#sky光遇[超话]# 感觉这里的风景是最美好的。今天中午和朋友跑图到雨林终点，看到一位花环在湖水旁静静地弹吉他，我俩就坐在一旁聊天。花环小姐姐弹的曲子很温柔很悠扬，我俩时不时说着话，恍惚间心被戳了，这样的场景，这样的氛围…日落下，波光荡漾的湖水旁，林间小道，飞来飞去的小蝴蝶，我们坐着或躺在草地上，有人在弹琴，我们看着彼此聊聊天…

周六回家的时候，我妈火车站接我，见面的第一句话是：你这双鞋真丑[傻眼][白眼][哈欠]。
我……内心OS（这可是我最最最喜欢的一双鞋子啊，厚鞋舌、全皮、宽鞋带像打扣像蝴蝶结、黑白配色好搭衣服，终点是我奥莱捡的才两百块多点）
扭头一想，可能是回回我妈说我贝壳头丑，所以我有6双贝壳头在穿！
我觉得这鞋也太帅了吧！ https://t.cn/Aij99kke

https://t.cn/8k64JK5 我的评分：[星星][星星][星星][星星]
#电影种草官##影迷嘉年华##你最喜欢贾樟柯哪部电影#贾樟柯的电影，很重也很慢，可慢有慢的好处。

总体评价：

在这个急功近利的社会，多数人都对名利趋之若鹜，尤其是声色犬马的花花世界，恨不得一股脑把所有价值压榨干净。

贪婪、担忧、迷茫、焦虑，惶惶然如丧家之犬，我们在追逐这条路上，眼里只有终点，并迫切的往那里赶。

不论感怀了多少遍“在乎的只是沿途的风景”，到头来，始终学不会慢下来，等一等灵魂。

可是贾樟柯却能做到“等”。

他总以一个诗人的眼光去审视时代更迭后留下或失去的东西，试图唤醒个人留在时代深处最值得铭记的东西。

也许有些多愁善感，却没有娇柔做作，正如《三峡好人》一般，看起来超现实，但全是现实。

声音：

《三峡好人》的这份现实是声音。

若要展现一个时代的变迁，最直观的表达就是声音，噪音是其主要构成部分。

轮渡的刺耳声，拆迁办的吵闹声，人力拆房的碰撞声，听不出歌名的手机铃声，路边的麻将声，以及当年两大流行金曲《老鼠爱大米》和《两只蝴蝶》。

这些声音是那个时代的印记，如今已很难听到，它们就像一种仪式，专门负责召唤记忆和拓宽叙事张力。

小人物：

《三峡好人》的这份现实也是处于角落没有话语权的小人物。

贾樟柯以理性的镜头将被这个时代压扁的小人物推向台前，并以诗意的方式对这个时代迎头痛击。

大多数国产电影都是美了颜、镀了金的灯红酒绿，会使人产生一种错觉，误以为中国只有大城市的纸醉金迷。

他的电影一直在提醒观众，中国的社会百态包含小镇的挣扎和落后，以及底层的迷茫与无奈。

《三峡好人》中的底层人民都是没有什么背景，没有什么文化，更没有惊人样貌的平凡人，他们唯一能做的就是活下去，尽管这已经很费力。

这些小人物，住着一块二一天的旅馆，担着看不到明天太阳的风险，得到是为生活不断放下尊严。

他们是老实巴交的韩三明，是快意恩仇的小马哥，是落入风尘的大姐，是寄生他人的麻幺妹，也是万千因三峡工程背井离乡的每个人。

他们就像化身火箭飞走的移民纪念塔，憧憬着繁华的生活，可终究是一场虚无缥缈的空梦。

魔幻时代：

《三峡好人》的这份现实更是这个魔幻的时代。

家乡回不去，城市留不下来，家的记忆渐渐模糊，到底是有根的地方才是家，还是有亲人的才是家？

也许根本没有一个准确的答案，因为时代的发展，让故乡这个概念变得模糊，很多从前的影子面目全非。

家乡不再是无忧无虑的避风港，而是一个个听着熟悉，叫着陌生，又很少回去的名字。

兴许等到了我们的下一代，在他们的认知里，可能只有家，没有家乡的概念。

毕竟城市都是一模一样的高楼大厦，一模一样的人情味冷淡，一模一样的车水马龙，没有烟火气，没有乡土味。

这样的时代，真是既魔幻又荒唐，可这又是现实，不可避、不可变。