名浮利的诱惑。丰富,是因为拥有了内在精神世界的宝藏。
一颗冷静的心,可跳出世俗;一颗安静的心,一颗沉静的心,可拥有闲散的志趣;一颗守静的心,亦如苏东坡的:
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。
一篇好的专题论文,会感觉像在阅读一部精彩的悬疑推理小说。作者带着我们从一个小线头出发,一步步抽丝剥茧,无数碎片逐渐拼接完全,真相徐徐浮出水面。最近我看了本书,叫《追谥杜甫与元明时代政治文化研究》,看名字很枯燥,但阅读体验极佳,堪为典范。
这篇论文的开题,是从一件极不起眼的小事发端。作者在做杜甫研究时发现,元顺帝时,曾经给杜甫发了一个谥号“文贞”,这是诗圣第一次获得官方谥号。但奇怪的是,明人似乎对这件事完全失忆,《元史》里只简单记载了一句,两百多年间极少谈及,一直到了王世贞才顺口提了一句,当成一桩冷知识来宣扬。
以明人对杜甫的推崇程度,何以出现这种情况?作者带着好奇,开始了探寻之旅。先利用元代的各种诗歌、文集、地方志,还原了元廷追谥杜甫的前因后果,挖掘出了当时一次大规模书籍入蜀的重要文化事件。当然,作者并没止步于此,而是将这起文化事件放在元代蜀中与中原文化交流的大背景下讨论,乃至折射到整个元廷的中原政策检讨和明初“废胡俗、复汉制”的文学运动思潮。整个论证过程穷搜冥讨,层层推进,视野逐步扩宽抬升,最后展现出的,是一段诗人杜甫在元明清三代的文化形象变迁——
所以整本书讲的不是杜甫,也不是杜甫的诗,而是后世对杜甫的观感与记忆。观感时而迁移,记忆间或改变,这种变化勾连着大环境,也构成了文学史的一部分。这本书最让人沉醉的地方,正在这种见微知著、犀利缜密的方法论。正如此书序言所说:“文学史的研究,既是对过去文学的传承,也是对过去文学的记忆,有传承和记忆,才构成文学的历史。当然,传承和记忆是有选择性的,这就是为甚么我们经常说文学史讲的是过去,也是现在。”
读罢此文,追古思今,对于时下一些关于杜甫的蝇粪点玉,也就平常心以待了。
顺便一说,看完全文我才发现作者翟墨是个九零后。我读论文读了这么多年,总下意识觉得作者都是前辈长辈,这几年发现,令我击节赞叹的论文,作者往往都是八零后,现在居然连九零后都有了。这说明史学界不断在换代交接,而我也确实老之将至矣。
这篇论文的开题,是从一件极不起眼的小事发端。作者在做杜甫研究时发现,元顺帝时,曾经给杜甫发了一个谥号“文贞”,这是诗圣第一次获得官方谥号。但奇怪的是,明人似乎对这件事完全失忆,《元史》里只简单记载了一句,两百多年间极少谈及,一直到了王世贞才顺口提了一句,当成一桩冷知识来宣扬。
以明人对杜甫的推崇程度,何以出现这种情况?作者带着好奇,开始了探寻之旅。先利用元代的各种诗歌、文集、地方志,还原了元廷追谥杜甫的前因后果,挖掘出了当时一次大规模书籍入蜀的重要文化事件。当然,作者并没止步于此,而是将这起文化事件放在元代蜀中与中原文化交流的大背景下讨论,乃至折射到整个元廷的中原政策检讨和明初“废胡俗、复汉制”的文学运动思潮。整个论证过程穷搜冥讨,层层推进,视野逐步扩宽抬升,最后展现出的,是一段诗人杜甫在元明清三代的文化形象变迁——
所以整本书讲的不是杜甫,也不是杜甫的诗,而是后世对杜甫的观感与记忆。观感时而迁移,记忆间或改变,这种变化勾连着大环境,也构成了文学史的一部分。这本书最让人沉醉的地方,正在这种见微知著、犀利缜密的方法论。正如此书序言所说:“文学史的研究,既是对过去文学的传承,也是对过去文学的记忆,有传承和记忆,才构成文学的历史。当然,传承和记忆是有选择性的,这就是为甚么我们经常说文学史讲的是过去,也是现在。”
读罢此文,追古思今,对于时下一些关于杜甫的蝇粪点玉,也就平常心以待了。
顺便一说,看完全文我才发现作者翟墨是个九零后。我读论文读了这么多年,总下意识觉得作者都是前辈长辈,这几年发现,令我击节赞叹的论文,作者往往都是八零后,现在居然连九零后都有了。这说明史学界不断在换代交接,而我也确实老之将至矣。
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