中国书画术语，指中国画与文字及其书法同一渊源。明代何良俊《四友斋书画论》云：“夫书画本同出一源。盖画即六书之一，所谓象形者也。”指出书画的起源相同，绘画出自象形，汉字也源于象形，汉字的源同是书画的源，因此，书画同源于象形。
其实，这一思想最早是由唐代张彦远从理论上提出，他于《历代名画记·叙画之源流》中云：“颉有四目，仰观垂象，因俪鸟龟之迹， 遂定书字之形。造化不能藏其秘，故天雨粟；灵怪不能遁其形，故鬼夜哭。是时也，书画同体而未分、象制肇创而犹略。无以传其意，故有书；无以见其形，故有画。”张彦远认为，在仓颉时代，书画同体而未分，中国文字与绘画在起源上是相通的。其论述反映了早期人们对于书画起源的认识。
宋元之后，文人画家在重视笔墨的基础上又新的角度界定了书画同源的含义，认为书法与绘画相通更多地是体现在表现形式上，特别在笔墨的运用上有着共同的规律，其用意多强调绘画笔墨本身独立的形式意味与审美价值。如元代赵孟頫题《枯木竹石图》云：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。”，颇为典型。

这种确定性的施与者往往只是动画片中那些热血良善的少年，这种确定性的拥有者往往只是动画片中那些被我咬牙切齿地讨厌着却又深深羡慕着的无能女主角。   我知道很多作者可能失败多次，才能画出一部人气之作。就像JJ上很多作者，写了许多所谓的扑街文，终于红了，诚惶诚恐，许多人来教导她们如何把这种人气延续下去。   世界上的确是有很多人可以凭借一个作品，一部电影，一个角色，成为经典，然后喂饱自己一辈子。   我理解。如果是我，可能也一样。   如果我能拥有一部足够让我疯狂榨取下半辈子的荣华富贵和名声前程的作品或者什么东西。        什么东西都好。 --八月长安 《何必再相见bleach》

正義迴廊｜翁子光感激K先生慷慨借百萬 自爆拎成層樓拍戲

《正義迴廊》由蘇玉華、林海峰、楊詩敏(蝦頭)、邵仲衡等實力派演員坐鎮，口碑載道，現時票房逼近一千萬。有份參與拍攝的演員見到票房上升感到高興。然而，隨著《黑豹2：瓦干達萬歲》上映，戲院排《正義迴廊》放映的時間亦相對減少。監製翁子光今日在社交平台提及排片開始減少的問題，並大談開拍這部電影最困難的地方。

翁子光尋找投資處處碰壁

翁子光表示，找人投資這部電影時，處處碰壁，不停被問為何要花八、九百萬，如何回本、主角是誰等問題。他表示電影單靠在本港播出是難以回本，亦也深明電影的內容難以獲得大陸電影批文，但他仍嘗試找大陸負責做網絡電影的平台負責人傾，當然也是失敗收場。他與公司的合夥人孫霏為尋求投資者，「不惜深入虎穴，夜闖夜總會等煙花之地，但都不得要領。」

他又引述這些潛在的投資者的說話︰「從最早的答案『翁導你拍戲實有品質保證，分分鐘仲有獎攞，輸少少有咩所謂？當做宣傳囉！』到後來改口風話：『翁導你知而家香港咩環境㗎啦，『香港』兩個字都敏感啦，仲叫我投資港片？飲啦……』」就算他主力找支持港片的公司，也是食檸檬收場。

白武士及K先生是誰？

翁子光最後決定自己投資，但費用是他一世人從沒花過這麼多的錢。他說︰「本來我想趁樓市低迷，首付買返層納米樓，好讓我可以不用再睡在我父母那套『居者有其屋』裡的碌架床，也好讓無兒無女的我老去後有地方落腳，然而這筆錢終於都要用在這部《正義迴廊》身上。」

他坦言自己很怕問人借錢，但為了可以湊夠錢開拍，也不得不厚著面皮去借︰「兩位匿名貸款人主動成為了白武士，全因對我和導演阿天的信任。最後仍差一百萬，我膽粗粗打電話問了K先生，他對我一直錯愛，今次我就老實不客氣，開口就要借一百萬，佢電話裡只是說了兩句﹕『聽日過數』和『不用多謝我也不用提我，努力為香港拍一部好戲』。」有不少網民認為翁子光所指的白武士或K先生便是古天樂。

升上二千萬成疑？

電影由開畫票房的三十多萬到現時快將一千萬，翁子光說︰「我們靠口碑打了一場逆轉勝，周六晚我看了票房數字，默默坐在我家中的碌架床流下了眼淚，老懷安慰。」他續指若電影有二千萬票房，仍「爭少少」才能收回成本，他說︰「不敢妄想二千萬或者更多，感恩很多喜歡這電影的觀眾，有啲甚至睇咗幾次，實在是很大的恩情，能喚起大家愛看港片的熱情，導演跟我一樣都好開心，當然我也會繼續逼使導演繼續拉著演員一起謝票，在電影院親近一下各位觀眾，其實是我們比觀眾更加幸福。」