静夜思…
夜沉了,母亲大人和乐宝睡的很深。情绪夹着思念又带我漂洋过海,腾云万里…放起了一首总能让我可以迅速安静下来的乐曲,也推荐给你听听吧。(Peder B Helland;golden light)。
翻看着微博里的留言;翻涌出了那种被挤压以后的悲切挥洒而出。好想你啊!
几年前刚开这个微博的时候,我想我是找了一个能拥有你的房子,有一个属于我们的家,能够让我在不堪的时候倾诉出呼唤你的声响。二十年过去了,这里寂静无声。悬在这漆黑的夜空,凭我如何叫喊哪怕嘶声力竭,却从未得到回音。是那遥远的大海阻隔了我虚弱的期盼!还是这咫尺山峦屏封了你吹来的风!
困了,睡了。或许这样就能… 或许就能…晚安
夜沉了,母亲大人和乐宝睡的很深。情绪夹着思念又带我漂洋过海,腾云万里…放起了一首总能让我可以迅速安静下来的乐曲,也推荐给你听听吧。(Peder B Helland;golden light)。
翻看着微博里的留言;翻涌出了那种被挤压以后的悲切挥洒而出。好想你啊!
几年前刚开这个微博的时候,我想我是找了一个能拥有你的房子,有一个属于我们的家,能够让我在不堪的时候倾诉出呼唤你的声响。二十年过去了,这里寂静无声。悬在这漆黑的夜空,凭我如何叫喊哪怕嘶声力竭,却从未得到回音。是那遥远的大海阻隔了我虚弱的期盼!还是这咫尺山峦屏封了你吹来的风!
困了,睡了。或许这样就能… 或许就能…晚安
#王源[超话]##为源而生,生而为源#
22岁的@TFBOYS-王源 你好哇~
打下这行文字的时候,子弹在思考,到底要用什么样的称呼更加妥帖,思来想去,一直以来你都是以坚定且成熟的姿态走向未知,所以你一直都是前者,是源哥。
回溯每一年,记忆卷轴总是会不经意划下或多或少的成长痕迹,今年我们仿佛多了些心照不宣等待和不必言说的信任,有着无可比拟的安心,虽然睁开眼的每一天都是普通且重复的,但想起你,内心永远充盈美好。
走在初冬的路上,越来越短的白昼,无聊又规整的斑马线,不自觉丈量脚下的步伐,呼出的热气消散在口罩里,应该是面无表情的,但耳机里抓人的和弦又冲击着内心,波涛汹涌的思绪蔓延,在这万家灯火里毫无顾忌的奔向你。
常常感叹,时光偏心,帽檐下短短的发茬都在挥洒着肆意,溜走时间无痕,音乐却历久弥新,从单纯的感激遇见到和解再到不知名的浪漫,最喜欢口罩旁边你翘起的耳朵,因为那个时候,我们再用同种方式感知,用灵魂在共舞,美好又纯粹。
想你啦,所以缓缓在纸上写下你的名字,倒映出失神的想念,笔锋拉出绵长的浪漫,陷入想念的循环,新的一岁,希望源哥在人生的路上永远张扬,内心永远热烈,拥有无限风光。
22岁的@TFBOYS-王源 你好哇~
打下这行文字的时候,子弹在思考,到底要用什么样的称呼更加妥帖,思来想去,一直以来你都是以坚定且成熟的姿态走向未知,所以你一直都是前者,是源哥。
回溯每一年,记忆卷轴总是会不经意划下或多或少的成长痕迹,今年我们仿佛多了些心照不宣等待和不必言说的信任,有着无可比拟的安心,虽然睁开眼的每一天都是普通且重复的,但想起你,内心永远充盈美好。
走在初冬的路上,越来越短的白昼,无聊又规整的斑马线,不自觉丈量脚下的步伐,呼出的热气消散在口罩里,应该是面无表情的,但耳机里抓人的和弦又冲击着内心,波涛汹涌的思绪蔓延,在这万家灯火里毫无顾忌的奔向你。
常常感叹,时光偏心,帽檐下短短的发茬都在挥洒着肆意,溜走时间无痕,音乐却历久弥新,从单纯的感激遇见到和解再到不知名的浪漫,最喜欢口罩旁边你翘起的耳朵,因为那个时候,我们再用同种方式感知,用灵魂在共舞,美好又纯粹。
想你啦,所以缓缓在纸上写下你的名字,倒映出失神的想念,笔锋拉出绵长的浪漫,陷入想念的循环,新的一岁,希望源哥在人生的路上永远张扬,内心永远热烈,拥有无限风光。
#那人那画#
【吴湖帆 春岭晴庄图】
《春岭晴庄》作于1945年,是年吴湖帆52岁。画面左上题款言及此画系“仿夏圭笔”,然观画面顿感吴湖帆实乃“青出于蓝而胜于蓝”,山石林木左右景相互掩映,更具空间纵深,近景山石,苍松遍植,崖壑间飞流直泻,林木间茅舍掩映。中景一座山峰耸峙,山谷中弥漫着出岫的白云,一道飞瀑蜿蜒而下,与云雾相接;远山叠嶂,烟波浩渺;布局巧妙,空间开阔,尤为难得之处是,画家巧用留白,作“化虚为实”的烟云处理,即把空灵的留白转化为浮动的白云,几度渲染后,虚实渐明,那留白之处经水墨濡化映衬,成为浮动翻飞的云雾,呈现出一派空蒙迷茫的景象。夏圭善墨,善用秃笔带水作大斧劈皴,人称“拖泥带水皴”,吴湖帆在《春岭晴庄》实则兼收并蓄,将“南北宗”的各种技法融合在一起,为己所用。崇尚水墨之画家有“以墨当色”一说,倩庵先生反其道而行之,以色当墨,挥洒任意而入化造微,山水或迭嶂重峦而不觉其滞重,或遥岭近滩而不觉寥简,烟云缥缈,虚实均饶笔墨,色墨交融而含光氤氲。
画面层层密密,有条不紊,严谨而挺秀,澹定而文雅,用笔极塞处愈见虚灵,笔松理密岂易乎,可见吴湖帆经营之妙。若非天资超迈,岂有此神化哉!画面景物布排极尽丘壑之美,极具传统意味,看似笔笔有出处,又笔笔出新,设色文雅,风格清静雅逸,为吴湖帆盛年山水画精品。
赏近代画家. 吴湖帆作《春岭晴庄图》。
#山水画[超话]##国画[超话]#
【吴湖帆 春岭晴庄图】
《春岭晴庄》作于1945年,是年吴湖帆52岁。画面左上题款言及此画系“仿夏圭笔”,然观画面顿感吴湖帆实乃“青出于蓝而胜于蓝”,山石林木左右景相互掩映,更具空间纵深,近景山石,苍松遍植,崖壑间飞流直泻,林木间茅舍掩映。中景一座山峰耸峙,山谷中弥漫着出岫的白云,一道飞瀑蜿蜒而下,与云雾相接;远山叠嶂,烟波浩渺;布局巧妙,空间开阔,尤为难得之处是,画家巧用留白,作“化虚为实”的烟云处理,即把空灵的留白转化为浮动的白云,几度渲染后,虚实渐明,那留白之处经水墨濡化映衬,成为浮动翻飞的云雾,呈现出一派空蒙迷茫的景象。夏圭善墨,善用秃笔带水作大斧劈皴,人称“拖泥带水皴”,吴湖帆在《春岭晴庄》实则兼收并蓄,将“南北宗”的各种技法融合在一起,为己所用。崇尚水墨之画家有“以墨当色”一说,倩庵先生反其道而行之,以色当墨,挥洒任意而入化造微,山水或迭嶂重峦而不觉其滞重,或遥岭近滩而不觉寥简,烟云缥缈,虚实均饶笔墨,色墨交融而含光氤氲。
画面层层密密,有条不紊,严谨而挺秀,澹定而文雅,用笔极塞处愈见虚灵,笔松理密岂易乎,可见吴湖帆经营之妙。若非天资超迈,岂有此神化哉!画面景物布排极尽丘壑之美,极具传统意味,看似笔笔有出处,又笔笔出新,设色文雅,风格清静雅逸,为吴湖帆盛年山水画精品。
赏近代画家. 吴湖帆作《春岭晴庄图》。
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