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#影迷嘉年华#
耿军围绕着东北小城所建立的“鹤岗宇宙”，终于凭借《东北虎》斩获上海电影节金爵奖。之前看过耿军导演的《镰刀锤子都休息》和《轻松+愉快》，对耿导印象深刻。有人从他的电影中读出了苏联体下的东德忧愁，一种前社会主义的怀旧、无奈与乡恋。有人认为它契合了一种考里斯马基的影像基调，凝练的台词与点到为止的冷幽默感。当然我们也能从中看出罗伊·安德森电影的缓慢疏离、弱化叙事的整体风格，以及贝拉·塔尔电影，尤其是《撒旦探戈》里那种破败的东欧社会主义农场的绝望气息。在一个人口负增长，房价白菜价的东北小城，如何用影像泛起一阵诗意？
我是觉得高纬度地区拍摄的以寒冷地带为背景的电影，大都趋向于一种固态影像（表面意思），属于那种哈气立马结冰的固态感（比如《白日焰火》比如说《铁西区》），当然个中原因也包括工业颓废经济衰退人口流失的无奈。这时候用什么幽默去化解这种生活的凝滞感很重要，让生活在厚重中泛起涟漪，进而变得液态起来，我觉得耿军的电影属于这种不沉重的流动性幽默。
作为一个因工业转型而被经济高速运的社会转所抛弃的极寒之地，东北这个老工业重镇在大多数电影中它都是沉重的，像《铁西区》里的那些工业废墟，作为一个曾被许诺、却再也不会到来的未来的见证，或者像《白日焰火》一样，它是灯光暗淡的、藏污纳垢的，人性会被一件皮草异化的犯罪场所。寒冷与经济衰退成为“东北电影”（如果有西部片，为什么不能有一个东北片呢？）重要的标签。在此，耿军又为“东北电影”加上了另一个标签，一种冷幽默的诗意。
电影里的“东北母体”背后的通性在于它是一种固态影像，它是凝滞的、不流通的。我们倾向于从先验与经验两个维度来理解作为固态影像的东北意象（Dongbei image）。一方面，东北意象作为一种高纬度空间的存在物，它不单以寒冷为环境特征，更是各种寒冷意象的汇集：飘雪、烟囱、厚厚的棉袄、残破透风的工业厂房、被冰冻的广袤农田…而这些寒冷地区的常见意象都趋向于一种固态感，为了抵抗寒冷而具有的厚重感与无法轻易的移动。另一方面，东北意象在先验层面，它总是与距离感相联系：它远离中原的文化中心，也使得人与人之间保持一定距离。
德勒兹认为固态影像属于一种人类感知的，重视编剧的影像。我觉得《白日焰火》属于典型的东北固态影像，编剧的严密性让原本压抑的故事密不透风，唯一喘息/诗性的地方就是最后在房顶绽放的烟花了。耿军的电影总是想让这些东北意象流动起来。电影开篇，章宇饰演的徐东在挖掘机里用手敲开冻柿子，并用吸管吮吸。冻柿子属于固态影像，而吮吸则是最好的流动性。将这一个日常行为电影开篇，似乎暗示了电影的全部意涵，那就是在固态的生活中找到流动性。难道这不也暗示了生命的真谛：生活是稳固的，只有靠我们自己让之流动起来？如果从这个角度再去重新看待这部电影，会发现《东北虎》是一部极力逃脱固态走向液态流动性的电影。正如电影的片名，“东北虎”在这里暗指了一种被圈养的无法移动的稳固性的忧愁。那么，导演在电影中呈现了许多与稳定的固态感相对立的流动性意象。比如电影的叙事线索之一就是徐东出轨问题，一般我们总是认为婚姻/家庭是稳定的，虽然诚如徐东在电影中调侃自己处在一个“看似稳定的家庭”中，那么出轨则是对稳固家庭最大的冲击。相比于前两部电影，这部电影加重了感情戏份，叙事线索也更加收束，徐东与美玲（马丽饰）的婚姻问题成为电影的两条主线之一。成问题的婚姻便是松动固态生活的重要意象，虽然最后镜头留给了产房的美玲，徐东似乎又回归了稳定的家庭，但对于这部电影来说，出轨奠定了这部电影的基本感情基调。
除此之外，电影中也充斥着大量的其它流动性/液态意象，比如徐东拉着美玲在冰面滑行，带着风筝奔跑，甚至于徐东与马千里的梦想都是“临死前去看大海”，这些显然都是流动性最好的表征。除此之外，整部电影的所有困顿的起点，源于追债与讨债。徐东讨要自己卖狗的钱，马千里讨要欠的工程款，而他的亲戚则讨要自己投资给马千里的钱，甚至于徐东帮自己的好友卖诗集、小二给马千里送去500块钱，这些都与钱这一流通性意象相关。
整部电影虽然延续了耿军导演前两部电影的风格，但在情感输出上要比之前的作品更加“感性化”，比如徐东背着狗皮回家上楼梯时的落泪，比如美玲与徐东提前庆祝自己生日并向丈夫坦露自己已经知道他出轨时的情感爆发，这部电影里最大的流动性则是感情的波动，眼泪贡献了炙热的、晶莹的液态流动性。而这在耿军前两部电影中是没有的。
另外，有些人认为这部电影叙事过于琐碎，而断裂恰恰是能让电影流动起来最便捷的手法。一部叙事环环相扣全程无尿点的电影是好“看”的，是工业体系生产出来的“电影梦”，它让你沉浸让你忘却让你短暂的逃离现实。而正如布莱希特所说的“间离”，叙事的断裂就是让你从叙事的绵密的状态中撕开一条裂隙。《东北虎》的台词是非常有意思的，演员总是几个字几个字往外蹦，这种说话方式也是在践行一种断裂的风格。
总之，如果你没有看过耿军导演的作品，《东北虎》绝对是一部令人惊讶制作，这类风格在院线电影中上映，我们的确应该抱有最大的善意，至少它给千篇一律的商业电影带来一点不一样的感受，它冷冽、粗粝、幽默中却又异常尖锐。
#影迷嘉年华#
耿军围绕着东北小城所建立的“鹤岗宇宙”，终于凭借《东北虎》斩获上海电影节金爵奖。之前看过耿军导演的《镰刀锤子都休息》和《轻松+愉快》，对耿导印象深刻。有人从他的电影中读出了苏联体下的东德忧愁，一种前社会主义的怀旧、无奈与乡恋。有人认为它契合了一种考里斯马基的影像基调，凝练的台词与点到为止的冷幽默感。当然我们也能从中看出罗伊·安德森电影的缓慢疏离、弱化叙事的整体风格，以及贝拉·塔尔电影，尤其是《撒旦探戈》里那种破败的东欧社会主义农场的绝望气息。在一个人口负增长，房价白菜价的东北小城，如何用影像泛起一阵诗意？
我是觉得高纬度地区拍摄的以寒冷地带为背景的电影，大都趋向于一种固态影像（表面意思），属于那种哈气立马结冰的固态感（比如《白日焰火》比如说《铁西区》），当然个中原因也包括工业颓废经济衰退人口流失的无奈。这时候用什么幽默去化解这种生活的凝滞感很重要，让生活在厚重中泛起涟漪，进而变得液态起来，我觉得耿军的电影属于这种不沉重的流动性幽默。
作为一个因工业转型而被经济高速运的社会转所抛弃的极寒之地，东北这个老工业重镇在大多数电影中它都是沉重的，像《铁西区》里的那些工业废墟，作为一个曾被许诺、却再也不会到来的未来的见证，或者像《白日焰火》一样，它是灯光暗淡的、藏污纳垢的，人性会被一件皮草异化的犯罪场所。寒冷与经济衰退成为“东北电影”（如果有西部片，为什么不能有一个东北片呢？）重要的标签。在此，耿军又为“东北电影”加上了另一个标签，一种冷幽默的诗意。
电影里的“东北母体”背后的通性在于它是一种固态影像，它是凝滞的、不流通的。我们倾向于从先验与经验两个维度来理解作为固态影像的东北意象（Dongbei image）。一方面，东北意象作为一种高纬度空间的存在物，它不单以寒冷为环境特征，更是各种寒冷意象的汇集：飘雪、烟囱、厚厚的棉袄、残破透风的工业厂房、被冰冻的广袤农田…而这些寒冷地区的常见意象都趋向于一种固态感，为了抵抗寒冷而具有的厚重感与无法轻易的移动。另一方面，东北意象在先验层面，它总是与距离感相联系：它远离中原的文化中心，也使得人与人之间保持一定距离。
德勒兹认为固态影像属于一种人类感知的，重视编剧的影像。我觉得《白日焰火》属于典型的东北固态影像，编剧的严密性让原本压抑的故事密不透风，唯一喘息/诗性的地方就是最后在房顶绽放的烟花了。耿军的电影总是想让这些东北意象流动起来。电影开篇，章宇饰演的徐东在挖掘机里用手敲开冻柿子，并用吸管吮吸。冻柿子属于固态影像，而吮吸则是最好的流动性。将这一个日常行为电影开篇，似乎暗示了电影的全部意涵，那就是在固态的生活中找到流动性。难道这不也暗示了生命的真谛：生活是稳固的，只有靠我们自己让之流动起来？如果从这个角度再去重新看待这部电影，会发现《东北虎》是一部极力逃脱固态走向液态流动性的电影。正如电影的片名，“东北虎”在这里暗指了一种被圈养的无法移动的稳固性的忧愁。那么，导演在电影中呈现了许多与稳定的固态感相对立的流动性意象。比如电影的叙事线索之一就是徐东出轨问题，一般我们总是认为婚姻/家庭是稳定的，虽然诚如徐东在电影中调侃自己处在一个“看似稳定的家庭”中，那么出轨则是对稳固家庭最大的冲击。相比于前两部电影，这部电影加重了感情戏份，叙事线索也更加收束，徐东与美玲（马丽饰）的婚姻问题成为电影的两条主线之一。成问题的婚姻便是松动固态生活的重要意象，虽然最后镜头留给了产房的美玲，徐东似乎又回归了稳定的家庭，但对于这部电影来说，出轨奠定了这部电影的基本感情基调。
除此之外，电影中也充斥着大量的其它流动性/液态意象，比如徐东拉着美玲在冰面滑行，带着风筝奔跑，甚至于徐东与马千里的梦想都是“临死前去看大海”，这些显然都是流动性最好的表征。除此之外，整部电影的所有困顿的起点，源于追债与讨债。徐东讨要自己卖狗的钱，马千里讨要欠的工程款，而他的亲戚则讨要自己投资给马千里的钱，甚至于徐东帮自己的好友卖诗集、小二给马千里送去500块钱，这些都与钱这一流通性意象相关。
整部电影虽然延续了耿军导演前两部电影的风格，但在情感输出上要比之前的作品更加“感性化”，比如徐东背着狗皮回家上楼梯时的落泪，比如美玲与徐东提前庆祝自己生日并向丈夫坦露自己已经知道他出轨时的情感爆发，这部电影里最大的流动性则是感情的波动，眼泪贡献了炙热的、晶莹的液态流动性。而这在耿军前两部电影中是没有的。
另外，有些人认为这部电影叙事过于琐碎，而断裂恰恰是能让电影流动起来最便捷的手法。一部叙事环环相扣全程无尿点的电影是好“看”的，是工业体系生产出来的“电影梦”，它让你沉浸让你忘却让你短暂的逃离现实。而正如布莱希特所说的“间离”，叙事的断裂就是让你从叙事的绵密的状态中撕开一条裂隙。《东北虎》的台词是非常有意思的，演员总是几个字几个字往外蹦，这种说话方式也是在践行一种断裂的风格。
总之，如果你没有看过耿军导演的作品，《东北虎》绝对是一部令人惊讶制作，这类风格在院线电影中上映，我们的确应该抱有最大的善意，至少它给千篇一律的商业电影带来一点不一样的感受，它冷冽、粗粝、幽默中却又异常尖锐。
面对前男友郑秋冬，即使是积在心底已久的责怪，从她口中说出也只是温柔的一句：“谈情说爱是辛苦的事儿，你好像总在偷懒。”
面对使自己非常为难的请求，温柔的一句：“你别忽悠我了，每次被你说服，我都觉得委屈。”
就像梁实秋的《送行》一文中写道：“你走，我不送你，你来，无论多大风多大雨，我要去接你。”
恋爱本是人生的一场修行。罗伊人的修行，确实艰辛了些。
对朋友和爱人都很忠实及执着，对任何事情都不舍不弃，以及他们对美好事物的品味也相当高。情绪不稳定的她，高兴的时候说实话，不高兴的时候说谎话，前后矛盾是常有的事。
即便没有经商头脑的伊人，依然可以站在总经理的位置察言观色，还能针对不同的人说不同的谎。
她还是很爱郑秋冬的。没有因爱生恨，已经难能可贵
优雅自信的气质
罗伊人从一出场就带有一种超凡脱俗的气质，这种气质从一开始她在大学时期到后来成为职场精英始终都未曾改变。
但凡是在闲暇时分，她也都处在看书汲养的状态，正所谓腹有诗书气自华，罗伊人正是饱受了知识的浸润，才使能够她拥有十足的底气和自信，由内而外展现出极其优雅的气质
外柔内刚的性格
罗伊人除了外表优雅自信的气质，在待人接物上也表现的十分温柔亲切，细细感受就会发现，这个女人总是如同一股涓涓清泉，温婉恬静，处变不惊，即便是陌生人与她相处似乎也能感到如冬日暖阳一般极其舒服的感觉，
面对所有的人世悲凉，她都选择用积极的心态来面对，没有发疯、没有抱怨，温柔的对待这个让她受伤的世界，实在太让人心疼。
而她的温柔也绝不是软弱。罗伊人始终凭借她自己的努力在社会中打拼，在有男人可以依靠的时候，她懂得展现温柔，懂得示弱，是一个小鸟依人的女朋友形象；
而当遭遇男人抛弃和背叛的时候她并不会沉沦，而是能够凭自己能力独当一面。
面对使自己非常为难的请求，温柔的一句：“你别忽悠我了，每次被你说服，我都觉得委屈。”
就像梁实秋的《送行》一文中写道：“你走，我不送你，你来，无论多大风多大雨，我要去接你。”
恋爱本是人生的一场修行。罗伊人的修行，确实艰辛了些。
对朋友和爱人都很忠实及执着，对任何事情都不舍不弃，以及他们对美好事物的品味也相当高。情绪不稳定的她，高兴的时候说实话，不高兴的时候说谎话，前后矛盾是常有的事。
即便没有经商头脑的伊人，依然可以站在总经理的位置察言观色，还能针对不同的人说不同的谎。
她还是很爱郑秋冬的。没有因爱生恨，已经难能可贵
优雅自信的气质
罗伊人从一出场就带有一种超凡脱俗的气质，这种气质从一开始她在大学时期到后来成为职场精英始终都未曾改变。
但凡是在闲暇时分，她也都处在看书汲养的状态，正所谓腹有诗书气自华，罗伊人正是饱受了知识的浸润，才使能够她拥有十足的底气和自信，由内而外展现出极其优雅的气质
外柔内刚的性格
罗伊人除了外表优雅自信的气质，在待人接物上也表现的十分温柔亲切，细细感受就会发现，这个女人总是如同一股涓涓清泉，温婉恬静，处变不惊，即便是陌生人与她相处似乎也能感到如冬日暖阳一般极其舒服的感觉，
面对所有的人世悲凉，她都选择用积极的心态来面对，没有发疯、没有抱怨，温柔的对待这个让她受伤的世界，实在太让人心疼。
而她的温柔也绝不是软弱。罗伊人始终凭借她自己的努力在社会中打拼，在有男人可以依靠的时候，她懂得展现温柔，懂得示弱，是一个小鸟依人的女朋友形象；
而当遭遇男人抛弃和背叛的时候她并不会沉沦，而是能够凭自己能力独当一面。
美国版《VOGUE》杂志发布了十月刊的封面，封面人物由奥斯卡影后 Jennifer Lawrence（詹妮弗·劳伦斯）担任。
而登上本期杂志 Jennifer Lawrence 主要是想跟大家讨论一下时事政治，希望政治在呼吸之间，呼吁大家参与政治生活，所以本期杂志的主题就是“YOU HAVE TO BE POLITICAL”（你必须参与政治）。
生了孩子的 Jennifer Lawrence 即将带着新电影、主演的新片《堤道》回归影坛，这部电影讲述的是战争和创伤，一部带有政治内容的电影。
Jennifer Lawrence 在采访中表示：“政治在我的呼吸之间！我真的没有办法跟不在乎政治的人交朋友，毕竟美国人正在痛苦中，你不能视而不见。”
在本期的《VOGUE》杂志之中，Jennifer Lawrence 发表了一系列的政治观点，主要关于美国人权赤字。
Jennifer Lawrence 分享了一系列时事政治的观点，比如女性被剥夺堕胎权的罗伊诉韦德一案，谈到了美国枪支泛滥、人们正在失去生命的问题，谈到了美国气候污染的问题，并谈到了美国如今内乱就像一个粪坑，在其中她还呼吁美国民众在今年的中期选举中一起来改变世界。
其实我觉得她说的挺好的，美国正在悄悄改变，犯罪率上升，犯罪容忍率上升，危险程度与日俱增，满目疮痍。
作为出生在美国肯塔基州的年轻女性 Jennifer Lawrence，作为一名女性自己的堕胎权正在被剥夺，作为一名居民她的生命安全正在遭到威胁，确实不应该舒舒服服地生活在 bubble, a bubble，活在当下忽视眼前的 trouble, the trouble，不能够穿着高雅的华服戴上玫瑰色的眼镜，然后继续置身事外。
而登上本期杂志 Jennifer Lawrence 主要是想跟大家讨论一下时事政治，希望政治在呼吸之间，呼吁大家参与政治生活，所以本期杂志的主题就是“YOU HAVE TO BE POLITICAL”（你必须参与政治）。
生了孩子的 Jennifer Lawrence 即将带着新电影、主演的新片《堤道》回归影坛，这部电影讲述的是战争和创伤，一部带有政治内容的电影。
Jennifer Lawrence 在采访中表示：“政治在我的呼吸之间！我真的没有办法跟不在乎政治的人交朋友，毕竟美国人正在痛苦中，你不能视而不见。”
在本期的《VOGUE》杂志之中，Jennifer Lawrence 发表了一系列的政治观点，主要关于美国人权赤字。
Jennifer Lawrence 分享了一系列时事政治的观点，比如女性被剥夺堕胎权的罗伊诉韦德一案，谈到了美国枪支泛滥、人们正在失去生命的问题，谈到了美国气候污染的问题，并谈到了美国如今内乱就像一个粪坑，在其中她还呼吁美国民众在今年的中期选举中一起来改变世界。
其实我觉得她说的挺好的，美国正在悄悄改变，犯罪率上升，犯罪容忍率上升，危险程度与日俱增，满目疮痍。
作为出生在美国肯塔基州的年轻女性 Jennifer Lawrence，作为一名女性自己的堕胎权正在被剥夺，作为一名居民她的生命安全正在遭到威胁，确实不应该舒舒服服地生活在 bubble, a bubble，活在当下忽视眼前的 trouble, the trouble，不能够穿着高雅的华服戴上玫瑰色的眼镜，然后继续置身事外。
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