买了薄衣服给她换上,幸亏换了,今天真是热到爆炸,又一次低估了深圳的冬天[允悲]
安可已经很困了,在船上差点睡着,后面看演出的时候越看越精神,硬生生熬到回家,回来路上两个哥哥和我们坐一起,因为他们的爸爸独自带孩子要开车不安全,所以给我带了,一路上给他们分零食,一点点的给吃的老开心了[允悲]还一直和我聊天,一路都没闹
安可已经很困了,在船上差点睡着,后面看演出的时候越看越精神,硬生生熬到回家,回来路上两个哥哥和我们坐一起,因为他们的爸爸独自带孩子要开车不安全,所以给我带了,一路上给他们分零食,一点点的给吃的老开心了[允悲]还一直和我聊天,一路都没闹
木下贵博一直致力于将熟悉的声音结构成全新形式,这位大阪电子艺术家于本月11日以99LETTERS艺名发行的专辑,是回溯2010年代初对Chiptune进行修补,将通常与模糊怀旧相关的8位旋律与爆炸性节拍搭配起来,变成一种约束的力量。2010年之后整整十年时间里,他以类似的心境带入到更多以家庭为灵感的作品中,为2015年的《绘画日》等专辑中俱乐部剪辑增添了浓厚气息。新专辑《解剖图画书》,贵博将他的实验本能转向日本传统音乐,将古老乐器采样,转化成既反思又狂喜的歌曲。
这种声音调色板的转变是令人惊讶的,因为贵博避免任何可能被理解为日本的元素渗入作品中,并非所有人对日本音乐抱有好感。困在家中,运作范围变窄,迫使他重新评估传统的声音。不过,《解剖图画书》并不是音频博物馆作品,相反,贵博对古筝和尺八等乐器产生的噪音进行采样、处理和重新排列,成为新的构件。他正在将那些过去变成可试验的东西,同时让它们的传统美流淌进来。
贵博的处理方法是允许歌曲采用多种形式,同时避免陷入传统声音的刻板印象。从这些新的音乐模型中,他构建了环境的光芒(第10首未来),稀疏的循环通过轻微的噪音(第4首摩睺罗伽)和暗黑氛围的程序自动设定(第12首日本乐器乐团#2 即:由太鼓、尺八、三味弦、六弦琴组合而成)变得沉重。
专辑中最令人振奋的时刻是他加快节奏的时候,曲目狮子舞在工业化的节奏上设置了三味弦和尺八的音符,采样则浮在上层荡漾。赛钱箱最接近俱乐部就绪的曲目,这要归功于随机的、快节奏的节拍,但它仍然由传统声音拼接而成。
该专辑将传统乐器变异成无法识别的形式,事实上,贵博有意加入原始音,例如在曲目四分五裂中程序自动设定的漩涡,稀疏的古筝冥想曲目抚琴,这些熟悉的声音为他的作品增添了几分优雅。与此类似的音乐家还有Meitei和Omodaka等人,想看看传统的声音如何适应现代世界,他们分别勾起了对逝去时光的怀旧之情,或重新想象经典老歌在街机中的演唱,而木下贵博则专注于改变声音本身的DNA,从中构建新的东西,同时又不失精髓。
这种声音调色板的转变是令人惊讶的,因为贵博避免任何可能被理解为日本的元素渗入作品中,并非所有人对日本音乐抱有好感。困在家中,运作范围变窄,迫使他重新评估传统的声音。不过,《解剖图画书》并不是音频博物馆作品,相反,贵博对古筝和尺八等乐器产生的噪音进行采样、处理和重新排列,成为新的构件。他正在将那些过去变成可试验的东西,同时让它们的传统美流淌进来。
贵博的处理方法是允许歌曲采用多种形式,同时避免陷入传统声音的刻板印象。从这些新的音乐模型中,他构建了环境的光芒(第10首未来),稀疏的循环通过轻微的噪音(第4首摩睺罗伽)和暗黑氛围的程序自动设定(第12首日本乐器乐团#2 即:由太鼓、尺八、三味弦、六弦琴组合而成)变得沉重。
专辑中最令人振奋的时刻是他加快节奏的时候,曲目狮子舞在工业化的节奏上设置了三味弦和尺八的音符,采样则浮在上层荡漾。赛钱箱最接近俱乐部就绪的曲目,这要归功于随机的、快节奏的节拍,但它仍然由传统声音拼接而成。
该专辑将传统乐器变异成无法识别的形式,事实上,贵博有意加入原始音,例如在曲目四分五裂中程序自动设定的漩涡,稀疏的古筝冥想曲目抚琴,这些熟悉的声音为他的作品增添了几分优雅。与此类似的音乐家还有Meitei和Omodaka等人,想看看传统的声音如何适应现代世界,他们分别勾起了对逝去时光的怀旧之情,或重新想象经典老歌在街机中的演唱,而木下贵博则专注于改变声音本身的DNA,从中构建新的东西,同时又不失精髓。
今天吃饭的时候被姐姐骂了,她的声音极其大,忽然之间我觉得我的脑袋要爆炸了,然后胸闷气短,紧接着心痛,眼泪一瞬间奔涌,我感觉到有一股力量想要往外奔腾,我好想破口大骂,可是我又一次忍了回去,那时候我似乎看见一个我在抑郁的边缘徘徊,我知道那时候是又抑郁了,加上身体虚弱的反应,我忽然觉得很多事不能憋着,憋久了就会抑郁,直到现在感觉都没缓过气来,一天都不会开心了吧。躺在床上久久也睡不着,明明很困,可是内心却如同空心的石头一般悬浮,我知道孤独感正在淹没我,而抑郁的情绪正在拉扯我。我想联系前男友说说话,可我知道他不会接,还是看部电视转移注意吧。
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