相形之下，刘作体物精微却多匠气，张作则只是痴憨一片，却又予人无穷向往。这两种不同的美学风格，当然来源于作者所处时代与个人性情的不同，但呈现出来还要靠语言的变化。总的来说，盛唐绝句的语言近于白话，到中晚唐才一句之中有并置、对立、转折、复调等多种扩展信息含量的做法，导致一诗之中层次、赋意更多，气韵则不再如此流畅。

【审美力研修】002【影视画面欣赏】
电影《阳光下的罪恶》82年英国版
片头的一组钢笔淡彩画。

阿加莎笔下故事改编的影视作品，我几乎全部都反复看过，而这个版本的影片片头这组钢笔淡彩画，居然是昨天重温时第1次发现（惭愧的都不敢自称阿婆迷了）。

并不确切的知道在上世纪80年代这种钢笔加水彩的速写画是否有名称，是否像现在这样被称为钢笔淡彩。是否也有人像我这样执着的喜欢称之为钢笔水彩。又或者我并不确切的肯定作者用的是钢笔。

当这一组清新淡雅的小画渐入渐出轮播的时候，惊喜之情一定点亮了昨晚深夜的双眼。画面中的线条和色彩都柔软而随意，伴随着片头曲将你带入到平静的度假时光，而那个年代悬疑剧里特有的曲调节奏，又让你隐隐感受到了阳光下隐藏的阴暗面。

电影的每一个镜头都是一幅美丽的画面。我在截图中没有隐去弹幕，因为个人认为，在此时此刻我所处的年代里，弹幕是我们看电影看视频时与这个作品产生沟通交流感的一部分，至少对我来说是不可或缺的。

作者在这组画面中用的深棕色墨水，与清淡的水彩颜料融为一体，结合的恰到好处，最喜欢他笔触的随意感，仿佛看到他在慵懒的假日里放松的描绘着散落在四处的光影。

附一段好友猫语的评论：这种绘本式的留白充满遐想，丰富了故事性，有时候不说比说更有意味，有时候空白比多彩更丰满，有时候不画比画了更深刻。

很赞同她的评论，绘画作品与影视，或故事，或音乐，或我们的生活紧密结合的时候，给人的感受会更丰富，更充满了多层次的情感。

可惜没能找到这些画的原作者。另，想要高清大图的朋友可去自行截图或去相关网站观看。

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