有没有温柔的文案？
1.“雪融化会变成什么？”“是春天吧。”
2.山河远阔，人间烟火，无一是你，无一不是你。
3.你的眉目笑语使我病了一场，热势退尽，还我寂寞的健康。
4.我的世界从此没有了星辰大海，因为在遇见你的一刻，浩瀚众星，皆降为尘。
5.对待自己温柔一点。你只不过是宇宙的孩子，与植物、星辰没什么两样。
6.你掀起山河奔向我，踏尽星粒来访我。
7.我喜欢的人，有光，光而不耀，与光同尘。
8.把发热的脸颊，埋进柔软的积雪一般，想那么恋爱一下下看看。
9.睡吧，今日星光月夜皆归你，我也归你。
10.世间情动，不过盛夏白瓷梅子汤，碎冰碰壁当啷响。
11.当时年少青衫薄，骑马倚斜桥，满楼红袖招。
12.你是我的半截的诗，不许别人更改一个字。
13.今夜江河之源，只亮我的酥油灯，只照我的心上人。
14.情不敢至深，空大梦一场。卦不敢算尽，畏天道无常。
15.风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
16.春光不必趁早，冬霜不会迟到。相聚离开，全部刚刚好。
17.当我跨过沉沦的一切，向永恒开战，你就是我的军旗。
18.你最可爱，我说时来不及思索。而思索之后，还是这样说。
19.可一想到终将是你的路人，便觉得，沦为整个世界的路人。风虽大，都绕过我的灵魂。
20.这样看你，用所有眼睛和所有距离。就像风住了，风又起。
21.这里荒芜寸草不生，后来你来这走了一遭，奇迹般万物生长，这里是我的心（不想倒着读，我更愿意去期待美好的事物和救赎）
22.我行过许多地方的桥，看过许多次的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。
23.你再不来，我要下雪了。
24.花店不开了，花继续开。
25.你来时冬至，但眉心风止，开口却是“我来的稍稍迟”，大抵知心有庭树，亭亭一如你风所致。
26.春观夜樱，夏望繁星，秋赏满月，冬会初雪。
27.我知这世界本如露水般短暂。然而，然而。（我想“然而，有你”）
28.为什么我亲吻时禁闭双眼，因为我在梦中寻觅
29.我想在黄昏写上一封书信，载着落日的余晖和银河的浪漫，寄给你，寄给温柔本身。
30.咋见之欢，小别思恋，久处仍怦然
1.“雪融化会变成什么？”“是春天吧。”
2.山河远阔，人间烟火，无一是你，无一不是你。
3.你的眉目笑语使我病了一场，热势退尽，还我寂寞的健康。
4.我的世界从此没有了星辰大海，因为在遇见你的一刻，浩瀚众星，皆降为尘。
5.对待自己温柔一点。你只不过是宇宙的孩子，与植物、星辰没什么两样。
6.你掀起山河奔向我，踏尽星粒来访我。
7.我喜欢的人，有光，光而不耀，与光同尘。
8.把发热的脸颊，埋进柔软的积雪一般，想那么恋爱一下下看看。
9.睡吧，今日星光月夜皆归你，我也归你。
10.世间情动，不过盛夏白瓷梅子汤，碎冰碰壁当啷响。
11.当时年少青衫薄，骑马倚斜桥，满楼红袖招。
12.你是我的半截的诗，不许别人更改一个字。
13.今夜江河之源，只亮我的酥油灯，只照我的心上人。
14.情不敢至深，空大梦一场。卦不敢算尽，畏天道无常。
15.风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
16.春光不必趁早，冬霜不会迟到。相聚离开，全部刚刚好。
17.当我跨过沉沦的一切，向永恒开战，你就是我的军旗。
18.你最可爱，我说时来不及思索。而思索之后，还是这样说。
19.可一想到终将是你的路人，便觉得，沦为整个世界的路人。风虽大，都绕过我的灵魂。
20.这样看你，用所有眼睛和所有距离。就像风住了，风又起。
21.这里荒芜寸草不生，后来你来这走了一遭，奇迹般万物生长，这里是我的心（不想倒着读，我更愿意去期待美好的事物和救赎）
22.我行过许多地方的桥，看过许多次的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。
23.你再不来，我要下雪了。
24.花店不开了，花继续开。
25.你来时冬至，但眉心风止，开口却是“我来的稍稍迟”，大抵知心有庭树，亭亭一如你风所致。
26.春观夜樱，夏望繁星，秋赏满月，冬会初雪。
27.我知这世界本如露水般短暂。然而，然而。（我想“然而，有你”）
28.为什么我亲吻时禁闭双眼，因为我在梦中寻觅
29.我想在黄昏写上一封书信，载着落日的余晖和银河的浪漫，寄给你，寄给温柔本身。
30.咋见之欢，小别思恋，久处仍怦然
东方，一层云默默地上升如黑面包
#全球诗选# 诗午餐Poemeal
早晨在烧毁的房子里
我在烧毁的房子里吃早餐。
你知道并无房子，也没早餐，
不过我却在这里。
融化了的勺子刮着
也已熔化了的碗。
四周也无人。
他们去哪儿了，兄弟姐妹，
母亲和父亲？沿着沙滩离去了，
也许。他们的衣服还在衣架上，
他们的盘子堆积在水槽边，
水槽挨着木炉的
炉架与熏黑的壶，
每个细节都清晰，
锡杯和波纹镜子。
那一天明亮而无歌，
湖面碧蓝，森林警觉。
东方，一层云
默默地上升如黑面包。
我能看见油布中的漩涡，
我能看见玻璃上的裂纹，
还有阳光撞到它们产生的那些光焰。
我看不到我自己的胳膊和腿，
也不知道这是圈套还是福佑，
我发现自己回到这里，而这所房子里
一切都已经长久地完结了，
水壶和镜子，勺子与碗，
包括我自己的身体，
包括我曾经的身体，
包括我现在的身体
当我坐在这个早晨的桌边，孤单而快乐，
赤裸的孩子的双脚踩在烧焦的地板上
（我几乎能看见）
穿着我燃烧的衣服，那单薄的绿色短裤
还有脏兮兮的黄T恤
托着我灰烬的、不复存在的、
发光的身体。闪耀。
作者 / [加拿大]玛格丽特·阿特伍德
译者 / 周瓒
#诗评#
前半截中，这个烧毁的房子里的孩子思维混沌，吃早餐、等待家人，一切景观变形如眩晕，而她本人作为叙事主体稳定运行于例行流程中。“一层云默默上升如黑面包”的位置在“东方”时，读者和森林一样警觉：此刻幼童之眼隐秘地以域外视角降临，把自己揭示为鬼魂或其同类物；儿语式表述也是在这里中止的，“包括我自己的身体，包括我曾经的身体，包括我现在的身体”，意识在时间的一体性中短暂超脱。
当她顺着反常的景观下行，直到思维返照自己的灰烬化的肉身，此前所有未经反思的悖论才得以汇集到“我”，然后以轻轻消散的方式作结。诗句到这里倏止，如果放在悬疑作品的尾部，第一叙述者一旦意识到了自己古老的死亡，在第二次经历消逝以前她还将绝望地啸叫；而阿特伍德的化身则从一开始就秉持洞察，在一切描摹中擦除情绪色彩，（也可能因为在燃烧的房子里，除了思维她难以使任何东西保持凉爽，）灵的状态追及肉的状态时“我”就平和地、像熔化一样湮灭，只有火光仍在迁移。
#全球诗选# 诗午餐Poemeal
早晨在烧毁的房子里
我在烧毁的房子里吃早餐。
你知道并无房子，也没早餐，
不过我却在这里。
融化了的勺子刮着
也已熔化了的碗。
四周也无人。
他们去哪儿了，兄弟姐妹，
母亲和父亲？沿着沙滩离去了，
也许。他们的衣服还在衣架上，
他们的盘子堆积在水槽边，
水槽挨着木炉的
炉架与熏黑的壶，
每个细节都清晰，
锡杯和波纹镜子。
那一天明亮而无歌，
湖面碧蓝，森林警觉。
东方，一层云
默默地上升如黑面包。
我能看见油布中的漩涡，
我能看见玻璃上的裂纹，
还有阳光撞到它们产生的那些光焰。
我看不到我自己的胳膊和腿，
也不知道这是圈套还是福佑，
我发现自己回到这里，而这所房子里
一切都已经长久地完结了，
水壶和镜子，勺子与碗，
包括我自己的身体，
包括我曾经的身体，
包括我现在的身体
当我坐在这个早晨的桌边，孤单而快乐，
赤裸的孩子的双脚踩在烧焦的地板上
（我几乎能看见）
穿着我燃烧的衣服，那单薄的绿色短裤
还有脏兮兮的黄T恤
托着我灰烬的、不复存在的、
发光的身体。闪耀。
作者 / [加拿大]玛格丽特·阿特伍德
译者 / 周瓒
#诗评#
前半截中，这个烧毁的房子里的孩子思维混沌，吃早餐、等待家人，一切景观变形如眩晕，而她本人作为叙事主体稳定运行于例行流程中。“一层云默默上升如黑面包”的位置在“东方”时，读者和森林一样警觉：此刻幼童之眼隐秘地以域外视角降临，把自己揭示为鬼魂或其同类物；儿语式表述也是在这里中止的，“包括我自己的身体，包括我曾经的身体，包括我现在的身体”，意识在时间的一体性中短暂超脱。
当她顺着反常的景观下行，直到思维返照自己的灰烬化的肉身，此前所有未经反思的悖论才得以汇集到“我”，然后以轻轻消散的方式作结。诗句到这里倏止，如果放在悬疑作品的尾部，第一叙述者一旦意识到了自己古老的死亡，在第二次经历消逝以前她还将绝望地啸叫；而阿特伍德的化身则从一开始就秉持洞察，在一切描摹中擦除情绪色彩，（也可能因为在燃烧的房子里，除了思维她难以使任何东西保持凉爽，）灵的状态追及肉的状态时“我”就平和地、像熔化一样湮灭，只有火光仍在迁移。
【怡心养性弄笔墨508】
宋 · 寇准《虚堂》：虚堂寂寂草虫鸣，欹枕难忘是旧情。斜月半轩疏树影，夜深风露更凄清。
这首诗作于作者晚年。诗题取首句前二字，实类“无题”。
首句写堂静。用静中之动来反衬其静。虚堂，空堂，用《庄子》“虚室生白”之意。孤身独处，更无他人，所以觉得堂屋是空荡荡的。孤身、夜深，空堂显得分外寂静，只听到堂外草丛中不知什么虫子在鸣叫着。“草虫鸣”是静中之动，因“寂寂”才能听见虫鸣；听得见虫呜，愈见堂之“寂寂”。如此一个静悄悄的堂屋，正可酣眠。
然而，次句却写人不眠。此时，独处于堂屋之中的诗人斜靠在枕头不能成眠。堂寂，虫鸣，都是他在不眠之中感觉到和听到的。之所以“不眠”，是因为“难忘旧情”，旧情萦绕在诗人心头，令他难以忘怀。旧情之“情”，在这里不应解作“恋情”或“爱情”。一是不曾听说诗人生平有过浪漫的或不幸的爱情，再是从三四两句的意境与全诗的氛围看，也与恋情无涉。所以这里的旧情，也是作者《江南春二首》之中的“愁情”，即“暮年迁谪，流落不归之意”。范雍《忠愍公诗序》曾说：“大约公之为诗，多有此意。”那么，这里的“旧情”可以归入“此意”。另外，诗人说成“旧情”，是故意含糊其辞。总之，暮年迁谪，流落不归，是诗人一生中愁沁心髓的不幸，他难以忘怀，袭上心来时，就要欹枕难眠了。
按照作品的思路，下面本来应该倾吐作者难忘旧情的悲伤，而诗人却没有这样，“而今识尽愁滋味，欲说还休”，于是他绕过“旧情”把目光转向窗子，来了个写景句：“斜月半轩疏树影。”月光斜照在半截窗户上，又把稀疏的树影投在堂屋的地上。树影摇曳不定，诗人已感到寒意，所以他觉得夜半更深的风露更加凄清了。诗到此句，便戛然而止。
其实诗人并没有忘记旧情。尽管“旧情”只如一个闪电，瞬间便消逝了，而更多的笔墨用于写景。但是，这些景物的描写已着上了“旧情”的色彩，而使一切景语皆成了情语。起笔的“虚”字就语涉双关：“虚堂寂寂”，是他自己的灵台孤寂，方感到空堂分外寂静；他把目光转向窗户，看那月光，看那树影，原是为了解脱“旧情”的萦绕，但是，看到的又是凄清的环境，而环境的凄清正是他心境凄然的反照。总之，诗人于“旧情”欲言又止，只是在亦即亦离之中，融情入景，描绘眼前景物，构成一种凄迷的氛围，烘托出一缕难忘旧情的凄楚的情感，这就比直陈胸臆，显得更加缠绵悱恻，蕴藉婉曲，余味不尽。同时他身为大臣，政治上的不幸际遇是不好多说的，也只能出之以委婉之词，点到为止。
20220920
宋 · 寇准《虚堂》：虚堂寂寂草虫鸣，欹枕难忘是旧情。斜月半轩疏树影，夜深风露更凄清。
这首诗作于作者晚年。诗题取首句前二字，实类“无题”。
首句写堂静。用静中之动来反衬其静。虚堂，空堂，用《庄子》“虚室生白”之意。孤身独处，更无他人，所以觉得堂屋是空荡荡的。孤身、夜深，空堂显得分外寂静，只听到堂外草丛中不知什么虫子在鸣叫着。“草虫鸣”是静中之动，因“寂寂”才能听见虫鸣；听得见虫呜，愈见堂之“寂寂”。如此一个静悄悄的堂屋，正可酣眠。
然而，次句却写人不眠。此时，独处于堂屋之中的诗人斜靠在枕头不能成眠。堂寂，虫鸣，都是他在不眠之中感觉到和听到的。之所以“不眠”，是因为“难忘旧情”，旧情萦绕在诗人心头，令他难以忘怀。旧情之“情”，在这里不应解作“恋情”或“爱情”。一是不曾听说诗人生平有过浪漫的或不幸的爱情，再是从三四两句的意境与全诗的氛围看，也与恋情无涉。所以这里的旧情，也是作者《江南春二首》之中的“愁情”，即“暮年迁谪，流落不归之意”。范雍《忠愍公诗序》曾说：“大约公之为诗，多有此意。”那么，这里的“旧情”可以归入“此意”。另外，诗人说成“旧情”，是故意含糊其辞。总之，暮年迁谪，流落不归，是诗人一生中愁沁心髓的不幸，他难以忘怀，袭上心来时，就要欹枕难眠了。
按照作品的思路，下面本来应该倾吐作者难忘旧情的悲伤，而诗人却没有这样，“而今识尽愁滋味，欲说还休”，于是他绕过“旧情”把目光转向窗子，来了个写景句：“斜月半轩疏树影。”月光斜照在半截窗户上，又把稀疏的树影投在堂屋的地上。树影摇曳不定，诗人已感到寒意，所以他觉得夜半更深的风露更加凄清了。诗到此句，便戛然而止。
其实诗人并没有忘记旧情。尽管“旧情”只如一个闪电，瞬间便消逝了，而更多的笔墨用于写景。但是，这些景物的描写已着上了“旧情”的色彩，而使一切景语皆成了情语。起笔的“虚”字就语涉双关：“虚堂寂寂”，是他自己的灵台孤寂，方感到空堂分外寂静；他把目光转向窗户，看那月光，看那树影，原是为了解脱“旧情”的萦绕，但是，看到的又是凄清的环境，而环境的凄清正是他心境凄然的反照。总之，诗人于“旧情”欲言又止，只是在亦即亦离之中，融情入景，描绘眼前景物，构成一种凄迷的氛围，烘托出一缕难忘旧情的凄楚的情感，这就比直陈胸臆，显得更加缠绵悱恻，蕴藉婉曲，余味不尽。同时他身为大臣，政治上的不幸际遇是不好多说的，也只能出之以委婉之词，点到为止。
20220920
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