李清照最凄凉的一首词,句句写愁,读来令人肝肠寸断
李清照是古代第一才女,一场靖康之难将她的人生劈成了两半。
前半生,她曾是无忧无虑的少女,“和羞走,倚门回首,却把青梅嗅”;也曾和丈夫有过美好甜蜜的新婚生活,“怕郎猜道,奴面不如花面好”;后来和丈夫两地分居,也曾饱受相思之苦,“才下眉头,却上心头”。
少女的她是天真烂漫的,青年的她是甜蜜轻愁的,可是靖康之难后,她的人生就只剩了凄凉。
山河破碎,丈夫离世,她孤身一人从南京到浙东,颠沛流离,受尽了苦楚。
如果用一句词来形容她的晚年境况,我想“凄凄惨惨戚戚”该是最恰当不过了。
这句词出自她的《声声慢》。
这是她晚年最凄凉的一首词,入选教科书,句句写愁,读来令人肝肠寸断。
后世对这首词评价极高,罗大经在《鹤林玉露》曾言“以一妇人,乃能创意出奇如此”。
在这首词中,词人所要表达的情感不外乎一个“愁”字,她之前不是没有写过“愁”字,例如“人比黄花瘦”就是经典,但是这里的“愁”和她南渡之前的愁是完全不一样的。
南渡以前的她虽然也“愁”,,但好歹是衣食无忧的贵妇人。
此时则不是,她和丈夫阴阳相隔;他们所收集的金石书画,大多散失;山河破碎,国恨家愁溢满了心间;再加上年事已高,青春不在,此时她的愁比起南渡以前,已然是放大了几十倍。
这样深重的“愁”,读来令人断肠。
“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,开头三句便不凡,连用7组叠词,将她的凄凉心境写到了极致,也奠定了全文悲伤的感情基调。
她的心中若有所失,所以一直苦苦地寻觅着。
可是她寻来找去,却一无所获,失去希望的她越发觉得周围的景物是那样的冷清。
而这冷清的环境,让她的心中更加凄惨。
这短短十几字,融情于景,情景交融,淋漓尽致地写出了她孤独、空虚。
她在寻觅什么呢?
是永远再也见不到的爱人?是不复存在的闲适富贵生活?还是再也回不去的北方故土?
或许都有吧。
“乍暖还寒时候,最难将息”,这三句表面写的是气候,实际暗指她的遭遇。
原本草木凋零,乍暖还寒的秋季,最容易引发人的哀愁。
何况是此时孤身一人,年老体衰的词人呢?
令她难以将息的又岂止天气原因呢?更多的应该是她内心无可言说的愁苦。
因此她想到了借酒消愁。
“三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急”,酒是淡的,风是急的,可是她的愁苦却是无穷无尽的。
所以这酒只能是越喝越愁,越喝越冷。
“雁过也,正伤心,却是旧时相识”,在她愁苦难解之时,突然又看到南归的北雁,似曾相识,她的心中更加悲伤了。
为何说雁是旧时相识呢?我觉得应该有两层含义。
一是对故土的怀念,此时的她身处江南,而大雁是从被金人强占的北方沦陷区飞来的。自从南渡后,她无时无刻不在想念着北方的那片土地,见到北雁,自然就勾起她的愁思。
北雁尚能南飞,可是她却再也回不去故乡了。
二是对丈夫的思念,她和丈夫分隔两地时曾鸿雁传书,“雁字回时,月满西楼”,此时丈夫已不在人世,再见两人曾经的信使,她心中怎能不悲痛呢?
人世间最深的痛莫过于物在人亡。
“满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘”,这三句以菊花的憔悴来衬托她的憔悴,是典型的情景交融。
她在《醉花阴》里也曾提到菊花,“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖”,彼时的她虽然同样和丈夫分离,心中愁苦,但是尚有心情赏花饮酒,因为她知道远方的丈夫一切安好。
但是此时两人阴阳相隔,在这世间,只剩了她孤零零的一个人,自然就没了当年把酒赏菊的雅致了。
有的只是无边的痛苦和孤独了。
“守着窗儿,独自怎生得黑”,这两句用词非常直白,将她度日如年的愁苦写到了极致。
她一个人守着窗儿,盼着天黑,可是天黑了又如何呢?那漫漫的长夜又将如何度过呢?
“梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴”,这两句唯美到了极点,却也同样愁苦到了极点。
她好不容易挨到黄昏,却淅淅沥沥地下起了雨。
那点点滴滴的雨落在梧桐叶上,仿佛敲打着她的心灵。
这里的“梧桐”和“细雨”两个意象都别有深意。
贺铸在他的悼亡词《鹧鸪天》曾言“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”,所以这梧桐很容易勾起她对亡夫赵明诚的思念。
而“细雨”就更不用说了,历来就象征着绵绵不尽的愁,就像秦观所言“无边丝雨细如愁”。
梧桐再加上细雨,她的哀愁已经到了无以复加的地步了。
所以最后的她才会忍不住道“这次第,怎一个愁字了得”。
在这两句之前,她句句写“愁”,却不着一“愁”字,字字渲染,层层递进,到了结尾才忍不住发出这样的一声感叹。
此时此刻,她的心情,除了这个“愁”字,还有哪个字能够表达得了呢?
这样看似简单的结尾,实际却十分震撼人心。
就像梁启超先生所言“一字一泪,都是咬着牙根咽下。”
这应该算是她这一生最凄凉的一首词了,写出了“愁”的最高境界,读来令人肝肠寸断。
李清照是古代第一才女,一场靖康之难将她的人生劈成了两半。
前半生,她曾是无忧无虑的少女,“和羞走,倚门回首,却把青梅嗅”;也曾和丈夫有过美好甜蜜的新婚生活,“怕郎猜道,奴面不如花面好”;后来和丈夫两地分居,也曾饱受相思之苦,“才下眉头,却上心头”。
少女的她是天真烂漫的,青年的她是甜蜜轻愁的,可是靖康之难后,她的人生就只剩了凄凉。
山河破碎,丈夫离世,她孤身一人从南京到浙东,颠沛流离,受尽了苦楚。
如果用一句词来形容她的晚年境况,我想“凄凄惨惨戚戚”该是最恰当不过了。
这句词出自她的《声声慢》。
这是她晚年最凄凉的一首词,入选教科书,句句写愁,读来令人肝肠寸断。
后世对这首词评价极高,罗大经在《鹤林玉露》曾言“以一妇人,乃能创意出奇如此”。
在这首词中,词人所要表达的情感不外乎一个“愁”字,她之前不是没有写过“愁”字,例如“人比黄花瘦”就是经典,但是这里的“愁”和她南渡之前的愁是完全不一样的。
南渡以前的她虽然也“愁”,,但好歹是衣食无忧的贵妇人。
此时则不是,她和丈夫阴阳相隔;他们所收集的金石书画,大多散失;山河破碎,国恨家愁溢满了心间;再加上年事已高,青春不在,此时她的愁比起南渡以前,已然是放大了几十倍。
这样深重的“愁”,读来令人断肠。
“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,开头三句便不凡,连用7组叠词,将她的凄凉心境写到了极致,也奠定了全文悲伤的感情基调。
她的心中若有所失,所以一直苦苦地寻觅着。
可是她寻来找去,却一无所获,失去希望的她越发觉得周围的景物是那样的冷清。
而这冷清的环境,让她的心中更加凄惨。
这短短十几字,融情于景,情景交融,淋漓尽致地写出了她孤独、空虚。
她在寻觅什么呢?
是永远再也见不到的爱人?是不复存在的闲适富贵生活?还是再也回不去的北方故土?
或许都有吧。
“乍暖还寒时候,最难将息”,这三句表面写的是气候,实际暗指她的遭遇。
原本草木凋零,乍暖还寒的秋季,最容易引发人的哀愁。
何况是此时孤身一人,年老体衰的词人呢?
令她难以将息的又岂止天气原因呢?更多的应该是她内心无可言说的愁苦。
因此她想到了借酒消愁。
“三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急”,酒是淡的,风是急的,可是她的愁苦却是无穷无尽的。
所以这酒只能是越喝越愁,越喝越冷。
“雁过也,正伤心,却是旧时相识”,在她愁苦难解之时,突然又看到南归的北雁,似曾相识,她的心中更加悲伤了。
为何说雁是旧时相识呢?我觉得应该有两层含义。
一是对故土的怀念,此时的她身处江南,而大雁是从被金人强占的北方沦陷区飞来的。自从南渡后,她无时无刻不在想念着北方的那片土地,见到北雁,自然就勾起她的愁思。
北雁尚能南飞,可是她却再也回不去故乡了。
二是对丈夫的思念,她和丈夫分隔两地时曾鸿雁传书,“雁字回时,月满西楼”,此时丈夫已不在人世,再见两人曾经的信使,她心中怎能不悲痛呢?
人世间最深的痛莫过于物在人亡。
“满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘”,这三句以菊花的憔悴来衬托她的憔悴,是典型的情景交融。
她在《醉花阴》里也曾提到菊花,“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖”,彼时的她虽然同样和丈夫分离,心中愁苦,但是尚有心情赏花饮酒,因为她知道远方的丈夫一切安好。
但是此时两人阴阳相隔,在这世间,只剩了她孤零零的一个人,自然就没了当年把酒赏菊的雅致了。
有的只是无边的痛苦和孤独了。
“守着窗儿,独自怎生得黑”,这两句用词非常直白,将她度日如年的愁苦写到了极致。
她一个人守着窗儿,盼着天黑,可是天黑了又如何呢?那漫漫的长夜又将如何度过呢?
“梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴”,这两句唯美到了极点,却也同样愁苦到了极点。
她好不容易挨到黄昏,却淅淅沥沥地下起了雨。
那点点滴滴的雨落在梧桐叶上,仿佛敲打着她的心灵。
这里的“梧桐”和“细雨”两个意象都别有深意。
贺铸在他的悼亡词《鹧鸪天》曾言“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”,所以这梧桐很容易勾起她对亡夫赵明诚的思念。
而“细雨”就更不用说了,历来就象征着绵绵不尽的愁,就像秦观所言“无边丝雨细如愁”。
梧桐再加上细雨,她的哀愁已经到了无以复加的地步了。
所以最后的她才会忍不住道“这次第,怎一个愁字了得”。
在这两句之前,她句句写“愁”,却不着一“愁”字,字字渲染,层层递进,到了结尾才忍不住发出这样的一声感叹。
此时此刻,她的心情,除了这个“愁”字,还有哪个字能够表达得了呢?
这样看似简单的结尾,实际却十分震撼人心。
就像梁启超先生所言“一字一泪,都是咬着牙根咽下。”
这应该算是她这一生最凄凉的一首词了,写出了“愁”的最高境界,读来令人肝肠寸断。
公民的籍贯——
应为本人出生时祖父的居住地(也就是户口所在地);祖父去世的,填写祖父去世时的户口所在地;祖父未落常住户口的,填写祖父应落常住户口的地方;公民登记籍贯后,祖父又迁移户口的,该公民的籍贯不再随之更改。
以上,就是我国目前对籍贯现行的明文规定,那么籍贯的作用是什么呢,其实就是用来追根溯源。再来说一说何为籍,何为贯。
籍贯
在古时候,籍和贯,分别有不同的“含义”。什么是“籍”呢?籍,我们常说“书籍”,所以它其实就是一个小册子,最早是用一片片的竹简组合而成,用来登记人与人之间的隶属关系。
“贯”实际上是古时候的一种钱币单位,《说文解字》里说它是“钱贝之贯”,也就是把铜钱一个个地串起来,所以后来就引申为事物之间相互串联的这样一种关系,所以当“籍”和“贯”两个字组合在一起的时候,就是代表一个人家族脉络的关系,并且将其登记在册,这就是籍贯的内涵。
籍贯?
中国人为什么要填籍贯,这大概是因为我们特别注重家族传承,现代人已经突破了地理和空间的约束,地球上任何一个地方你都可以去发展,可以去居住,但是你一定要知道自己的根在哪里。
过去老一辈总是喜欢寻根问祖,还要落叶归根,都是因为有这样一种情怀,籍贯,就具有这样的象征意义,让你知道自己的根在哪里,让你无论身在何方都能唤起你对故乡的思念,更能让每一个漂泊在外的游子牢记祖辈对自己的养育之恩。
应为本人出生时祖父的居住地(也就是户口所在地);祖父去世的,填写祖父去世时的户口所在地;祖父未落常住户口的,填写祖父应落常住户口的地方;公民登记籍贯后,祖父又迁移户口的,该公民的籍贯不再随之更改。
以上,就是我国目前对籍贯现行的明文规定,那么籍贯的作用是什么呢,其实就是用来追根溯源。再来说一说何为籍,何为贯。
籍贯
在古时候,籍和贯,分别有不同的“含义”。什么是“籍”呢?籍,我们常说“书籍”,所以它其实就是一个小册子,最早是用一片片的竹简组合而成,用来登记人与人之间的隶属关系。
“贯”实际上是古时候的一种钱币单位,《说文解字》里说它是“钱贝之贯”,也就是把铜钱一个个地串起来,所以后来就引申为事物之间相互串联的这样一种关系,所以当“籍”和“贯”两个字组合在一起的时候,就是代表一个人家族脉络的关系,并且将其登记在册,这就是籍贯的内涵。
籍贯?
中国人为什么要填籍贯,这大概是因为我们特别注重家族传承,现代人已经突破了地理和空间的约束,地球上任何一个地方你都可以去发展,可以去居住,但是你一定要知道自己的根在哪里。
过去老一辈总是喜欢寻根问祖,还要落叶归根,都是因为有这样一种情怀,籍贯,就具有这样的象征意义,让你知道自己的根在哪里,让你无论身在何方都能唤起你对故乡的思念,更能让每一个漂泊在外的游子牢记祖辈对自己的养育之恩。
我流梅梅在一定程度上继承了希腊苦悲剧的起源,伴随着殖民者们到来的“永无之乡”笼罩在美洲大陆上空,而站在那片土地上的所有人都来自乌有之地,无论是外来者,还是原住民,过往记忆的实际内容只剩下了一个巨大的空洞,他们像是已逝世界的幽灵,仅有这片土地可供他们游荡,在流离之中他们渴望得到一种不存在,又渴望一种完全享有,上升到天空之中或者上帝的阴影之内,不是为了别的,而是为了让自己不存在,不存在于此世,才能完全地享有自由,完全地享有内心与灵魂的疆域,成为自己的国王,回到他们的本源故乡,那不是鸥洲,也不是梅洲,而是一座无意识的乐园,他们一直如此,从太阳正组建它的军队到昭昭天命,再到英雄主义不断地被他们那超越自身的思念所扭曲的脸孔,直到他们以一种静默的姿态彻底融入了这片土地上蒙着的阴影。在早期的戏剧里,主角向命运发起挑战的结局通常是无穷尽的死亡,这片土地或许有幸得到命运浅薄的迷恋,但这片土地上的人却没能继承这份财产,反而都遭受了诅咒,他们极度陶醉地模仿着英雄的行为,同时深刻的悲剧直觉也在冥冥之中为他们选择了最残酷、最大强度的危险,他们看起来和为了复仇、爱情或是纯粹想要快乐的生活的人没什么外表上的不同,但他们很快就会开始毁灭彼此,不是向着天上的漩涡转动,而是由着一种离心力将灵魂驱逐出它的边界,不仅仅是毁去自己或者他人的生物生命,而是要去暴力地撕开世上所有逻辑的漏洞,倾倒下更多在这虚空中飞动着的嘈杂、怪异的毒虫,再去咬死更多的人,人们从来都是如此的,为什么总是疯子在谈论上帝或是自以为上帝,只有他们的心智丢失了记忆的现实内容之后,人们才回忆起上帝最真切的面容,他们不过是又经历了一次创世纪的灾厄,记忆将永恒是人们对抗这残酷而又无意义的世界的唯一手段,而在踏上这片远古的土地那一刻,他们早已无法抵抗回到植物世界的诱惑了,那管风琴的乐声、群星的窃窃私语与永无止境的争吵都只是为了等待还有预演,打发时间,当放映机里有一盒胶卷,一个人问我到底是放映机,一个人问还是那盒胶卷,一个人问还是放映机里映出来的图像,一个人问还是有图像的墙,一个人问还是垒成墙的砖石?他们紧紧地簇拥在一起,不断地追问没有问题的答案,那是绝对的激情在怀疑者的灵魂当中绝望地横冲直撞,或是一种悲剧性的怀疑迫切地要由新人类的启示来证明自己无效,都是为了等待生命结束的那一刻。这正是人在原始深处完好如初的特点,希腊从什么时候开始存在的了,在那个时候,酒神的女祭司在游行的歌队里把经过身边的人都撕个粉碎,在西方文化的王冠上有这么一颗暴戾、迷狂、可怕的宝石,然而更可怕的是它在国王逐渐地死去后便彻底遗失了,往后你为何不想想人子的血,与葡萄酒的关联?然而,一切都是他们自己选择的,不是这片土地选择了他们,而是他们选择了这片土地,所有敏感而从皮肤下透露出衰弱的圣徒一齐选择了这片土壤,“我愿”,是的,“我愿”,即使他们已经在自己的胸膛里听到一口丧钟的哀鸣了,而且知晓往后还必有更多的钟声在身边响起,就像是永不靠岸的愚人船上的病患们,他们上了船不知道自己去往何方,下了船岸上的人们不知道他们来自哪里,只在海面上才有他们的真理和故乡,他们是一群没有故乡的人,只有永远游荡在历史与永恒之间绵延的无人地带,他们的血缘诞生在矛盾里,梅洲大陆,是百年以来全世界没有故乡的人的故乡。
✋热门推荐