犹记得几年前，索科洛夫（Grigory Sokolov）的新片一推出，就在某宝上出现大店一天几十张，近乎抢购一般的局面。其中，钢琴家演奏“拉三”和莫扎特第23号协奏曲的录音是意味深长的一款杰作。其意味深长之处，很多就在于它记录下索科洛夫“魔化”，或者说“文艺化”之前的身影。2005年的莫扎特虽有一定的设计感，却还完全不到日后制造速度波动，影响作品结构的地步，整体上是很出色的演绎。并且，索科洛夫在此是相当低调地处理独奏与乐队的关系，虽不是本真奏法，却还是深入反思了在作曲家本人的年代，独奏与乐队二者的平衡状态。

“拉三”是1995年的录音，彼时索科洛夫正处在高峰，除了技巧表现无愧为俄国学派真正扛大旗的人之外，更重要的是，他对于“拉三”这部作品的结构设计。钢琴家在此结合了演绎传统之中的快意超技（如拉赫本人、霍洛维兹、贾尼斯）与宽阔的结构观（吉塞金、克历本，还有其他许多人），将种种脉络综合思考，弹出纵观古今——“拉三”演绎历史——的一种宏观。其中的速度变化虽然设计很多，却无不依照如此宏观的演绎构思来安排。再对比一下索科洛夫今日的演绎，那种快慢强化的漫画式笔调，在自己的高峰面前，尤其显得不能入耳。

听着这样的“拉三”，好奇这个原本完全可能承接吉列尔斯衣钵的男人，如今怎么竟落到一个同塔霍的肖邦（图2）比“文艺”的局面，也真是为俄国学派的时运再蒙上一层阴影......

官网也更新了新曲的消息，大姐寄语如下~
关于FGO第2部后期主题曲——《躍動》
与FGO相遇后，诞生了《色彩》、《逆光》、《空白》三首歌曲。每次创作都用尽了心力，内心觉得无法再次承受这样的挑战。这一次，由于奈须先生盛情邀请我为FGO第2部后期创作歌曲，内心默念“魔鬼甲方！”的同时，还是答应了下来。托他的福，制作出了很棒的歌曲，非常感激！作曲ユアネス新颖又敏锐的感受能力为FGO的场景带去了全新的灵感。尽请期待。（坂本真绫）

关于FGO剧场版前篇主题曲——《独白》
我先是询问了剧场版监督，他想要如何为前篇收尾，又如何去承接后篇。然后我琢磨了主题歌的作用，最终完成了《独白》的创作。我相信，观赏完前篇最后一幕的观众们，能够体会到贝狄威尔交织于内心的种种思绪，以至于无法离开座位，只好凝视着片尾的制作名单。《独白》便是只应此情只应此景的曲子。请大家在影院里品味这份感受。（坂本真绫）

威廉·理查德·瓦格纳（德語：Wilhelm Richard Wagner，1813年5月22日－1883年2月13日），德国作曲家、劇作家，以其歌劇聞名。理查德·瓦格纳不同於其他的歌剧作者，他不但作曲，還自己編寫歌劇劇本。他是德國歌剧史上一位举足轻重的人物。前面承接莫扎特的歌剧传统，后面开启了后浪漫主义歌剧作曲潮流，理查德·施特勞斯紧随其后。同时，因为他在政治、宗教方面思想的复杂性，成为欧洲音乐史上最具争议的人物。——Wikipedia

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