#御木基宏的漫画创作实践#
『向手塚治虫的担当编辑提问！』之小众题材作品
提问：不同的题材受众群体数量有差异，但如果不受欢迎(点击量，收藏不够多)就会被腰斩，小众题材的作品就很难存活下来，请问老师对创作小众题材作品有没有什么建议？
小画家们是否有过类似的困惑？来看看御木老师是怎么回复的吧！[打call]
↓↓↓
御木老师：中国和日本之间，漫画和漫画APP的情况是不同的，所以不能一概而论，对于中国漫画的情况，我了解得也不是很透彻。
另外，我不知道你喜欢什么类型的漫画，不知道你正在画什么样的小众漫画，或者是想画什么样的小众漫画，这里我将参考日本的例子来回答。
在日本，小众漫画当然也不怎么畅销。日本漫画非常盛行，但是人口并不是那么多。
日本人口不足1亿3000万。因为还不到中国的十分之一，小众漫画家的生存十分辛苦。
不仅是你，几乎100%的漫画家、或喜欢漫画的人，都有其强烈执着的，疯狂的、小众的喜好，也就是所谓的御宅。我也有很强烈的小众喜好。因此，几乎所有的漫画家都想画疯狂而小众的漫画。那样的话，世界上会充斥着卖不出去的小众漫画。但是，现实并非如此。
你觉得这背后的原因是什么呢？
在这里，说说我很喜欢的漫画家高桥留美子的故事吧。
高桥留美子是主流中的主流漫画家，在“只要有一部热门作品就很了不起”的漫画界，她是一个可以画明快的科幻喜剧、恋爱漫画、超现实、奇幻、家庭等不同题材，在各个题材里不断推出热门作品的天才漫画家。
大家可能知道，留美子老师的出道连载作品是一部名为《福星小子》的科幻喜剧漫画。很多人都认为这是她的创作原点，但实际上，她真正喜欢的类型是被称为黑暗幻想的，接近猎奇的怪奇题材。如果按小说来讲，她喜欢的是京极夏彦那种风格。
即便如此，为了成为作品畅销的漫画家，她压抑自己的喜好，选择了畅销的大众路线。
当然，我认为这并不是一件简单的事情。因为留美子老师本身兴趣也很广泛，所以画《福星小子》的时候并不是勉为其难。但是，这部作品也并不是她真心最想要画的题材。
留美子老师的出道连载作品《福星小子》不仅被动画化，还获得了小学馆漫画奖，可以说是实力超群的人气作品。连载6年后，留美子老师创作了短篇《人鱼之森》。
关于这部作品，她说：“因为《福星小子》卖得很好，所以作为奖赏，画了自己喜欢的东西”。实际上，《人鱼之森》是一部相当具有个人狂热喜好特点的作品。尽管如此，她也没有在作品里抛弃“让读者享受作品”这一基本点，所以这部作品被很多读者所接受，因此也被系列化，出版了全两卷的单行本。
《人鱼之森》也有一部分狂热的粉丝，但如果高桥留美子老师是通过这部作品出道的话，也许一生都会是描绘此类作品的普通小众漫画家。
《咒术回战》也是如此。作者芥见下下老师，是有着相当小众的嗜好以及中二病要素的创作者，同时也是电影宅，好像喜欢《人体蜈蚣》一类的作品，真是令人肝颤的小众喜好啊（笑）。不知道在中国能否看得到《人体蜈蚣》这部作品，这是一部德国和荷兰合拍的科幻恐怖片，非常低俗下流（笑），但总共拍了三部。
《咒术回战》里，虽然也有某些部分充分展现了芥见老师的个人喜好，但是，芥见老师并没有忘记这部作品是JUMP系的王道漫画。
一定程度上，芥见老师也压抑了自己的喜好，选择了作为主流漫画家成功的道路。
那么，我想同学们应该已经知道了，大多数畅销的知名漫画家都不会画完全按自己的喜好去画漫画。这是因为漫画是一种只有被广大读者阅读后才能成立的媒介。漫画家这个职业要想成立，必须要让许多的读者阅读到漫画，而大多数的读者，既不是小众爱好者也不是御宅族，喜好并没有那么小众。
职业漫画家，换句话说，是要以漫画为生，靠画漫画赚钱。不论如何，小众作品都不是主流，小众作品的读者很少，所以想靠小众漫画为生，走上职业漫画家之路，是很难的。
正因为如此，职业漫画家才要在一定程度上压抑自己的喜好，描绘出小众爱好者之外的普通人也能欣赏的作品。
但是，也有无论如何只想画自己喜欢的题材的人吧。这种人就无法成为畅销的漫画家吗？
不，虽然很少，但也不是完全没有。
主流的小众漫画家是存在的，比如以恐怖漫画闻名的伊藤润二，虽然小众，但作品里有很强的普适性，所以也卖得很好。但是，伊藤老师在畅销之前，在贫穷中一直坚持画了10年以上，才逐渐成为了众人皆知的漫画家。
我最后总结一下：
漫画并不是艺术，也不是自我表达的工具。
也就是说，将漫画作为工作，就是在一定程度上压抑自己的同时，描绘出大众也能理解的作品。一味任性只画自己喜欢的东西，是无法畅销的。
不过，一旦作品畅销，也就是说如果获得了狂热粉丝的追随，某种程度上就有画自己喜好类型的作品的权力了。就像留美子老师的《人鱼之森》一样。
虽说如此，畅销的作品并不是随处可见的作品，一定要加入作者的嗜好或者御宅性元素，并不是完完全全100%迎合读者，而是把自己的小众嗜好放在受大众欢迎的作品里，这是很多畅销的一流漫画家的做法。
请参考以上内容，多多思考吧，请加油。
欢迎小画家们在转评留下自己的观点一起交流讨论！
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御木老师：中国和日本之间，漫画和漫画APP的情况是不同的，所以不能一概而论，对于中国漫画的情况，我了解得也不是很透彻。
另外，我不知道你喜欢什么类型的漫画，不知道你正在画什么样的小众漫画，或者是想画什么样的小众漫画，这里我将参考日本的例子来回答。
在日本，小众漫画当然也不怎么畅销。日本漫画非常盛行，但是人口并不是那么多。
日本人口不足1亿3000万。因为还不到中国的十分之一，小众漫画家的生存十分辛苦。
不仅是你，几乎100%的漫画家、或喜欢漫画的人，都有其强烈执着的，疯狂的、小众的喜好，也就是所谓的御宅。我也有很强烈的小众喜好。因此，几乎所有的漫画家都想画疯狂而小众的漫画。那样的话，世界上会充斥着卖不出去的小众漫画。但是，现实并非如此。
你觉得这背后的原因是什么呢？
在这里，说说我很喜欢的漫画家高桥留美子的故事吧。
高桥留美子是主流中的主流漫画家，在“只要有一部热门作品就很了不起”的漫画界，她是一个可以画明快的科幻喜剧、恋爱漫画、超现实、奇幻、家庭等不同题材，在各个题材里不断推出热门作品的天才漫画家。
大家可能知道，留美子老师的出道连载作品是一部名为《福星小子》的科幻喜剧漫画。很多人都认为这是她的创作原点，但实际上，她真正喜欢的类型是被称为黑暗幻想的，接近猎奇的怪奇题材。如果按小说来讲，她喜欢的是京极夏彦那种风格。
即便如此，为了成为作品畅销的漫画家，她压抑自己的喜好，选择了畅销的大众路线。
当然，我认为这并不是一件简单的事情。因为留美子老师本身兴趣也很广泛，所以画《福星小子》的时候并不是勉为其难。但是，这部作品也并不是她真心最想要画的题材。
留美子老师的出道连载作品《福星小子》不仅被动画化，还获得了小学馆漫画奖，可以说是实力超群的人气作品。连载6年后，留美子老师创作了短篇《人鱼之森》。
关于这部作品，她说：“因为《福星小子》卖得很好，所以作为奖赏，画了自己喜欢的东西”。实际上，《人鱼之森》是一部相当具有个人狂热喜好特点的作品。尽管如此，她也没有在作品里抛弃“让读者享受作品”这一基本点，所以这部作品被很多读者所接受，因此也被系列化，出版了全两卷的单行本。
《人鱼之森》也有一部分狂热的粉丝，但如果高桥留美子老师是通过这部作品出道的话，也许一生都会是描绘此类作品的普通小众漫画家。
《咒术回战》也是如此。作者芥见下下老师，是有着相当小众的嗜好以及中二病要素的创作者，同时也是电影宅，好像喜欢《人体蜈蚣》一类的作品，真是令人肝颤的小众喜好啊（笑）。不知道在中国能否看得到《人体蜈蚣》这部作品，这是一部德国和荷兰合拍的科幻恐怖片，非常低俗下流（笑），但总共拍了三部。
《咒术回战》里，虽然也有某些部分充分展现了芥见老师的个人喜好，但是，芥见老师并没有忘记这部作品是JUMP系的王道漫画。
一定程度上，芥见老师也压抑了自己的喜好，选择了作为主流漫画家成功的道路。
那么，我想同学们应该已经知道了，大多数畅销的知名漫画家都不会画完全按自己的喜好去画漫画。这是因为漫画是一种只有被广大读者阅读后才能成立的媒介。漫画家这个职业要想成立，必须要让许多的读者阅读到漫画，而大多数的读者，既不是小众爱好者也不是御宅族，喜好并没有那么小众。
职业漫画家，换句话说，是要以漫画为生，靠画漫画赚钱。不论如何，小众作品都不是主流，小众作品的读者很少，所以想靠小众漫画为生，走上职业漫画家之路，是很难的。
正因为如此，职业漫画家才要在一定程度上压抑自己的喜好，描绘出小众爱好者之外的普通人也能欣赏的作品。
但是，也有无论如何只想画自己喜欢的题材的人吧。这种人就无法成为畅销的漫画家吗？
不，虽然很少，但也不是完全没有。
主流的小众漫画家是存在的，比如以恐怖漫画闻名的伊藤润二，虽然小众，但作品里有很强的普适性，所以也卖得很好。但是，伊藤老师在畅销之前，在贫穷中一直坚持画了10年以上，才逐渐成为了众人皆知的漫画家。
我最后总结一下：
漫画并不是艺术，也不是自我表达的工具。
也就是说，将漫画作为工作，就是在一定程度上压抑自己的同时，描绘出大众也能理解的作品。一味任性只画自己喜欢的东西，是无法畅销的。
不过，一旦作品畅销，也就是说如果获得了狂热粉丝的追随，某种程度上就有画自己喜好类型的作品的权力了。就像留美子老师的《人鱼之森》一样。
虽说如此，畅销的作品并不是随处可见的作品，一定要加入作者的嗜好或者御宅性元素，并不是完完全全100%迎合读者，而是把自己的小众嗜好放在受大众欢迎的作品里，这是很多畅销的一流漫画家的做法。
请参考以上内容，多多思考吧，请加油。
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#读书# 【《丁丁与飞机》：跟着丁丁了解20世纪微缩航空史】《丁丁历险记》风靡全球，其作者埃尔热也被誉为“丁丁之父”。少有人知的是，这位漫画家其实也是一个狂热的航空迷，而他笔下的《丁丁历险记》，其实也是一部微缩的航空史。
空客A380设计师、航空工程师塞恩斯是一名丁丁迷，《丁丁历险记》中频繁出现的飞机自然而然地引起了他的注意。塞恩斯梳理出了50多种带给埃尔热灵感的飞机，分析漫画和原型的微妙差别，并给这些飞机注上详尽的技术参数，附上简明扼要的介绍，写成了《丁丁与飞机》。书中含有大量的彩插，包括漫画原图、珍贵的历史照片和作者手稿。
空客A380设计师、航空工程师塞恩斯是一名丁丁迷，《丁丁历险记》中频繁出现的飞机自然而然地引起了他的注意。塞恩斯梳理出了50多种带给埃尔热灵感的飞机，分析漫画和原型的微妙差别，并给这些飞机注上详尽的技术参数，附上简明扼要的介绍，写成了《丁丁与飞机》。书中含有大量的彩插，包括漫画原图、珍贵的历史照片和作者手稿。
#一起读书吧#【《丁丁与飞机》：跟着丁丁了解20世纪微缩航空史】《丁丁历险记》风靡全球，其作者埃尔热也被誉为“丁丁之父”。少有人知的是，这位漫画家其实也是一个狂热的航空迷，而他笔下的《丁丁历险记》，其实也是一部微缩的航空史。
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空客A380设计师、航空工程师塞恩斯是一名丁丁迷，《丁丁历险记》中频繁出现的飞机自然而然地引起了他的注意。塞恩斯梳理出了50多种带给埃尔热灵感的飞机，分析漫画和原型的微妙差别，并给这些飞机注上详尽的技术参数，附上简明扼要的介绍，写成了《丁丁与飞机》。书中含有大量的彩插，包括漫画原图、珍贵的历史照片和作者手稿。via.新浪读书
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