十月末的一个秋日，第一次邂逅陶大。
路边的各种雕塑和涂鸦作品，充满陶瓷艺术感的路标，博物馆外悬挂的巨幅海报，红砖风格的建筑楼群，来来往往的学生们，处处散发着一所艺术类高校的魅力和活力。
相比于我曾经去过的南艺和央美，陶大的校园面积要大很多，也得以可以拥有更多的建筑设施和自然景观，漫步其中，处处都有惊喜。

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#小鹿科普# 自十九世纪上半叶就开始生产经营的Susse Frères，是法国巴黎举世闻名的铸铜工坊之一。今日小鹿甄选的这件青铜人物雕塑，便展现出了Susse工坊的卓越匠艺。

高贵非凡、端庄巧雅，是这尊雕塑的完美诠释，其主题为《自然在科学面前揭开面纱》，由名坊Susse铸造，同时也是法国著名雕塑家Louis-Ernest Barrias创作的杰出作品，如今同主题作品被收藏于奥赛博物馆等知名艺术机构。

雕塑以寓言式的表现手法，将大自然刻画成了一个裹着斗篷、姿态优雅的女人，轻柔的面纱和揭开面纱的动作唤起了一份神秘之感，隐喻了彼时以科学探索自然的历史风向。

其造型清新典雅、优美自然而神秘动人，色泽饱满且富有层次感，体态之美与主题的完美结合，展现出了Barrias高超的技法及纯粹的艺术表现力。

如此饱含深意的雕塑作品，在风格上，呈现出了新艺术时期极具代表性的自然主义特点，在题材上反应了当时独特的社会潮流，同时也是赏心悦目而饱含历史韵味的经典之作。

到了13世纪，与自然能量密切相关的艺术构想开始衰落。取而代之的是一种关于艺术形式的本体论，它对艺术的可能性施加了限制，因此使得中世纪正统的艺术概念与歌德的创造概念截然相反。对于阿奎那而言，自然有机体和艺术有机体之间有着深刻的本体论区别。由艺术家为质料引入的形式是一种偶然形式，而不是实质形式。艺术家可获取的质料并非纯粹的潜能，它并不是原料的质料；事实上，它本就已是实质，已是行动。它实际上是一种本质的质料，比如大理石、青铜、陶土或玻璃。它可以被赋予偶然的形式，被塑造成具体的形象，然而它的实质本性依然完好无损。阿奎那写道：“艺术作用于由自然提供的材料。”他用制作雕塑的铜料为例。它本身只具有成为雕塑的潜能；它本身不具形象，缺乏形式。但是，雕塑的艺术形式只能肤浅地改变它，因为身为铜料的它并不依赖偶然的形式。
—— 翁贝托·艾柯《中世纪之美》