#文华大恭# 【艺术品金融化时代的到来，业内人士关注的重点】
艺术品金融时代的到来，同时催生了艺术银行服务、艺术品质押融资、艺术品投资基金和艺术品份额化交易在内的艺术品多元化商业模式。
中国艺术品市场整体规模出现持续而快速的增长趋势，契合了国际艺术品产业化和艺术品金融化的总体趋势，标示着艺术品金融时代的到来，同时催生了包括艺术银行服务、艺术品质押融资、艺术品投资基金和艺术品份额化交易在内的艺术品多元化商业模式。一种新的艺术交易形态、新的艺术市场格局和新的艺术资本运作方式正在悄然形成。艺术品金融化无疑已经成为当今中国艺术品市场的热点话题，在艺术品金融化悄然兴起的过程中，怎样使新的艺术交易形态和新的艺术资本运作方式具有蓬勃向上的生命力和经久不衰的创新力，也成为了业内人士和专家学者关注的焦点。
事实上，中国艺术品市场发展到今天，遇到了一个很大的困境，这个困境不是今天才有的，却由于艺术品市场的日渐火爆而被不断聚焦，不断放大了。这也是制约中国艺术品市场发展的两大瓶颈：品质风险和流动性问题。我们可以先来看几组数据：
根据诺亚财富管理中心的研究报告，2004年以来，中国艺术品投资的半年收益平均已达16%，个别投资品种半年回报率更高达80%，远超过了股票和房地产。
根据招商银行2011年5月发布《2011年中国私人财富报告》，2010年，中国个人总体持有的可投资资产规模达到62万亿元，预计2011年这个数字将进一步提升至72万亿元。
根据文化部文化市场司组织编撰的《2010中国艺术品市场年度报告》，2010年中国艺术品市场交易总额是1694亿元。
对于资本而言，半年16%的收益率，差不多32%的年化收益率是多大的吸引力？但为什么2010年中国艺术品市场交易总额只有1694亿元？从某种意义上讲，就是因为品质风险和流动性问题的制约！正是因为这两个门槛，导致很多资本虽然迫切地想进入这个市场，但最后只能很郁闷地隔岸观“火”。
众所周知，近年来，艺术品已经成为了继证券和房地产之后的第三大投资热点。国外的许多银行早就将艺术品作为资产配置的重要组成部分，借此规避金融市场的系统性风险。
所谓金融产品，根据金融学的定义，是指各种具有经济价值，可进行公开交易或兑现的非实物资产。同样的金融产品，根据不同的使用者，不同的目的和不同的作用，有四种不同的名字，即金融产品、金融工具、金融资产和有价证券。以艺术品股票为例，对市场来说，艺术品股票是金融产品；对发行者来说，艺术品股票是融资的工具；对交易者来说，艺术品股票是投资获利的工具；对财务人员来说，艺术品股票就是金融资产或有价证券。换句话说，艺术品和艺术金融产品的最重要区别就是实物资产与非实物资产的区别。
艺术品金融时代的到来，同时催生了艺术银行服务、艺术品质押融资、艺术品投资基金和艺术品份额化交易在内的艺术品多元化商业模式。
中国艺术品市场整体规模出现持续而快速的增长趋势，契合了国际艺术品产业化和艺术品金融化的总体趋势，标示着艺术品金融时代的到来，同时催生了包括艺术银行服务、艺术品质押融资、艺术品投资基金和艺术品份额化交易在内的艺术品多元化商业模式。一种新的艺术交易形态、新的艺术市场格局和新的艺术资本运作方式正在悄然形成。艺术品金融化无疑已经成为当今中国艺术品市场的热点话题，在艺术品金融化悄然兴起的过程中，怎样使新的艺术交易形态和新的艺术资本运作方式具有蓬勃向上的生命力和经久不衰的创新力，也成为了业内人士和专家学者关注的焦点。
事实上，中国艺术品市场发展到今天，遇到了一个很大的困境，这个困境不是今天才有的，却由于艺术品市场的日渐火爆而被不断聚焦，不断放大了。这也是制约中国艺术品市场发展的两大瓶颈：品质风险和流动性问题。我们可以先来看几组数据：
根据诺亚财富管理中心的研究报告，2004年以来，中国艺术品投资的半年收益平均已达16%，个别投资品种半年回报率更高达80%，远超过了股票和房地产。
根据招商银行2011年5月发布《2011年中国私人财富报告》，2010年，中国个人总体持有的可投资资产规模达到62万亿元，预计2011年这个数字将进一步提升至72万亿元。
根据文化部文化市场司组织编撰的《2010中国艺术品市场年度报告》，2010年中国艺术品市场交易总额是1694亿元。
对于资本而言，半年16%的收益率，差不多32%的年化收益率是多大的吸引力？但为什么2010年中国艺术品市场交易总额只有1694亿元？从某种意义上讲，就是因为品质风险和流动性问题的制约！正是因为这两个门槛，导致很多资本虽然迫切地想进入这个市场，但最后只能很郁闷地隔岸观“火”。
众所周知，近年来，艺术品已经成为了继证券和房地产之后的第三大投资热点。国外的许多银行早就将艺术品作为资产配置的重要组成部分，借此规避金融市场的系统性风险。
所谓金融产品，根据金融学的定义，是指各种具有经济价值，可进行公开交易或兑现的非实物资产。同样的金融产品，根据不同的使用者，不同的目的和不同的作用，有四种不同的名字，即金融产品、金融工具、金融资产和有价证券。以艺术品股票为例，对市场来说，艺术品股票是金融产品；对发行者来说，艺术品股票是融资的工具；对交易者来说，艺术品股票是投资获利的工具；对财务人员来说，艺术品股票就是金融资产或有价证券。换句话说，艺术品和艺术金融产品的最重要区别就是实物资产与非实物资产的区别。
#文华大恭# 【未来艺术品发展两大方向：资产化是关键，金融化是核心】
当下，在中国艺术品市场的发展不断进入转型敏感期的过程中，一个不争的事实就是，无论赞成还是反对，越来越多的人们在关注与聚焦艺术金融的发展。并且，在进一步发展艺术金融的过程中，人们对艺术金融的研究与认知也在不断深化。同时，还有一个重要的趋势就是，那就是越来越多的研究者认识到，艺术品及其资源资产化在艺术金融发展过程中的重要性。那么，人们为什么对艺术品资产化有如此高的关注度，我想，主要不外乎有以下五个方面：
一、在艺术品市场的发展过程中，对艺术金融的很多需求，主要体现在对艺术品资产化的需求过程中。表现在：
1。国际市场的示范作用。在2008年金融危机之后，大家都认为艺术品市场是一个很敏感的市场，在大宗商品价格一落千丈之际，艺术品市场可能面临崩盘。然而两年之后，中国艺术品市场不但没有崩盘，还在健康地发展，甚至比以前发展得更快，经典艺术家的典范之作都拍出了高价。这说明世界上的一些财富人群都意识到了艺术品及其相关藏品是一种非常优质的资源，已经成为人们财富管理的一种重要的工具。这种艺术品市场的带动作用是无声的，不需要宣传。
2.2015年我国人均GDP近8000美元，也就是说整个社会的消费结构已经进入了一个快速转型期，其中文化艺术的消费占到很大比重，所以艺术品资产化的崛起与需求变化的大背景有巨大的推动作用。
3。政策挤出效应，包括三个方面：
一是不动产登记条例有可能实施等宏观政策的影响，很多财富人群首先想到的就是如何让财富更加隐蔽，对于这一点我们并不是要去宣传，但实事求是的说，艺术品及其相关的投资确实有这个功能，这两年企业的收藏、财富人群的资产大规模地投入到艺术品资产的配置中；
二是资产保有阶段的成本在迅速提升，而艺术品如果找到好的路径，其保有成本是很低的，甚至几乎是零；
三是有关遗产税的政策可能会在不远的未来出台。我们现行政策的挤出效应，使艺术品资产化在这几年受到极大的关注，并且随着政策的不断落实其热度还会更加高涨。
二、中国艺术品市场在发展的过程中，已经显现出“艺术品商品化、资产化、金融化、证券化（大众化）”的发展趋势，其中资产化发展是重点。在这里，我们之所以强调资产化是这一发展过程中的重点，就是因为资产化的发展已经成为艺术品市场发展创新过程中的基础与核心环节，只有通过艺术品资产化，我们才能有效地利用资产化平台机制解决艺术品商品化过程中的“货真价实”问题，才能有效地利用平台化机制，整合金融体系资源及产业与市场的支撑体系，实现艺术品资产的金融化发展，从而实现艺术品金融资产的便捷流转，实现艺术品市场发展过程中退出机制的建设问题。
三、对中国艺术品资产化发展的内在规律，由于目前我们的认知水平与能力还很不足，前沿理论与实践前沿还面临很多难以解决的问题。虽然艺术品资产化的发展受到国内外的广泛的关注与重视，但毕竟艺术品及其资源还是一个新的认知状态，其资产化的发展、机制与模式还处于研究、探索与试验阶段。特别是无论从理论的前沿研究，还是前沿实践的推动，都面临一个客观现实，那就是我们对艺术品及其资源以及资产化的内在规律的研究，还不够系统深入，对其规律的认知与把控还不深刻。特别是在面对互联网+、平台化及资本市场多层次、多元化发展的过程中，面对的问题越来越具体、越来越复杂，以至于使问题本身就成为业界关注的重点。例如估值定价、平台化机制及基于互联网技术上的大数据应用、信用管理等核心问题，都需要尽快予以突破并解决。
四、中国艺术品资产化发展的基础性工作缺失比较严重。在艺术品资产化发展过程中，人们越来越关注的可能就是基础性工作缺乏的问题，如互联网的基础设施建设、专业化的数据库的建设、专业平台的建构及相应的运营与市场体系的建构等这样的一些最为基础的工作，还需要进一步地深入与细化。而这些基础性工作的缺乏，在需求的拉动下，又为艺术品资产化的发展提供了更多、更为具体与丰富的参与机会。这可以说也是艺术品广受关注的一个非常重要的原因。
五、中国艺术品资产化的发展急需在核心领域的关键环节进行突破。中国艺术品市场在改革开放三十多年来，规模从小到大，不断发展。比如拍卖市场从十几个亿发展为现在六七百亿的规模平台；艺术品市场总交易额从几十个亿到如今三四千亿的规模，特别是进入新时期以来，在经历了2003—2005年和2009— 2011年这两个发展高潮后，中国艺术品市场无论从规模，还是影响力，以及关注度来看，都有了长足的进步。
同时，中国艺术品市场的发展，也逐渐形成一条主线，即“商品化——资产化——金融化——证券化（大众化）”的趋势，在这一过程中，还伴随着越来越明显的国际化进程。我们认为，在这一市场发展的趋势中，资产化是关键，金融化是核心。在资产化过程中，对资产的估值是关键，而估值的核心是定价。如果在这个问题上取得突破，艺术品资产化会取得实质性的进展。
当下，在中国艺术品市场的发展不断进入转型敏感期的过程中，一个不争的事实就是，无论赞成还是反对，越来越多的人们在关注与聚焦艺术金融的发展。并且，在进一步发展艺术金融的过程中，人们对艺术金融的研究与认知也在不断深化。同时，还有一个重要的趋势就是，那就是越来越多的研究者认识到，艺术品及其资源资产化在艺术金融发展过程中的重要性。那么，人们为什么对艺术品资产化有如此高的关注度，我想，主要不外乎有以下五个方面：
一、在艺术品市场的发展过程中，对艺术金融的很多需求，主要体现在对艺术品资产化的需求过程中。表现在：
1。国际市场的示范作用。在2008年金融危机之后，大家都认为艺术品市场是一个很敏感的市场，在大宗商品价格一落千丈之际，艺术品市场可能面临崩盘。然而两年之后，中国艺术品市场不但没有崩盘，还在健康地发展，甚至比以前发展得更快，经典艺术家的典范之作都拍出了高价。这说明世界上的一些财富人群都意识到了艺术品及其相关藏品是一种非常优质的资源，已经成为人们财富管理的一种重要的工具。这种艺术品市场的带动作用是无声的，不需要宣传。
2.2015年我国人均GDP近8000美元，也就是说整个社会的消费结构已经进入了一个快速转型期，其中文化艺术的消费占到很大比重，所以艺术品资产化的崛起与需求变化的大背景有巨大的推动作用。
3。政策挤出效应，包括三个方面：
一是不动产登记条例有可能实施等宏观政策的影响，很多财富人群首先想到的就是如何让财富更加隐蔽，对于这一点我们并不是要去宣传，但实事求是的说，艺术品及其相关的投资确实有这个功能，这两年企业的收藏、财富人群的资产大规模地投入到艺术品资产的配置中；
二是资产保有阶段的成本在迅速提升，而艺术品如果找到好的路径，其保有成本是很低的，甚至几乎是零；
三是有关遗产税的政策可能会在不远的未来出台。我们现行政策的挤出效应，使艺术品资产化在这几年受到极大的关注，并且随着政策的不断落实其热度还会更加高涨。
二、中国艺术品市场在发展的过程中，已经显现出“艺术品商品化、资产化、金融化、证券化（大众化）”的发展趋势，其中资产化发展是重点。在这里，我们之所以强调资产化是这一发展过程中的重点，就是因为资产化的发展已经成为艺术品市场发展创新过程中的基础与核心环节，只有通过艺术品资产化，我们才能有效地利用资产化平台机制解决艺术品商品化过程中的“货真价实”问题，才能有效地利用平台化机制，整合金融体系资源及产业与市场的支撑体系，实现艺术品资产的金融化发展，从而实现艺术品金融资产的便捷流转，实现艺术品市场发展过程中退出机制的建设问题。
三、对中国艺术品资产化发展的内在规律，由于目前我们的认知水平与能力还很不足，前沿理论与实践前沿还面临很多难以解决的问题。虽然艺术品资产化的发展受到国内外的广泛的关注与重视，但毕竟艺术品及其资源还是一个新的认知状态，其资产化的发展、机制与模式还处于研究、探索与试验阶段。特别是无论从理论的前沿研究，还是前沿实践的推动，都面临一个客观现实，那就是我们对艺术品及其资源以及资产化的内在规律的研究，还不够系统深入，对其规律的认知与把控还不深刻。特别是在面对互联网+、平台化及资本市场多层次、多元化发展的过程中，面对的问题越来越具体、越来越复杂，以至于使问题本身就成为业界关注的重点。例如估值定价、平台化机制及基于互联网技术上的大数据应用、信用管理等核心问题，都需要尽快予以突破并解决。
四、中国艺术品资产化发展的基础性工作缺失比较严重。在艺术品资产化发展过程中，人们越来越关注的可能就是基础性工作缺乏的问题，如互联网的基础设施建设、专业化的数据库的建设、专业平台的建构及相应的运营与市场体系的建构等这样的一些最为基础的工作，还需要进一步地深入与细化。而这些基础性工作的缺乏，在需求的拉动下，又为艺术品资产化的发展提供了更多、更为具体与丰富的参与机会。这可以说也是艺术品广受关注的一个非常重要的原因。
五、中国艺术品资产化的发展急需在核心领域的关键环节进行突破。中国艺术品市场在改革开放三十多年来，规模从小到大，不断发展。比如拍卖市场从十几个亿发展为现在六七百亿的规模平台；艺术品市场总交易额从几十个亿到如今三四千亿的规模，特别是进入新时期以来，在经历了2003—2005年和2009— 2011年这两个发展高潮后，中国艺术品市场无论从规模，还是影响力，以及关注度来看，都有了长足的进步。
同时，中国艺术品市场的发展，也逐渐形成一条主线，即“商品化——资产化——金融化——证券化（大众化）”的趋势，在这一过程中，还伴随着越来越明显的国际化进程。我们认为，在这一市场发展的趋势中，资产化是关键，金融化是核心。在资产化过程中，对资产的估值是关键，而估值的核心是定价。如果在这个问题上取得突破，艺术品资产化会取得实质性的进展。
#文华大恭# 【陶瓷鉴定方法，教你什么才叫好与坏】
多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明之一，“瓷器”与“中国”在英文中同为一词，充分说明中国瓷器的精美绝伦完全可以作为中国的代表。昨天我们一起了解了陶与瓷的区别，那么今天就带大家一起看看瓷器的好坏该如何来鉴别呢？
陶瓷好坏如何鉴别方法：
首先，我们要知道陶和瓷的区别。陶器的特点是窑温比较低，因此陶土在烧结后仍然保持比较松散的结构，具有很高的吸水率，同时陶器的机械强度也不太好，很容易破损。先民们为了改善陶器，使它的表面易于清洁同时结构更加致密，开发出了上釉这一方法。釉料在窑中烧制时，会融化成玻璃态，均匀地填满陶器表面的空隙，形成一个致密的保护层。而瓷器质量好不好，除了取决于下面的胎之外，主要就差在这层釉上面了。
挑选瓷器时，我们除了要通过叩击、观察等方法挑选外，还要关注釉面本身的质量。如果釉面粗糙、存在大量沙眼，说明釉的质量不佳，同时存在着破损的潜在隐患。其次，我们经常为了美观而选购各种彩釉的陶瓷器皿，这时需要区分彩釉的不同种类。彩釉可以通过釉上彩、釉下彩两种方式实现，而釉上彩因为富含重金属的彩色釉料暴露在外部，不适宜用于和饮食可能接触的场合。釉上彩和釉下彩可以通过仔细观察色彩在釉层分布而确定，顾名思义，釉上和釉下分别对应着两种不同的上色方式。尽管釉下彩的彩色釉料与外界被一层透明的釉质隔离，但在上釉、烧制过程中仍旧存在重金属向外渗透的可能，特别是一些厂家为了使出品色彩艳丽、勾画清晰，在生产过程中超量使用含铅釉料。
所以厨用的瓷器尽量以白色为佳，这样可以有效地从来源上避免重金属的溶出。另外在使用的过程中，瓷器的有色部分应该避免长期与酸性物质接触，使用前可以用食醋煮沸，醋酸可以有效祛除表面的铅等重金属。
除了这些意外，我们在挑选瓷器前，还可以适当关注当年的国家质检总局日用陶瓷饮食器具产品抽查结果，对选购也很有指导意义。
多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明之一，“瓷器”与“中国”在英文中同为一词，充分说明中国瓷器的精美绝伦完全可以作为中国的代表。昨天我们一起了解了陶与瓷的区别，那么今天就带大家一起看看瓷器的好坏该如何来鉴别呢？
陶瓷好坏如何鉴别方法：
首先，我们要知道陶和瓷的区别。陶器的特点是窑温比较低，因此陶土在烧结后仍然保持比较松散的结构，具有很高的吸水率，同时陶器的机械强度也不太好，很容易破损。先民们为了改善陶器，使它的表面易于清洁同时结构更加致密，开发出了上釉这一方法。釉料在窑中烧制时，会融化成玻璃态，均匀地填满陶器表面的空隙，形成一个致密的保护层。而瓷器质量好不好，除了取决于下面的胎之外，主要就差在这层釉上面了。
挑选瓷器时，我们除了要通过叩击、观察等方法挑选外，还要关注釉面本身的质量。如果釉面粗糙、存在大量沙眼，说明釉的质量不佳，同时存在着破损的潜在隐患。其次，我们经常为了美观而选购各种彩釉的陶瓷器皿，这时需要区分彩釉的不同种类。彩釉可以通过釉上彩、釉下彩两种方式实现，而釉上彩因为富含重金属的彩色釉料暴露在外部，不适宜用于和饮食可能接触的场合。釉上彩和釉下彩可以通过仔细观察色彩在釉层分布而确定，顾名思义，釉上和釉下分别对应着两种不同的上色方式。尽管釉下彩的彩色釉料与外界被一层透明的釉质隔离，但在上釉、烧制过程中仍旧存在重金属向外渗透的可能，特别是一些厂家为了使出品色彩艳丽、勾画清晰，在生产过程中超量使用含铅釉料。
所以厨用的瓷器尽量以白色为佳，这样可以有效地从来源上避免重金属的溶出。另外在使用的过程中，瓷器的有色部分应该避免长期与酸性物质接触，使用前可以用食醋煮沸，醋酸可以有效祛除表面的铅等重金属。
除了这些意外，我们在挑选瓷器前，还可以适当关注当年的国家质检总局日用陶瓷饮食器具产品抽查结果，对选购也很有指导意义。
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