“那张似熟又不熟的脸，那颗似热又不热的心”
​“爱人的人心中没有恨，有的只是绝望”
​“你不好好教书，跑到北边做什么？”
​“回来访访小时候青梅竹马的痕迹”
​“一个警察厅厅长夫人绝不懂什么是革命的”
​“至少她比一个革命家懂得爱情”
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​李健吾先生这部写于30年代的剧作《这不过是春天》充满了超出30年代的成熟与现代气息。爱是什么？或许是不断尝试、竭尽全力却无法跨越的无声的边界；是“我是你的，而你是自由的”无奈与隔阂，是“由原生的青涩过渡到成熟的甘美，最终成为摇落在浅草却充满生机的秋坪，是萌酿，是陨灭，也是更新期待的开始”。
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​“警察厅长太太”这一角色充分诠释了李健吾“性格喜剧”的特征，这是全剧塑造的最出彩的人物。相比曹禺先生笔下的陈白露，厅长太太身上多了一丝纯真、稚气与娇纵任性。虽然她与陈白露一样清醒地认识到离开了当下丰衣足食的环境，她根本无法生活下去，也不可能与冯允平私奔，但她仍然选择了炙热地、勇敢地向曾经的恋人表达着自己心中从未泯灭过的爱。然而“悲剧总以喜剧的方式呈现”，物是人非事事休，她最终成为了对方心中“一个十年前我曾经爱过的女孩，我理想中，我梦想里，一个已经死去的女孩。”

但李健吾先生的剧作，最吸引我的不是他对斯克里布等人“佳构剧”结构与形式上的借鉴，也不是他对莫里哀喜剧里人物个性与世态风情的致敬，而是他灵动、具有生命力的文字下凝聚着的中国古典诗学中的特有诗意美。或许正是这一丝清新的诗意，使“久在樊笼内”的厅长太太有了如《牡丹亭》中杜丽娘一般的青春活力与生气，当多年未归冯允平突然回来时，她觉得她的春天到来了，庭院里的花朵也都为她悄悄地为她开好了，此时“腐朽一样平静”的北平城也因为一个人的到来而泛起了一朵朵小小的涟漪。正是李健吾笔下轻松、活泼、幽默而又生活化、充满真实感的台词构建了一个充满生命感与诗意美的世界。而这一点同样体现在他的“印象主义批评”中，他说批评是“一个人性钻进另一个人性，不是挺身挡住另一个人性”，是“一个独立的艺术”，“有它自己的宇宙”，因此他笔下的批评文章，例如关于《雷雨》、《上海屋檐下》的批评也都充满了富丽的人性。

相比陈白尘、宋之的等人辛辣讽刺的喜剧，我更喜欢丁西林妙趣横生的幽默喜剧与李健吾诗意盎然的性格喜剧、世态喜剧。

“你知道，顶高的喜剧也就是悲剧”。
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我生活在泉州，疫情几年来，除了今年4月被围铁皮封控个把月，其他时间都是自由的。进超市除了闸口拿个口罩戴一下，然后就随便了。我每天带着娃环湖遛弯，没有人戴口罩。去菜市场人挤人，依然没有任何防护。公共交通不清楚，机关单位进出如何也不清楚，就我每天活动的地方基本都是自由自在的。以后松手了就不好说了，全中国每天200万人泅渡的话，谁知道你周围的人什么情况，可能就不敢这么随意了，自觉加强防护，甚至减少户外活动。现在管着，可以任性，知道周围没人下水，不管了反而怕了，旅游景点反而不敢去了。

临时被安排去参加F20的晚餐会，到餐厅看到刚好差不多20个国家的代表坐在餐桌，以为就是愉快轻松的吃个晚餐，结果一开始就每个人5分钟即兴“演讲”完，再来辩论！话题关于国家发展、气候变化、战争、经济、安全等各种社会问题…来之前我没有收到任何提示的准备，到我说的时候，一下子有点懵，不知道说什么好，一是三年没出国有点社恐，还要专注听每一个国家的英文口音，因为要连接前面国家说的重点，印度味的貌似最难听懂；二是让每个人代表组织和国家的角度发言，我们国家可不能随便说的，我下意识有点彷徨。最后还是实事求是讲了下现状，更多还是对未来的期望和联合行动吧！很多国家都很关心中国，表示中国对世界和对他们自身的工作都至关重要，我们也是一样呀[挤眼]好久没有面对面听过这么自由的谈话，感觉这三年疫情老被隔离导致有点退化的感官好像在慢慢恢复了。不管经历什么困难，都总会过去的，珍惜当下，相信美好[心][月亮] https://t.cn/Rqz9DEu