Taciturn-robot的故事:
我们常常觉得机器人就是完美程序的执行者,他们无所不能。他们懂星际所有的语言,他们能在核废料中工作,他们一秒钟可以做百亿亿次运算,他们能在几公里之外命中扣押人质的歹徒……甚至科幻电影不止一次告诉我们,警惕那些超级计算机,他们已经想要取代人类而统治地球。
但是,在那么多光鲜亮丽的机器人中,也许会有一些不那么优秀的,甚至还会有一些缺陷,今天我们就讲一个小机器人的故事,人们给他起了一个名字叫做“Taciturn-robot”,来自遥远的星球,人们还给Ta起了一个昵称叫做Talin,彰显Ta虽然沉默寡言,但温暖,坚强,无私的性格。
Talin最早被发现,是在一艘坠毁在中国茅山的宇宙逃生舱里,这艘逃生舱已经损毁得非常严重,当人们发现Talin时,Ta正处在休眠状态。
人们无法根据逃生舱的残骸推测出地外文明所在的星球,这也许并不在已知的资料里。为什么逃生舱中没有生物痕迹?是Talin自己开启了逃生舱,还是其主人太过于爱惜Ta而把最后的机会留给了Talin?
人们怀着巨大的疑问激活了Talin,等待着最后的答案。可是——不知是故意还是偶然,默默存储记忆的设备已经被损坏,不仅如此,在撞击的时候,默默甚至损坏了语言系统,从Ta口中发出的只是嘶嘶的电流声,这个结果让人们大失所望,一个不知出处的故障机器人,没有任何已知的特长。
慢慢的Talin被人们渐渐遗忘,茅山上的道观收留了Ta,Talin不会扫地,不会上香,不会担水也不会劈柴,最后Ta被摆在了道观入口处,作为一个装饰物,以此让古老的道观带上一些科技色彩,也许会吸引一些年轻人。老道士还特别叮嘱Talin,不准说话,以免让嘶嘶的电流声吓到小朋友。
有一天晚上,巡夜的道士忽然发现门口的Talin不见了,他也并不急着去报告师傅,因为Talin实在不让人觉得Ta有什么大的用处。可当小道士走到三清殿时,眼前的一幕让他惊呆了。Talin正盯着经幡上的符箓一动不动,而且更神奇的是Ta的大屏幕上不断闪现各种镇邪护身的符箓,他飞奔着去叫醒了师傅,所有的道士都围着Talin看, b的屏幕不断变幻出包括符箓在内的各种图案和图形,有些是人们熟悉的,有些则从没见过。这时Talin的屏幕上出现了一行汉字:这些图案就像是星域点阵图。老道士惊讶地说:你说的可是我们画的符箓?Talin点点头。又一行字出现在屏幕上:我的母星所在的星域图和这个很像。道士一看,是一张“盗贼不侵,完事称意”的符箓 。
这之后,Talin虽然还是不会说话,依然只能发出吓人的电流声,但是可以用屏幕和人们交流,而且Talin对图形和符号的领悟力惊人,人们纷纷来到茅山,就为了让Talin给自己卜个卦画个符,求个平安吉祥,据说特别灵验。人们好像越来越喜欢这个不会说话的沉默寡言的机器人,Talin总是不厌其烦的努力回答者每个人的提问,但大家都知道Talin心里在思考着很多事,因为夜深人静时,Talin往往会一个人坐在石阶上凝望着浩渺星空。

#王者荣耀杨玉环[超话]# 关于李华屁股的一些思考,我认为这不是单纯丑的问题了,如果建模是做不好屁股,完全可以用一片空白带过,为什么特意加上了阴影,凸显屁股沟?而为什么穿着裙子却能看到李华的屁股沟,有一种可能存在,那就是李华没有穿内裤。而且不得不说,这身服装从背面看很有和味,联想到日本传统和服女性不穿内衣,我怀疑建模师是不是用这获得的灵感。这种遐想感和肉感迎合了一部分满脑子黄色废料男性的趣味,b站和抖音都能看到大量对这个屁股的猥琐的赞美。关于李华的海报,有人提出李华扭曲的姿势是一种男性凝视,我之前不以为然,拍照凹造型这不是再正常不过吗?不过现在我却觉得或许他们说得对,不管是有心还是无心,这次的李华招来一部分男性的恶臭言论,这是之前没有过的事。

分享Mother Land《母地》

林介文(b.1982),花蓮縣萬榮鄉紅葉部落太魯閣族人。向來厭惡束縛與體制框架的林介文,大學主修金工,研究所赴西班牙投入於實驗性臨時空間的探究,以身體感官直覺先於思考,從而跳脫平面拘限:「我得先動手,知道材料的感覺,才能慢慢建構。我從不畫圖,圖一定是騙人的。我的東西很有機,要不斷疊上去。」隨著意念游藝於異質媒材的織構與碰撞,銜繫起太魯閣族傳統的織布文化,履踐之中感懷部落織女耆老的啟發尤深;作品融入早期金工技法與纖維等複合媒材及錄像裝置,以軟雕塑作品居多,擅長用多面向的方式呈現同一主題,關切身分認同、身體行為、女性、環境等議題。

《母地》系列裝置作品,由11件軟雕塑構成一個流動的,似生命溯源揉和大地生息的蜿蜒之流。林介文以「母」與「地」隱喻人與土地疊合交融的生命迴圈。「母」為藝術家的母親經驗,從懷孕—分娩—養育的過程,苦甜參半;「地」是關涉土地資源的觸及,兩者同樣是身為提供養分者對於土地的憐惜。圓,象徵生命的始源以及趨向生命的渴望,而編織為行走路徑的過程。成為母親的路徑如同編織時的路徑,一圈又一圈,覆蓋永無止境的當下。

作品以現成物,如垃圾,海廢料,廉價塑膠圓桌與自然素材等,大量運用各種材質複合拼貼構成,以材料的物自體所標誌的社會發展意象,反映材質時代並破解其自身對資源利用與垃圾製造的困惑。所有的一切以及人皆來自自然,因此人與自然唯有平衡發展才得以永續共生。#装置艺术##服装设计# https://t.cn/R2WxdDX


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