19句阳光向上的温暖文案:
1、看见光，追随光，成为光，散发光
2、性格是不治之症 但我永远热爱自己
3、站在属于自己的高度 看自己该看的风景
4、“浪漫的年紀 不許活的無趣”
5、不被定义 庆幸自由 我可以是任何祥子
6、"我无比庆幸此刻年少 青春正燃烧"
7、那就祝你下次哭是因为太幸福
8、我们任十分年轻，未来任会在不可知之时掀起惊雷
9、微醺的路灯跟每个晚归的梦想碰了个杯～
10、我们短暂交错 尾声潮落 致敬这场遇见
11、目前状态：小小的脑袋装着大大的发财梦
12、那些看似不起波澜的日复一日，一定会在某一天让你看见坚持的意义
13、“带着诚意了解我 慢慢品味我的极端与浪漫”
14、“那就祝我们 被鲜花簇拥 看大海漫漫 热烈且自由 赤诚又勇敢”
15、从今天开始做个反派 遇见挫折第一反应永远都是：哈哈 事情变得有趣了
16、唯有热爱，可抵岁月漫长 唯有唯有热爱，不畏惧世间无常
17、 夜色难免黑凉

前行必有曙光
18、都朝春天去 别烂在过去和梦里
19、人生的剧本你早就在天堂看过了，你选择这个剧本是因为你觉得这一生有你认为值得的地方。

看完了《低俗小说》，刚开始看会有点云里雾里的，心想说是和片名一样一段段的“低俗小说”缝合一起的片子吗？显然答案是否定的，从我看到mia和文森相遇开始。

mia带文森去了一家极具美国上世纪复古味道的餐馆。通过一段拍摄文生走进餐馆的长镜头带我们看见这个餐厅，从墙上挂着一排有年代的海报、老式的吉普车、扮演玛丽莲梦露的女人、disco情调的灯光…..如果这两位是普通情侣而不是老板下手与老板爱人一起去这个餐厅，怎么样都是个绝佳的罗曼蒂克约会地点。两位坐下来后，导演用了中特写和反中心构图，即mia坐在镜头的左边，视线也在镜头的左方，让画面的另一边空着，而文森更多处于镜头的右方，他的视线也更指向右边。正常的镜头他们的位置和视线会相互帮助填补空白空间，而不遵守这样的规则，整个对话场景就会失去平衡使人不适。当他们点单结束，奶昔上来，他们开始熟络的时候，我们可以发现导演把他们放进了中心构图为主的特写镜头里，代表他们关系亲密起来，配合当时调情的话语，两人关系拉近，同时强调了潜在的危险。于是两人又有了一段像是对峙的镜头，二人陷入尴尬的沉默，代表了文森的纠结，也是给观众留下悬念。直到mia说自己去补妆，这里又出现了一段长镜头一直跟随着mia走进洗漱间，代表着文森的目光一直停留在mia的身上，告诉我们mia的诱惑显然把文森勾得七荤八素了。接着mia重新回来，邀请他一起跳舞，还是扭扭舞这样带着亲昵的舞蹈。导演倒是没有和其他影片一样在舞蹈这里用各种角度拍摄，而是用了一段细微的推镜头，提醒我们把所有目光聚焦在他们身上。在mia做出波浪游泳的姿势文森也跟着回应一样的姿势，mia做出剪刀手的经典手势文森也一起做，包括这里拍摄到的二人目光的追随、回应，不难看出文森显然对这位可人动心了。这段舞蹈非常经典，音乐也选的很好，我也想放着这个音乐穿着白色衬衫随便扭扭。

还有个片段是布奇和他娇软甜美的女友，太甜美可人了，布奇怎么忍心凶她啊！凶的时候我都要委屈死了，女孩落泪的时候我感觉自己也被骂了。太可爱了，想得到她的香吻。

说回正题，这部影片除了那段舞蹈深入人心还用了一个很有意思的“环形叙事”。可以类比语文阅读理解里的“埋下伏笔”、“照应前文”、“前后呼应”。这种表达给人一种世间轮回、罪恶循环的感觉。在环形叙事中，时间不再是一条线而是首尾相连的圆，这时候开头和结尾都出现了那位马沙手下的黑人说的那句“以西结书二十五章十七节，正义之路被暴虐之恶人包围，以慈悲与善意为名引导弱者，通过黑暗之路的人有福了，因为他照应同伴，寻回迷途羔羊。那些胆敢荼害我同伴之人，我将向他们大施报复！到时，他们就知道我是耶和华！”就非常妙，并且这位黑人台词功底好好，他念这段话我就想起顾维钧《我的1919》里巴黎和会上的发言说“中国不能失去山东，就像西方不能失去耶路撒冷!”

不说了，学扭扭舞还来得及吗？

大家都在准备往前走了
包括你的朋友们也是
看到新的你
眼泪又止不住了

今天想了很多
我真的得调整自己的状态了
不能再停在这里止步不前了
今天也问了舍友最近还能刷到你的视频吗
她说她一条关于你的视频都刷不到了
我知道我每天都能刷到是因为我关注这件事

我在微博上发了太多负面的东西
其实也很怕看到的人笑话我
但是我不知道该在哪里发泄难过
还是只能在微博里说

那天看见你朋友说做了一个关于你的梦
梦里你告诉她
这次你是真的走了而且再也不回来了

想了想
确实啊
都这么久了
你是真的 再也不会回来了…

这场相遇以你的离开开始也因你的离开结束
有幸认识你,一切都没来得及,遗憾交给下辈子@Lsaac36 祝你在那边做自由的birdy,快乐地跳舞,还是要勇敢地做自己,努力地追随自己的梦想好嘛下辈子见!