五代至北宋耀州窑青釉刻花温酒壶(一套)~ 耀州窑始于唐代,北宋末为鼎盛期,宋代六大窑系之一,其窑址在宋代时属耀州,故名“耀州窑”。五代末至北宋时期耀州窑瓷器最为精美,形制也多种多样。此套温酒壶保存完整,器型规整,胎色灰褐或灰紫,纹饰清晰,釉质肥厚,莹润透明,可见鱼子气泡,釉色绿如橄榄,釉薄处呈姜黄色。特别是雕刻和刻剔花尤为洒脱,刀法犀利流畅,刚劲有力,刀刀见泥,风格粗放健美,生动自然,下刀有轻重缓急,奔放处不离法度,精微处照顾气魄,极具艺术感染力。【陈生國瓷舘藏】#这就是中国风##遇见艺术##微博公开课#
高天祥国画《闲如野鹤瘦如竹》,90×48厘米,已装裱。
高天祥,1935年生,浙江台州三门湾人,中国美术家协会会员,山东省文史研究馆馆员,曲阜师范大学美术系教授。作品继承吴昌硕、任伯年、潘天寿诸家技法,自成面目,以画牡丹、紫藤、梅花、竹子见长,用笔规矩中求奔放,洒脱中见苍茫,用墨华茂滋润,浑厚松灵。作品多次在国内外展出及出版,两次在日本举行个人画展。写意花鸟、梅花、牡丹作品获全国人体科研会书画大展金奖。作品《淡妆粉香露头新》入选2004年首届中国美术家协会会员中国画精品展。出版有《高天祥画集》《写意花鸟画技法》,传略入编十余本辞书。 https://t.cn/A6PhypQn
高天祥,1935年生,浙江台州三门湾人,中国美术家协会会员,山东省文史研究馆馆员,曲阜师范大学美术系教授。作品继承吴昌硕、任伯年、潘天寿诸家技法,自成面目,以画牡丹、紫藤、梅花、竹子见长,用笔规矩中求奔放,洒脱中见苍茫,用墨华茂滋润,浑厚松灵。作品多次在国内外展出及出版,两次在日本举行个人画展。写意花鸟、梅花、牡丹作品获全国人体科研会书画大展金奖。作品《淡妆粉香露头新》入选2004年首届中国美术家协会会员中国画精品展。出版有《高天祥画集》《写意花鸟画技法》,传略入编十余本辞书。 https://t.cn/A6PhypQn
张利华、娄莉教授油画静物作品欣赏
这些静物画体现了两位画家各自的个性与风格特点。张利华老师的作品《出污泥而不染》是黑灰色调,层层叠叠的莲藕用笔厚重洒脱,略带抽象表现的背景光影,有着对莲藕写实、夸张表现的烘托,作品带着某种程度的庞大视觉效果和黑色力量的冲击力,用笔似奔放的黑色野牛,给人带来某种墨色泼洒的奇幻色彩感觉。
而娄莉老师的作品《一篮藕》似乎更为温馨,作品呈现温暖、安静、娴雅、柔和的视觉享受,她的作品似乎更带着女性的柔美与独特视角,色彩所表现的结构与光影更为写实,有着叙事性的意味,作品背景中微微透出暗褐色暖影,一篮藕给人现实的感觉,有着強烈的生活气息,在视觉上显得别样风情。
两件作品各有千秋,放在一起细细品味,似乎与艺术家夫妇之间产生了微妙的对话,我们透过作品或许能感受到作品背后的意味。这两件作品己入选《静•观——全国静物油画作品展》。 https://t.cn/z8AJeTR
这些静物画体现了两位画家各自的个性与风格特点。张利华老师的作品《出污泥而不染》是黑灰色调,层层叠叠的莲藕用笔厚重洒脱,略带抽象表现的背景光影,有着对莲藕写实、夸张表现的烘托,作品带着某种程度的庞大视觉效果和黑色力量的冲击力,用笔似奔放的黑色野牛,给人带来某种墨色泼洒的奇幻色彩感觉。
而娄莉老师的作品《一篮藕》似乎更为温馨,作品呈现温暖、安静、娴雅、柔和的视觉享受,她的作品似乎更带着女性的柔美与独特视角,色彩所表现的结构与光影更为写实,有着叙事性的意味,作品背景中微微透出暗褐色暖影,一篮藕给人现实的感觉,有着強烈的生活气息,在视觉上显得别样风情。
两件作品各有千秋,放在一起细细品味,似乎与艺术家夫妇之间产生了微妙的对话,我们透过作品或许能感受到作品背后的意味。这两件作品己入选《静•观——全国静物油画作品展》。 https://t.cn/z8AJeTR
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