【第18天】伟人说,这个世界最怕认真,很有道理。迈入新时代,认真却被“扭曲了”,因为折腾和内卷。一个安排,几经修改,本可以上定个方向,下可以因地实施,却因为种种原因,让下数次修改,让基层做何感想;一个交流,本可以更为自然生动,真实客观,却需要披上“正确的外衣”,准备好材料,其实上就是希望真实,可是中间却带偏了;晚上又有混,在准备材料中又时刻担心,一惊一乍,内心无比“翻腾”,又是虚惊一场,实事求是说,大家已经有些“麻木”,但还是要警觉坚强。责任心强的人,追求完美的人,在特殊时期往往是很痛苦的,这种滋味是说不出的五味杂陈。芸芸众生,大千世界,能够有序健康运行,靠的是科学文明的规则和制度,而这又来自理论的科学性和操作的科学性,如何科学,很重要一点就是接地气懂实情,实事求是,一心为公。但事实上身边不少的规定和通知却为了追求某样东西,却违背了规则和常识,疏忽了基层和现实,如果长此以往,不敢想象后面的路会走向何方。回过神来,珍惜现在,不忘初心,迎难而上,创造价值,加油另看望战友们,坚守一线,特殊的“战场”,不容易,为民服务,承担特殊使命。辛苦了!
偶尔跑到艺术馆,想的东西就极多。
我其实不太在乎现代艺术要以隐喻指涉的某类现实,说句妄不自知的话,这些“所寓的意”对社科上行走的人来说,确实也不是那么迷人,甚至有种与理念摩擦,而产生的劳顿疲倦。
相反是那些“意的所寓”更能让人看到美。譬如在糖果玩具屋里放一个五官模糊的金属伟人像,有种稚子心房里对“政宣”的原始认识…它的主人或是个苏联儿童团?或是远近的色差以营造弥望雪夜时的逃避心境,或是把阅兵的盒子车处理成流水线上的产品,体会“加工公共”的现代鸟瞰…
当然,我觉得儿童团、忧愁凝望、流水线政治把本身都难称当代,十二月党人一直到福柯、阿甘本都说烂的概念。但表现的那些灵感确实足以为享受,比大多干燥的论文更像是可以清凉思绪的利口酒。
想起唐太宗为玄奘作《圣教序》,怀仁和尚以王右军王羲之的字来“凑”成这座碑帖。听闻到懂书法的人完全可以看到,东晋书圣跳出时空,成为“解脱天玄奘”和“天可汗李世民”之外的第三人,弄笔花身法。这是种早期的“装置艺术”吗?或符码的艺术?
不知道他们能不能看到,王羲之写完了打了个喷嚏,或绊了一跤。
我其实不太在乎现代艺术要以隐喻指涉的某类现实,说句妄不自知的话,这些“所寓的意”对社科上行走的人来说,确实也不是那么迷人,甚至有种与理念摩擦,而产生的劳顿疲倦。
相反是那些“意的所寓”更能让人看到美。譬如在糖果玩具屋里放一个五官模糊的金属伟人像,有种稚子心房里对“政宣”的原始认识…它的主人或是个苏联儿童团?或是远近的色差以营造弥望雪夜时的逃避心境,或是把阅兵的盒子车处理成流水线上的产品,体会“加工公共”的现代鸟瞰…
当然,我觉得儿童团、忧愁凝望、流水线政治把本身都难称当代,十二月党人一直到福柯、阿甘本都说烂的概念。但表现的那些灵感确实足以为享受,比大多干燥的论文更像是可以清凉思绪的利口酒。
想起唐太宗为玄奘作《圣教序》,怀仁和尚以王右军王羲之的字来“凑”成这座碑帖。听闻到懂书法的人完全可以看到,东晋书圣跳出时空,成为“解脱天玄奘”和“天可汗李世民”之外的第三人,弄笔花身法。这是种早期的“装置艺术”吗?或符码的艺术?
不知道他们能不能看到,王羲之写完了打了个喷嚏,或绊了一跤。
某一个伟人曾说,“灵感源于痛苦”,我以前不甚理解,可就在昨晚,我悟了,当你顺风顺水时,只会静静地享受生活赐予的一切美好,而当你受苦受难时,你的悲伤,你的愤怒,你的无助,你的所有情绪才会激着你的灵感无限迸发出来…
所以昨晚我为我这反反复复生生不息自生自灭团结一心抱团取暖的“群发性”下巴痘即兴作诗一首,以抒发我内心愤懑之情……
(真的栓Q)
所以昨晚我为我这反反复复生生不息自生自灭团结一心抱团取暖的“群发性”下巴痘即兴作诗一首,以抒发我内心愤懑之情……
(真的栓Q)
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