【#历史冷知识# 一会威风凛凛，一会不受待见：古代捕快的地位到底怎么样？】
回忆一下年少时看过的影视剧，捕快大多给人武功高强、身手敏捷的印象。在重大案件的现场，总能看到他们的身影。他们既是侦探，又是大侠，例如四大名捕——冷血、无情、追命、铁手，哪个不是身怀绝技。冷血绝佳的剑法，追命的腿法，铁手深厚的内力，无情的轻功和暗器，都给观众们留下了深刻印象。
从武功高强到身份低微，不同影视剧中的捕快为何反差如此之大？历史上真实的捕快到底是什么形象？打开这份捕快生活图鉴，答案即将揭晓。
工作环境
介绍捕快日常的工作之前，先说说他们的工作环境。一般而言，捕快在地方州县的衙署里当差。
咦，不对呀，电视中的捕快不是在“六扇门”里工作吗？据学者研究，“六扇门”就是州县衙门。古代建筑大多是屋宇式大门，县衙的大门主要是三开间的大门。又因每间主要有两扇门扇，总共六扇门，所以县衙也被称为“六扇门”。
县衙中的工作人员构成有点复杂。既有知县这类正印官，也有主簿、县丞这类佐贰官员，此外有在衙署中地位很高、堪称知县智囊的师爷。
上面提到的都不算官，而是知县的幕僚，社会地位相对较高。除此之外，县衙还有一批工作人员——三班六房的吏员，他们也同样值得关注。
三班，具体来说可以分为皂班、壮班、快班。“皂”有“黑”的意思。县太爷升堂时，站在朝堂两旁，身着黑色服装，低吼着“威……武……”，用棍子捶地的那一批人就是皂隶，他们的主要工作是站堂和行刑。
壮班，光看名称也能猜出一二，主要承担一些力气活，如负责守卫城池、粮仓。能在壮班工作的人一般体格也比较健壮。
捕快主要就在快班之中。最早，捕快被分成两类。“捕”与“快”有所不同。清朝《六部成语注解·刑部》中写道：“捕役，捕拿盗匪之官役也”，“快手，动手擒贼之官役也”。
言下之意，捕役是追捕罪犯的，快手是擒拿罪犯的。但因为两个环节太过相似，又需要协同办公，久而久之，人们也就不太注意他们的区别，将他们合称为“捕快”。
许仙的姐夫就是捕快。来源/电视剧《新白娘子传奇》截图
顺便提一下，六房是模仿六部设立的，即吏、户、礼、兵、刑、工六房。在六房里工作的主要是文吏，这群人的地位还比捕快要稍微高一些。
捕快的工作，与影视剧中呈现的差不多，主要就是缉拿人犯盗贼、催缴赋税等等。因为与百姓打交道多，执行的又往往是官差，因此捕快们显得十分威风。
不过，很少有影视剧会拍出捕快辛酸的一面。他们在破案时，并不是那般气定神闲、有条不紊。捕快办案是有时间限制的，专业名词叫“比限”。普通案情以五天为限，重大案情有时以三天为限，如果不能按时完成，捕快们就会被打板子。
地位高不高？
紧接着，来看看捕快们的社会地位。《武林外传》中，每次刑捕头与燕小六在街上巡查，到同福客栈歇脚时，掌柜佟湘玉、跑堂白展堂总是笑脸相迎、端茶倒水。看起来，捕快的地位还挺高。
但事实果真如此吗？
古代捕快的地位实际相当低，他们属于“贱民”等级。所谓贱民，是指在日常生活中地位低于普通人的人。以清代为例，贱民主要有渔户、丐户等等。贱民在日常生活中会受到一些限制。以科举来说，捕快是不可以参加科举的，当时甚至有规定，即便脱离捕快身份，三代以内子孙仍不可参加科举考试。
尽管地位不高，在衙门当差的捕快内部仍有高下分别。
快班的领导者，往往被称为捕头。 宋代的捕快头目多被称为都头。《水浒传》的武松本是清河县人，在景阳冈打死老虎后，受到阳谷县知县的重用，升级为武都头。自此之后，乡亲邻里见到他也主要喊“武都头”，听上去很体面。
知县见他忠厚仁德，有心要抬举他，便道：“虽你原是清河县人氏，与我这阳谷县只在咫尺。我今日就参你在本县做个都头如何?”武松跪谢道：“若蒙恩相抬举．小人终身受赐。”知县随即唤押司立了文案，当日便参武松做了步兵都头。
——《水浒传》
再比如，《新白娘子传奇》里许仙的姐夫李公甫，他也是捕头。李公甫出门时，身后总跟着六七个吏员，遇到事儿，一群人总围着他，喊他“头儿”，剧中李公甫与其他衙役的服饰也是有区分的。
什么人可以成为捕头？史料中没有明确记载。从当时小说中能够看到，立功者似乎更能被选为捕头，刚刚说的武松打虎后被升为武都头即是一例。
虚构的电视剧也用了这一说法。《武林外传》的刑捕头曾与手下燕小六交谈时说过自己的升职经历。他主要是亲手抓到了一个人称大神的江洋大盗，立了功，才成功跃升为“捕头”。
工资高不高？
捕快每天风里来雨里去，卖命缉拿盗贼，还有身负重伤的风险，应该待遇不薄吧？
非也。古代捕快的收入很少。
近几年，有电视剧经常表现捕快们“囊中羞涩”，也算是比较写实。 以明朝为背景的电视剧《锦衣之下》中，女捕快袁今夏就是一个小“财迷”。她每日心心念念的就是攒银子。即使是跟随师傅去扬州办案，最大的动力也是能拿每月4两的补助。在协助母亲卖豆腐时，她也感叹自己的俸禄甚至不如街头表演胸口碎大石的民间艺人高。
如果看了历史上捕快的收入，恐怕你也会比较同情这些捕快了。
捕快的工资相当少，只有每年10两左右的“工食银”补贴。十两什么概念？有学者统计，在明代，杀猪的屠户每年大概有36两的收入，街头卖油的小贩大概有16两的收入。所以捕快的这些收入，也就是勉强能够糊口罢了。
捕快们的补贴很少，但在实际办案中，他们很会在原告和被告两处“捞油水”。
对被告，捕役们常常勒索“宽限钱”，这笔钱能够让被告躲过应诉期限；他们也会勒索“买放钱”，这笔钱可以让他们出去避风头。对原告，捕快们也绝不落下，他们会勒索“赏钱”“辛苦钱”“索盘费”“购线费”等等。
如果算上这些灰色收入，做一个捕快，每年的收入应当是相当可观的。
必备工具
抓捕盗贼，总不能赤手空拳上阵，需要得心应手的武器。《武林外传》中，燕小六每次抓捕罪犯之前都很有“仪式感”：先一个恶狠狠的眼神，再一拔刀，喊上一句“照顾好我七舅老爷和他三外甥女”，随后冲出门抓人。有网友还调侃，这一行为大概是逃单专用语。
大刀是燕小六的必备武器，这也比较接近历史上的捕快形象。除了大刀之外，捕快们还有很多其他武器，例如铁尺、短刀等等。清代的小说中往往会有一些相关描述：
一个是，手抡铁尺朝上撞，一个是攘子绕眼明，那一个，手抡折铁刀一口，三人迎来奔他身。
——清《刘公案》
除此之外，腰牌也是捕快们的必备之物。古代很多职位都有腰牌，有点类似今天的“身份证”。抓人之前，捕快也需要亮明身份。
除暴安良？
影视剧中的捕快往往身手矫捷，经常是除暴安良的形象。例如四大名捕，他们是非分明，对奸恶之人铁面无私，用尽智慧将其绳之以法，而对于侠义之人，他们同样会用尽所能替他们洗刷冤屈。
但事实上，捕快的形象并不如影视剧中的这般美好。有时候，捕快甚至会和盗贼沆瀣一气。
明清时期，捕役通盗的情况并不少见：
捕役原与盗贼一气，若不与盗贼相通，不能为捕役矣。盗贼不投拜捕役门下，又断不敢入其境矣。
清代地方官员方大湜谈及自己的地方治理经验时，曾指出了捕役的八大弊端：
一曰豢贼分肥。 一曰纵贼殃民。一曰需索事主。一曰妄拿平民。
一曰私刑吊拷。 一曰嘱贼诬扳。一曰私起赃物。一日侵剥盗赃。
——《平平言》
方大湜同样提到盗贼和捕快关系密切的情况。捕快豢养盗贼，希望与之分肥。此种情况下，盗贼甚至把捕快当成自己的护身符，“捕以贼为养身之具，贼以捕为护身之符。贼捕一气，即捕即贼，无所谓捕也。”
地方县衙对这样的行为很是头疼，也常常想方设法改善这一局面，但收效甚微。
捕快往往是鱼肉乡里的典型人物。由于地方民众畏官且畏刑，因此对于这些捕快，往往“敬”而远之。
到了晚清，警察制度逐步推广，捕快时代也随之消亡。据清末文献显示，当时的警察制度还不完善，地方警察许多由当地无所事事的人充当，在这一层面，那时的警察与捕快并无二致。 当代影视剧喜爱将捕快作为主角，大概是考虑到捕快人物的特殊性。毕竟，捕快常与惊险刺激的案件紧密联系在一起，同时也处于官府和地方百姓的枢纽地位。
捕快身上，既有江湖人士的侠气与功夫，也有普通人的喜怒哀乐。 尽管这一群体本身地位不高，作家们却通过自己的演绎，在另一个平行世界中完成对捕快的想象。
回忆一下年少时看过的影视剧，捕快大多给人武功高强、身手敏捷的印象。在重大案件的现场，总能看到他们的身影。他们既是侦探，又是大侠，例如四大名捕——冷血、无情、追命、铁手，哪个不是身怀绝技。冷血绝佳的剑法，追命的腿法，铁手深厚的内力，无情的轻功和暗器，都给观众们留下了深刻印象。
从武功高强到身份低微，不同影视剧中的捕快为何反差如此之大？历史上真实的捕快到底是什么形象？打开这份捕快生活图鉴，答案即将揭晓。
工作环境
介绍捕快日常的工作之前，先说说他们的工作环境。一般而言，捕快在地方州县的衙署里当差。
咦，不对呀，电视中的捕快不是在“六扇门”里工作吗？据学者研究，“六扇门”就是州县衙门。古代建筑大多是屋宇式大门，县衙的大门主要是三开间的大门。又因每间主要有两扇门扇，总共六扇门，所以县衙也被称为“六扇门”。
县衙中的工作人员构成有点复杂。既有知县这类正印官，也有主簿、县丞这类佐贰官员，此外有在衙署中地位很高、堪称知县智囊的师爷。
上面提到的都不算官，而是知县的幕僚，社会地位相对较高。除此之外，县衙还有一批工作人员——三班六房的吏员，他们也同样值得关注。
三班，具体来说可以分为皂班、壮班、快班。“皂”有“黑”的意思。县太爷升堂时，站在朝堂两旁，身着黑色服装，低吼着“威……武……”，用棍子捶地的那一批人就是皂隶，他们的主要工作是站堂和行刑。
壮班，光看名称也能猜出一二，主要承担一些力气活，如负责守卫城池、粮仓。能在壮班工作的人一般体格也比较健壮。
捕快主要就在快班之中。最早，捕快被分成两类。“捕”与“快”有所不同。清朝《六部成语注解·刑部》中写道：“捕役，捕拿盗匪之官役也”，“快手，动手擒贼之官役也”。
言下之意，捕役是追捕罪犯的，快手是擒拿罪犯的。但因为两个环节太过相似，又需要协同办公，久而久之，人们也就不太注意他们的区别，将他们合称为“捕快”。
许仙的姐夫就是捕快。来源/电视剧《新白娘子传奇》截图
顺便提一下，六房是模仿六部设立的，即吏、户、礼、兵、刑、工六房。在六房里工作的主要是文吏，这群人的地位还比捕快要稍微高一些。
捕快的工作，与影视剧中呈现的差不多，主要就是缉拿人犯盗贼、催缴赋税等等。因为与百姓打交道多，执行的又往往是官差，因此捕快们显得十分威风。
不过，很少有影视剧会拍出捕快辛酸的一面。他们在破案时，并不是那般气定神闲、有条不紊。捕快办案是有时间限制的，专业名词叫“比限”。普通案情以五天为限，重大案情有时以三天为限，如果不能按时完成，捕快们就会被打板子。
地位高不高？
紧接着，来看看捕快们的社会地位。《武林外传》中，每次刑捕头与燕小六在街上巡查，到同福客栈歇脚时，掌柜佟湘玉、跑堂白展堂总是笑脸相迎、端茶倒水。看起来，捕快的地位还挺高。
但事实果真如此吗？
古代捕快的地位实际相当低，他们属于“贱民”等级。所谓贱民，是指在日常生活中地位低于普通人的人。以清代为例，贱民主要有渔户、丐户等等。贱民在日常生活中会受到一些限制。以科举来说，捕快是不可以参加科举的，当时甚至有规定，即便脱离捕快身份，三代以内子孙仍不可参加科举考试。
尽管地位不高，在衙门当差的捕快内部仍有高下分别。
快班的领导者，往往被称为捕头。 宋代的捕快头目多被称为都头。《水浒传》的武松本是清河县人，在景阳冈打死老虎后，受到阳谷县知县的重用，升级为武都头。自此之后，乡亲邻里见到他也主要喊“武都头”，听上去很体面。
知县见他忠厚仁德，有心要抬举他，便道：“虽你原是清河县人氏，与我这阳谷县只在咫尺。我今日就参你在本县做个都头如何?”武松跪谢道：“若蒙恩相抬举．小人终身受赐。”知县随即唤押司立了文案，当日便参武松做了步兵都头。
——《水浒传》
再比如，《新白娘子传奇》里许仙的姐夫李公甫，他也是捕头。李公甫出门时，身后总跟着六七个吏员，遇到事儿，一群人总围着他，喊他“头儿”，剧中李公甫与其他衙役的服饰也是有区分的。
什么人可以成为捕头？史料中没有明确记载。从当时小说中能够看到，立功者似乎更能被选为捕头，刚刚说的武松打虎后被升为武都头即是一例。
虚构的电视剧也用了这一说法。《武林外传》的刑捕头曾与手下燕小六交谈时说过自己的升职经历。他主要是亲手抓到了一个人称大神的江洋大盗，立了功，才成功跃升为“捕头”。
工资高不高？
捕快每天风里来雨里去，卖命缉拿盗贼，还有身负重伤的风险，应该待遇不薄吧？
非也。古代捕快的收入很少。
近几年，有电视剧经常表现捕快们“囊中羞涩”，也算是比较写实。 以明朝为背景的电视剧《锦衣之下》中，女捕快袁今夏就是一个小“财迷”。她每日心心念念的就是攒银子。即使是跟随师傅去扬州办案，最大的动力也是能拿每月4两的补助。在协助母亲卖豆腐时，她也感叹自己的俸禄甚至不如街头表演胸口碎大石的民间艺人高。
如果看了历史上捕快的收入，恐怕你也会比较同情这些捕快了。
捕快的工资相当少，只有每年10两左右的“工食银”补贴。十两什么概念？有学者统计，在明代，杀猪的屠户每年大概有36两的收入，街头卖油的小贩大概有16两的收入。所以捕快的这些收入，也就是勉强能够糊口罢了。
捕快们的补贴很少，但在实际办案中，他们很会在原告和被告两处“捞油水”。
对被告，捕役们常常勒索“宽限钱”，这笔钱能够让被告躲过应诉期限；他们也会勒索“买放钱”，这笔钱可以让他们出去避风头。对原告，捕快们也绝不落下，他们会勒索“赏钱”“辛苦钱”“索盘费”“购线费”等等。
如果算上这些灰色收入，做一个捕快，每年的收入应当是相当可观的。
必备工具
抓捕盗贼，总不能赤手空拳上阵，需要得心应手的武器。《武林外传》中，燕小六每次抓捕罪犯之前都很有“仪式感”：先一个恶狠狠的眼神，再一拔刀，喊上一句“照顾好我七舅老爷和他三外甥女”，随后冲出门抓人。有网友还调侃，这一行为大概是逃单专用语。
大刀是燕小六的必备武器，这也比较接近历史上的捕快形象。除了大刀之外，捕快们还有很多其他武器，例如铁尺、短刀等等。清代的小说中往往会有一些相关描述：
一个是，手抡铁尺朝上撞，一个是攘子绕眼明，那一个，手抡折铁刀一口，三人迎来奔他身。
——清《刘公案》
除此之外，腰牌也是捕快们的必备之物。古代很多职位都有腰牌，有点类似今天的“身份证”。抓人之前，捕快也需要亮明身份。
除暴安良？
影视剧中的捕快往往身手矫捷，经常是除暴安良的形象。例如四大名捕，他们是非分明，对奸恶之人铁面无私，用尽智慧将其绳之以法，而对于侠义之人，他们同样会用尽所能替他们洗刷冤屈。
但事实上，捕快的形象并不如影视剧中的这般美好。有时候，捕快甚至会和盗贼沆瀣一气。
明清时期，捕役通盗的情况并不少见：
捕役原与盗贼一气，若不与盗贼相通，不能为捕役矣。盗贼不投拜捕役门下，又断不敢入其境矣。
清代地方官员方大湜谈及自己的地方治理经验时，曾指出了捕役的八大弊端：
一曰豢贼分肥。 一曰纵贼殃民。一曰需索事主。一曰妄拿平民。
一曰私刑吊拷。 一曰嘱贼诬扳。一曰私起赃物。一日侵剥盗赃。
——《平平言》
方大湜同样提到盗贼和捕快关系密切的情况。捕快豢养盗贼，希望与之分肥。此种情况下，盗贼甚至把捕快当成自己的护身符，“捕以贼为养身之具，贼以捕为护身之符。贼捕一气，即捕即贼，无所谓捕也。”
地方县衙对这样的行为很是头疼，也常常想方设法改善这一局面，但收效甚微。
捕快往往是鱼肉乡里的典型人物。由于地方民众畏官且畏刑，因此对于这些捕快，往往“敬”而远之。
到了晚清，警察制度逐步推广，捕快时代也随之消亡。据清末文献显示，当时的警察制度还不完善，地方警察许多由当地无所事事的人充当，在这一层面，那时的警察与捕快并无二致。 当代影视剧喜爱将捕快作为主角，大概是考虑到捕快人物的特殊性。毕竟，捕快常与惊险刺激的案件紧密联系在一起，同时也处于官府和地方百姓的枢纽地位。
捕快身上，既有江湖人士的侠气与功夫，也有普通人的喜怒哀乐。 尽管这一群体本身地位不高，作家们却通过自己的演绎，在另一个平行世界中完成对捕快的想象。
有一次，魏积安家来很多农村亲戚，一住好几天，妻子董贞琼表面热情招待，端茶倒水。
可等老乡走后，董贞琼忍不住向魏积安抱怨:“咱家都快成你们村驻京办事处了，大事小事都找你！”
但后来发生的一件事，让董贞琼改变了看法。
一句地道的山东话：“我说，伙计啊”，再加上憨厚老实的长相，一下就走进了大众的视线里。
自此，连续11年登上春晚，魏积安也被称为“春晚钉子户”。
如今，春晚的舞台上很久没有他的身影，他为什么离开春晚？退出春晚后他去了哪？如今的他过得怎么样了呢？
魏积安，典型的山东男人，大高个、大嗓门、憨厚的长相和性格，看上去就特踏实。
魏积安在1956年出生在山东的一个村子里，他的家庭很贫困，父母都是地地道道的农民。
上边还有两个哥哥两个姐姐，一家7口人的生活只能靠着种地得来的收入来维持。
穷人家的孩子早当家，魏积安从小就励志自己要出人头地，让家人过上好日子。
1976年，20岁的魏积安考上新疆话剧团，是当年烟台唯一一名被录取的学生。
在话剧团，魏积安兢兢业业，然而因为他浓重的山东口音和1米85的身高，总是和很多机会擦肩而过。
魏积安在话剧团一演就是8年，他从群演走到了配角的位置。
又从配角变成了主角，在不断磨砺中，他的演技越来越好。
1981年，魏积安跟随剧团参加比赛，
并顺利拿下了戏剧节的大奖“梅花奖”，并因此受到瞩目。
也就是在这一年，魏积安遇到了自己的另一半。
董贞琼是总政歌舞团的舞蹈老师，两人在表演中相遇，魏积安对董贞琼一见钟情。
魏积安也很勇敢，演出结束后，他立刻跑到后台向董贞琼表白。
但是由于两人并不在同一个地方，所以董贞琼对魏积安的表白也是表示怀疑。
因为她并不想经历异地恋，而魏积安为了能够和董贞琼在一起，一步一步地向上发展。
想办法调到董贞琼的身边，或者是离她最近的地方。
魏积安一次一次的努力，让董贞琼看到魏积安的真心，于是她决定和魏积安在一起。
后来董贞琼面对家人的反对，孤身一人奔赴南京，嫁给了魏积安。
婚后一年，便为其生下了儿子，取名叫魏川。
然而，这段美好的幸福生活是短暂的。
妻子带着孩子回到了北京生活，开启了两地分隔的日子。
好在1985年，魏积安凭个人实力成功调入总政话剧团，一家三口结束了分居生活。
出名后，魏积安从未忘记过自己的初心。
他是农村长大的孩子，每次家里的乡亲找他帮忙，他总是毫不含糊地冲在前面。
他把自己的家也当成了老乡们的落脚处，每当老乡来到北京，都会去他家住。
但是来的次数多了，董贞琼难免会有意见，有时候也会对魏积安发发牢骚。
2002年的中秋节，魏积安带着一家人回老家探望母亲。
可因为那会正是梅雨天气，在离老家不远的地方，他们的车直接滑进沟里。
正当他们手足无措时，突然从远处跑来一群人，硬是帮他们把车推出来。
那年中秋，他们总共在老家待了3天，却让董贞琼彻底消除了心魔。
从那以后，因魏积安他不管做什么，她的妻子都会无条件去地支持他理解他。
在圈里魏积安的孝顺也是极其出名的，而且还获得过“首届中国演艺界十大孝子奖”。
有一年，魏积安为上春晚准备了一个节目，但母亲突然病情严重，他接到消息后，二话不说就立刻赶回家。
如果他走了，就有可能上不了那年的春晚。
他的回答是：“春晚每年都有，但母亲只有一个。”
可以说魏积安能够获得这个奖项，是实至名归的。
当魏积安获奖后发表自己对孝顺的看法时，
他在节目上表示:
“孝顺是以顺为前提，不要改变父母的想法，要顺从父母，适应父母。”
如今的魏积安，已然是成功转型，逐渐成为了一名影视演员，饰演的伟人是“出神入化”。
从客观看是“神似”，抛弃了模仿，进入角色意识，有了质的飞跃。
除此之外，魏积安肩上已经一颗星，享受着正师级待遇。
魏积安作为一名离家多年的游子，总想为家乡建设和家乡人做点事、尽点力。
对此他表示：
为家乡的发展有所贡献，对我来说，也是很大的安慰。
因为家乡给了我太多太多，这些话说起来好像有点生硬，但却是我的真心话！
有人说，如果爱他，就要爱他的一切，包括他的缺点和家人。
董贞琼对魏积安的爱可谓是无微不至，她包容他，一直默默支持着他，董贞琼是个好女人！
魏积安也知道妻子这么多年的辛苦付出，两人结婚37年，从不与妻子争吵，更没有传出过任何绯闻，这样的感情让人羡慕。
可等老乡走后，董贞琼忍不住向魏积安抱怨:“咱家都快成你们村驻京办事处了，大事小事都找你！”
但后来发生的一件事，让董贞琼改变了看法。
一句地道的山东话：“我说，伙计啊”，再加上憨厚老实的长相，一下就走进了大众的视线里。
自此，连续11年登上春晚，魏积安也被称为“春晚钉子户”。
如今，春晚的舞台上很久没有他的身影，他为什么离开春晚？退出春晚后他去了哪？如今的他过得怎么样了呢？
魏积安，典型的山东男人，大高个、大嗓门、憨厚的长相和性格，看上去就特踏实。
魏积安在1956年出生在山东的一个村子里，他的家庭很贫困，父母都是地地道道的农民。
上边还有两个哥哥两个姐姐，一家7口人的生活只能靠着种地得来的收入来维持。
穷人家的孩子早当家，魏积安从小就励志自己要出人头地，让家人过上好日子。
1976年，20岁的魏积安考上新疆话剧团，是当年烟台唯一一名被录取的学生。
在话剧团，魏积安兢兢业业，然而因为他浓重的山东口音和1米85的身高，总是和很多机会擦肩而过。
魏积安在话剧团一演就是8年，他从群演走到了配角的位置。
又从配角变成了主角，在不断磨砺中，他的演技越来越好。
1981年，魏积安跟随剧团参加比赛，
并顺利拿下了戏剧节的大奖“梅花奖”，并因此受到瞩目。
也就是在这一年，魏积安遇到了自己的另一半。
董贞琼是总政歌舞团的舞蹈老师，两人在表演中相遇，魏积安对董贞琼一见钟情。
魏积安也很勇敢，演出结束后，他立刻跑到后台向董贞琼表白。
但是由于两人并不在同一个地方，所以董贞琼对魏积安的表白也是表示怀疑。
因为她并不想经历异地恋，而魏积安为了能够和董贞琼在一起，一步一步地向上发展。
想办法调到董贞琼的身边，或者是离她最近的地方。
魏积安一次一次的努力，让董贞琼看到魏积安的真心，于是她决定和魏积安在一起。
后来董贞琼面对家人的反对，孤身一人奔赴南京，嫁给了魏积安。
婚后一年，便为其生下了儿子，取名叫魏川。
然而，这段美好的幸福生活是短暂的。
妻子带着孩子回到了北京生活，开启了两地分隔的日子。
好在1985年，魏积安凭个人实力成功调入总政话剧团，一家三口结束了分居生活。
出名后，魏积安从未忘记过自己的初心。
他是农村长大的孩子，每次家里的乡亲找他帮忙，他总是毫不含糊地冲在前面。
他把自己的家也当成了老乡们的落脚处，每当老乡来到北京，都会去他家住。
但是来的次数多了，董贞琼难免会有意见，有时候也会对魏积安发发牢骚。
2002年的中秋节，魏积安带着一家人回老家探望母亲。
可因为那会正是梅雨天气，在离老家不远的地方，他们的车直接滑进沟里。
正当他们手足无措时，突然从远处跑来一群人，硬是帮他们把车推出来。
那年中秋，他们总共在老家待了3天，却让董贞琼彻底消除了心魔。
从那以后，因魏积安他不管做什么，她的妻子都会无条件去地支持他理解他。
在圈里魏积安的孝顺也是极其出名的，而且还获得过“首届中国演艺界十大孝子奖”。
有一年，魏积安为上春晚准备了一个节目，但母亲突然病情严重，他接到消息后，二话不说就立刻赶回家。
如果他走了，就有可能上不了那年的春晚。
他的回答是：“春晚每年都有，但母亲只有一个。”
可以说魏积安能够获得这个奖项，是实至名归的。
当魏积安获奖后发表自己对孝顺的看法时，
他在节目上表示:
“孝顺是以顺为前提，不要改变父母的想法，要顺从父母，适应父母。”
如今的魏积安，已然是成功转型，逐渐成为了一名影视演员，饰演的伟人是“出神入化”。
从客观看是“神似”，抛弃了模仿，进入角色意识，有了质的飞跃。
除此之外，魏积安肩上已经一颗星，享受着正师级待遇。
魏积安作为一名离家多年的游子，总想为家乡建设和家乡人做点事、尽点力。
对此他表示：
为家乡的发展有所贡献，对我来说，也是很大的安慰。
因为家乡给了我太多太多，这些话说起来好像有点生硬，但却是我的真心话！
有人说，如果爱他，就要爱他的一切，包括他的缺点和家人。
董贞琼对魏积安的爱可谓是无微不至，她包容他，一直默默支持着他，董贞琼是个好女人！
魏积安也知道妻子这么多年的辛苦付出，两人结婚37年，从不与妻子争吵，更没有传出过任何绯闻，这样的感情让人羡慕。
相持相守相护，安然安心安在。牵手埋没曾经，同心迈向未来。唯愿，我们，一路打着幸福快乐的节拍。一个家，一条心，执子之手，与子偕老。多少对，最初结合的构建的幸福之家，能坚持到最后。只是，最初的美好。尽管如此，还是会不停的有快乐的人儿愿意。不管结局如何，不管后话怎样，只能是劝服自己，要活在当下，过在当下。从一从简从真便好！
你在夜的彼岸，是否和我一样游荡，是否也在想我。白天的忙碌淹没我的思念，而夜重新搁下太多的伤感。我总喜欢一个人散步，享受那自在的宁静，和那自由的孤独。走的路有多远，思念就有多长，这一路堆积的思念累积成浓浓的心酸。我不会用华丽的词汇去修饰对你的思念，只会简简单单的说声；想你。
你在夜的彼岸，是否和我一样游荡，是否也在想我。白天的忙碌淹没我的思念，而夜重新搁下太多的伤感。我总喜欢一个人散步，享受那自在的宁静，和那自由的孤独。走的路有多远，思念就有多长，这一路堆积的思念累积成浓浓的心酸。我不会用华丽的词汇去修饰对你的思念，只会简简单单的说声；想你。
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