最近的生活主题是：挺住。

别以为自己是红酒，等懂得的人来品；其实不过是板蓝根，来找的都有病。

清醒，知趣，明得失，知进退。守住心，管住腿。在世上，也在避世。隐藏野心，悄悄发光。关于明天的事，后天就知道了。

孤独的人是发烫的灵魂，阴影也是人生的一部分。静默是苍天开在人间的玫瑰，生有热烈，藏于俗常。

一夜风雨，几番煎熬。此刻为了守住自己，要和别人错过。自爱，自尊和独立才是真正意义上的坚强和成长。

疫情下的生活114
国粹
最近，好几次有微信朋友和网友先后问我：“怎么听不到你唱的京剧新段子了？”今天我统一回答一下。
“因疫情和其他关系无心无时顾及。”
既然谈及京剧，不妨就顺便说说京剧。
我是非常喜欢京剧的，尤其是传统京剧唱段，喜欢传统京剧唱段是有一个过程的。
开始我喜欢唱京剧样板戏，八个样板戏里的女主唱的唱段我都会唱，唱腔高亢，嘹亮，说句吹牛的话，后来唱着唱着唱腻了，没的唱了，这才想起试着唱传统京剧。没想到，这一唱啊，就唱上瘾煞不住车了。
欣赏自己唱的传统京剧唱段特别享受，不是当事人是永远也不会理解的，除非他是京剧爱好者。
有人对我说：“京剧节奏太慢，有时一个字要唱好长时间。”说对了，正是京剧里的这个慢板也好，散板也好，遥板也罢，即唱腔里曲里拐弯的地方，拉长调的地方，京剧的魅力和功底恰恰就在这里。
我常想，有人不听京剧，不会欣赏京剧真是太可惜了！回想一下，往往京剧演员在把一个“拉长调”、或一个曲里拐弯的调子结束时，会引来观众的热烈掌声，说明观众喜欢听这个“拉长调”，喜欢这个曲里拐弯啊！
拉长调和曲里拐弯唱起来难度是挺大的，因为除了唱起来的板和眼外，几乎没有节奏，全靠唱者的基本唱功了，当然还少不了感情。我还想过，京剧演员怎么学戏的？是靠乐普吗？好像不是单纯只靠乐谱吧？要看传承和模仿。我曾遇到过有的地方模仿很难，我就查出科普，唉呀，按乐谱唱根本唱不出那个想要的“调儿”！
我唱的京剧唱段曾请过行内人士评价，受到他们的好评，说我模仿的接近专业水平了，说也是天生有个好嗓子的功劳。没说我唱的专业，只说我模仿的专业，这评价自己感觉很客观，我也很乐观。老师们主要还是以鼓励为主。
《谢瑶环》有一个唱段，唱段中有一个字唱的就是拉长调，唱这个字没有伴奏，全靠我学唱这点时能否抓住细节了，掌握好唱这个字的时间，唱短了接不上后面的伴奏，唱长了，就和后面的伴奏顶牛了。所以说模仿也不是那么容易的，怪不得有个梨园界的老大姐夸我说：“你还挺会掌握没有伴奏时的长度的。”
其实，不是我掌握的好，也许是我太喜欢京剧了，不知不觉就被京剧的唱腔、板和眼所吸引，自然而然就跟着走了。朋友们还问我：“你怎么学京剧这么快？几天就一新段子？”
我有时也为自己学京剧快而感惊奇，不知不觉，听几次就会唱了。也许这就是喜欢的缘故？也许像有人说的，是天赋？不管属于什么，喜欢才是第一位的，京剧唱腔确实太美了，太吸引人了，剧情里的痴情也好，洒脱也罢，无不缠绵悱恻，闪烁腾挪，时而洪如涛，时而游如丝，时而无烟火，时而遏行云……也许还有传统京剧独特的唱腔魅力征服了我的耳朵。

[微风]
从很小的时候，我们就被告知要懂事一点。

这些话并没有恶意，但却伴随了我们一生，也影响了我们一生。

因为要变得懂事，所以无论发生多大的事，心情有多低落，都不愿告诉别人。

甚至会因为别人对我们好，而心怀负担甚至歉意，觉得这些都不是我们该得的，一定会想方设法地还回去，别人的好欠不得。

以前觉得只有开心的人，才会流露出笑容；

长大后才发现，脸上挂着笑容的人，并不一定真的开心。

他们只是因为懂事，拼命掩饰心里的狼狈。

很喜欢《半山文集》中的一句话：“任何热闹对于人都是一种消耗，人在热闹之后会感到累和空虚。任何宁静对于人都是一种滋养，内心或多或少都可以长出点什么来。”

与其把时间浪费在无效的社交上，不如留给自己，在自己的世界栽种鲜花。

不想做的事，可以直接拒绝；

不想见的人，慢慢远离就好。

忠实自己的感觉，即便是很小的事，也有它的乐趣和意义所在。

山鸣谷应，云飞泉跃。

爱哭的时候便哭，想笑的时候便笑。

我们来这世上不是为了按照别人的期望生活，也没必要向任何人解释。

不必担心会给别人留下怎样的印象，只要你喜欢自己，别人怎么看你没太大关系。

有时感到尴尬或者说些傻话，这些都没关系，没有人是完美的。

愿你永远都可以为自己热烈地活着，尽情地笑纳生活中的美好！

（一禅）
[微风]