我有一抹古风情,十里红妆,桃花浅印,相携一生一世一双人;
我有一支凤头钗,唯美素静,淡淡奢华,相约一心一意一情深;
我有一阙古风词,万种风情,笔墨填心,相系一痴一念一旭情;[LOVE]
我有一把焦尾琴,相思寄情,悠悠梵音,相伴一酒一月一孤影;
我有一盘白玉棋,冷暖相应,淡淡出尘,相弈一起一落一乾坤;
我有一具琉璃盏,晶莹剔透,流光溢彩,相映一朝一暮一秋春;
我有一座玲珑阁,香榭琴台,满园春色,相称一花一叶一芬香;[鲜花]
我有一个古风梦,半抹灯花,斜雨竹林,相守一山一水一偏亭。
我有一支凤头钗,唯美素静,淡淡奢华,相约一心一意一情深;
我有一阙古风词,万种风情,笔墨填心,相系一痴一念一旭情;[LOVE]
我有一把焦尾琴,相思寄情,悠悠梵音,相伴一酒一月一孤影;
我有一盘白玉棋,冷暖相应,淡淡出尘,相弈一起一落一乾坤;
我有一具琉璃盏,晶莹剔透,流光溢彩,相映一朝一暮一秋春;
我有一座玲珑阁,香榭琴台,满园春色,相称一花一叶一芬香;[鲜花]
我有一个古风梦,半抹灯花,斜雨竹林,相守一山一水一偏亭。
长安人讨厌俗不可耐——从唐代骂人话谈起 | 小编网志
研究唐代的骂人话?比较严肃的读者大概会不以为然。
但从另一个角度看,作为一种向他人坦率地宣泄厌恶情绪的说话,骂人话反映了某个特定时代、某个特定社群的价值取向。仔细分析唐代骂人话的类型和含义,多少让我们了解到当时的普遍价值观。
首先会发现,唐代长安人基本上不会把别人的母亲作为谩骂的对象,也甚少涉及性的题材。例如,最多骂人“贱婢”、“妒妇”、“悍妇”,却不会骂人“妓女”、“娼妇”(因为后者是正当职业?)
在唐代,最让人难受的不是母亲被人“问候”,而是被标签为庸俗、低下、没素质和没教养。士农工商都可以是被骂的对象,也说明了唐代人不会歧视特定阶级。下面介绍一个“农村乡巴佬”系列,当时非常流行:田舍儿、田舍奴、田舍汉、田舍郎等。好玩的是,被骂的人不一定是农民。
唐太宗就曾经骂过大臣魏征。刘餗《隋唐嘉话》记载:“太宗曾罢朝,怒曰:'会杀此田舍汉!' ” 文德后问:“谁触忤陛下?” 帝曰:“岂过魏征,每廷争辱我,使我常不自得。”
骂商人的话包括:市井无赖、市井奴等。
骂军人:军奴等。
骂和尚:秃奴、贼奴等。
骂读书人:醋大、措大、穷措大等。意思是某些没有成就的读书人没事做整天讥讽议论他人,好像喝了太多酸醋(劣质酒?)一样。
大家会发现很多骂人话加一个“奴"字,就是表示低下的意思,不过唐朝人不会骂人“奴才”。
除了骂他人是低俗的士农工商外,长安人也喜欢骂人畜生:畜生、猪狗、犬彘、狗鼠辈、死狗奴、狗屎。也会骂人“夜叉”、“母夜叉”等等。
小编认为,这一类骂人话应该是来自佛教轮回说,就是很恶毒地诅咒他人死后轮回变成猪狗等畜生。
最后介绍一组涉及种族歧视的骂人用字:汉、獠、突厥、高丽等等,但不包括“胡”、“戎狄”等(因为当时的胡人、胡姬等都是比较中性的用语)。
这里有一个比较有趣的发现。在唐代,“汉”是专门用来骂男人的字,他们会骂人“读书汉”、“田舍汉”、“痴汉”(笨蛋的意思,不是日本现在的用法)等等。在现代汉语中,“汉”这个字的歧视意义消失了,变成了指涉“男性”的中性用语。
研究唐代的骂人话?比较严肃的读者大概会不以为然。
但从另一个角度看,作为一种向他人坦率地宣泄厌恶情绪的说话,骂人话反映了某个特定时代、某个特定社群的价值取向。仔细分析唐代骂人话的类型和含义,多少让我们了解到当时的普遍价值观。
首先会发现,唐代长安人基本上不会把别人的母亲作为谩骂的对象,也甚少涉及性的题材。例如,最多骂人“贱婢”、“妒妇”、“悍妇”,却不会骂人“妓女”、“娼妇”(因为后者是正当职业?)
在唐代,最让人难受的不是母亲被人“问候”,而是被标签为庸俗、低下、没素质和没教养。士农工商都可以是被骂的对象,也说明了唐代人不会歧视特定阶级。下面介绍一个“农村乡巴佬”系列,当时非常流行:田舍儿、田舍奴、田舍汉、田舍郎等。好玩的是,被骂的人不一定是农民。
唐太宗就曾经骂过大臣魏征。刘餗《隋唐嘉话》记载:“太宗曾罢朝,怒曰:'会杀此田舍汉!' ” 文德后问:“谁触忤陛下?” 帝曰:“岂过魏征,每廷争辱我,使我常不自得。”
骂商人的话包括:市井无赖、市井奴等。
骂军人:军奴等。
骂和尚:秃奴、贼奴等。
骂读书人:醋大、措大、穷措大等。意思是某些没有成就的读书人没事做整天讥讽议论他人,好像喝了太多酸醋(劣质酒?)一样。
大家会发现很多骂人话加一个“奴"字,就是表示低下的意思,不过唐朝人不会骂人“奴才”。
除了骂他人是低俗的士农工商外,长安人也喜欢骂人畜生:畜生、猪狗、犬彘、狗鼠辈、死狗奴、狗屎。也会骂人“夜叉”、“母夜叉”等等。
小编认为,这一类骂人话应该是来自佛教轮回说,就是很恶毒地诅咒他人死后轮回变成猪狗等畜生。
最后介绍一组涉及种族歧视的骂人用字:汉、獠、突厥、高丽等等,但不包括“胡”、“戎狄”等(因为当时的胡人、胡姬等都是比较中性的用语)。
这里有一个比较有趣的发现。在唐代,“汉”是专门用来骂男人的字,他们会骂人“读书汉”、“田舍汉”、“痴汉”(笨蛋的意思,不是日本现在的用法)等等。在现代汉语中,“汉”这个字的歧视意义消失了,变成了指涉“男性”的中性用语。
园冶设计观之二:中国传统空间设计思想强调“园画同理”。曾辉辑思
计成年轻时曾经“游燕及楚”,并“最喜关仝、荆浩笔意”,晚唐五代的山水善画者荆浩隐居于太行山之洪谷,强调“有笔有墨,水晕墨章”,其画“大山大水,开图千里”、“山水之象,气势相生”。五代的关仝早年师法荆浩,与荆浩并称“荆关”,所画山水颇能表现出关陕一带山川气势,被誉为“笔愈简而气愈壮,景愈少而意愈长”。荆关两人善绘北方山水,计成将北方山水意象融入江南假山场景中,摆脱小情微景的拘束,善于植入真山真水气势,以提升景观的审美效果。
如同“书画同源”一样,中国传统空间设计思想也强调“园画同理”。艺术与设计之间是“无界”的,视觉艺术与空间设计在美学思想上是共同的,同源同理。荆浩、关仝的北派山水画意可以植入园景空间意境中,“片图小李”的金碧山水一隅和“半壁大痴”的黄公望半壁山水画卷,皆是空间设计取画意景观的美学借鉴之处。 https://t.cn/A64OKOPz
计成年轻时曾经“游燕及楚”,并“最喜关仝、荆浩笔意”,晚唐五代的山水善画者荆浩隐居于太行山之洪谷,强调“有笔有墨,水晕墨章”,其画“大山大水,开图千里”、“山水之象,气势相生”。五代的关仝早年师法荆浩,与荆浩并称“荆关”,所画山水颇能表现出关陕一带山川气势,被誉为“笔愈简而气愈壮,景愈少而意愈长”。荆关两人善绘北方山水,计成将北方山水意象融入江南假山场景中,摆脱小情微景的拘束,善于植入真山真水气势,以提升景观的审美效果。
如同“书画同源”一样,中国传统空间设计思想也强调“园画同理”。艺术与设计之间是“无界”的,视觉艺术与空间设计在美学思想上是共同的,同源同理。荆浩、关仝的北派山水画意可以植入园景空间意境中,“片图小李”的金碧山水一隅和“半壁大痴”的黄公望半壁山水画卷,皆是空间设计取画意景观的美学借鉴之处。 https://t.cn/A64OKOPz
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