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《断·桥》影评

这不是一部大众向的片子，虽然李玉导演可能为了票房考虑已经最大化的商业了。

整个片子风格是致郁的，三位主演基本贡献了他们目前最好的演绎水平。这种半文艺片风格的片子作为摄影老师的曾剑起到非常重要的作用。

断桥讲述是一个故事，一个有点像真实事件改编的故事，它没有什么跌宕起伏的情节，基本开场就告诉你了谁是坏人。

李玉导演的镜头语言带有明显的女性导演细腻的视角，比如那个小女孩由于猫猫不小心踩到了仙人掌的刺直接把仙人掌丢掉的场景和她妈妈虽然以前是卖唱的但是又会拳击的情节，有一种女性虽然柔弱但又坚韧的力量。

孟超是一个让人心疼的孩子，他的世界里基本都是黑暗，这个世界在他不长的人生里反馈给他的基本都是苦难，但他又有一颗赤诚的心，就像一大片黑土地里摇曳的唯一一朵狗尾巴花，他逃亡八年但眼神还是清澈又坚韧得，也有小男孩坚持的江湖道义，不然他一开始也不会去找晓雨，王俊凯在这部片子里基本看不到他本人的影子，就好像他本来就生长在那个环境里，应该就是那个样子，活在这个社会的最底层。

这个故事是围绕晓雨展开的，她执着于寻找一个真相不惜一切代价，她是有一点点偏执的女孩，为了追查自己父亲的真相能一往无前，马思纯把那种有点疯狂，带点偏执又有少年人的无畏演的刚刚好，和范伟老师对戏也没有落下风。

这种偏执疯狂少女x阴郁又道义少年拍成电影真的很有故事感，他们可能还没有到爱情那一步，但那种双向救赎的宿命感真的很强。

范伟老师一如既往的厉害，把小人物的得志之后又看不起小人物演的很好，他不是纯粹的坏人，但确又在做坏事，好像他做的一切坏事都是不得已，不是他本心但他又为了往上爬不得不做。

这部片子在剧本逻辑上还是有一定的漏洞，但是瑕不掩瑜，依然是一部值得去电影院安安静静去看一场好故事的片子，也值得我花时间为它写一点影评。

又一次夜访江滩，前两年来知音号，这艘船还不开，这次船在长江上行驶，发现沿岸的风景变化就是演出的空间变化，船行的范围就是剧场的尺度。萨克斯音乐配上两岸江景，虽闷热却也别有一番风味。网络上关于如何在知音号拍照的文章很多，对船上观剧的感受文章却少之又少，忍不住还是写一写。

知音号不只是一搜轮船上的实景表演，更是互动式、参与式的演出。船和码头即剧场，不分观众区和表演区，进入码头的瞬间就是演出开始的标志，所有人的身份切换为“船客”。剧情就在游客身边上演，每一个角落都有故事发生。

惊喜之处在于此，可最大的缺陷也在于此。导演从进入码头开始有意让观众进入上个世纪的复古摩登之潮，多重剧目上演，形似剧本杀，却忽略了沉浸式戏剧的本质依然要讲好故事。鲜有观众下船后依旧讨论剧目，正是因为船上的故事毫无亮点，除了那场旗袍交谊舞，连我都记不得到底讲了什么故事。在这一点上，国内其实有许多沉浸式戏剧都做出了良好的典范，例如《又见平遥》、《只有河南》、《sleep no more》，既能多线并重，又能让观众在剧场变幻中拼凑出一条独特的故事线。除此之外，知音号虽然在服化道上相当用心，却总是忽略最重要的演员部分，第一次去碰到一个笑场的男演员，这一次去又遇到一个台词根本听不清楚的女演员，在小剧场不戴麦的情况下，根本无法听清她的独白，使体验感大打折扣。

优点当然也不少，看一场演出，除了看台上人，也看身边的游客，小姐姐们都穿旗袍，与剧中人别无二致，精美的轮船与码头提供了完美的摄影场所，因此即使在观剧上没有那么好的体验，你也能获得非常美丽的照片:-D，下面我示范一下。

2008年年底刚到警卫营三连报到，我佩服连长【2斤的量】，把“有酒有故事”作为奋斗目标。

五年过后，我到了所谓的机关吧（有岗位没编制），心想：连长那都是小酒小故事。

又过了五年，我转业了，突然发现：连长确实算得上有酒有故事（熬走了多少排长了）。

现在，我回顾过往，偶然间想起老连长：真是好酒好故事。

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