赵雪大妈 你又贼喊捉贼啦！？戏精 赵雪大妈 别独自狗叫，欢迎你去报警和起诉，顺便带上 敲诈你的徐长龙 “让人鼓舞的三酱” 徐长龙 一起来起诉我。

你这脑瘫的40岁中年废物在网络上演什么孝女，假模假样的给谁看，你有演戏的时间，还不如多去陪陪你那重病的父亲呢。不过话说回来，你这种自私自利的人怎么可能为你父母着想。

看看（图2），你在网络上跟人吵架时都要拉出 你自己父母性命 去吵架的人，就你这样的人还说自己爱家人， 保护家人了？！？别搞笑了，哈哈哈哈哈哈。

[笑cry]你宁可在网络上演孝女也不肯抽时间陪父亲看病，我也是佩服的，你每天在网上做喷子开心吗？你今年生日是不是又让你病重的父亲给你买蛋糕庆祝啊？你这个啃老族，不知羞耻。

见 图三，图四，，大家温故知新一下《假仁假义的赵雪大妈》[笑而不语][笑而不语][笑而不语]看看废物的赵雪平时是如何啃老的，她巴不得她父母早日入土，她继承所有财产，赵雪是个极度自私自利的 废物寄生虫。

图5：赵雪大妈曾经的微博号告诉网友，说她父亲只剩4年的命了，可是赵雪好像一点也不在乎呀，照样拿时间去做喷子，也不拿时间去陪病重的父亲，这大概就是传说中的“生块叉烧都比生你强”。[笑cry][doge]

早上做核酸
扫码的工作人员问豆包
叔啊，你第三针扎没扎
[允悲][允悲][允悲]

豆包楞了
问她，你说什么？
工作人员抬头看看说
没事，没事
[允悲][允悲][允悲]

这给豆包郁闷的
[允悲][允悲][允悲]
吃饭时听他一说
笑的我
饭都好喷出来了
[允悲][允悲][允悲]

于是我告诉儿子说
你以后叫人
往小了叫
能叫姐姐，别叫阿姨知道不？
像我这样中年少女的人
不爱听往大了叫

儿子说，好的姐姐
我说乖，就这么叫
然后他又冲我喊了句
好的，大妈
然后笑着跑开了
我一个垫子砸他身上了
喊我大妈
找揍啊
[哈哈][哈哈][哈哈]

#周迅为什么能封神# 其实，周迅一直不是“反思型”的女演员。

40岁以前，她最擅长的角色，都是那种被生活剥夺之后、一无所有却仍有爱的女人。从《苏州河》开始，到《如果·爱》《李米的猜想》《夜宴》《画皮》，她一直是在爱情中发痴发癫的少女，这是她能量的来源，而这些角色都是周迅本人。

此外，周迅的“好”也在于她的空白，作为演员，她是可填充的。没有轮廓、没有线条，可以像孩子一样去相信，因为脑袋中没有塞那么多的条条框框和观念，她可以用直觉去演戏。这是她“灵气”的来源。

但光靠灵气也有不足，周迅去驾驭角色，和巩俐、陈冲的路径是不同的，她缺乏扎实构建角色的“逻辑推演能力”。她曾经在《圆桌派》里袒露，自己没有读过太多书，脑海里缺少问题框架。这个问题在周迅40岁之后的演艺生涯里，就被慢慢地暴露出来。

一方面，她已经远离“尘世”许久了，比如在《小敏家》，走入婆婆妈妈俗世生活的周迅，不再需要她的“灵气”，她和生活的隔阂感，一目了然。也因此，在这些都市情感剧里，她没有太多可去创造的空间。但另一方面，年龄并不允许她永远演“少女”，她的天才需要另一个出口。

在今天的内娱，我们很难在大银幕上看到一个女演员自然的成长轨迹，从少女到大妈之间，几乎没有一个自然的过渡。因此，四十之后，周迅能不能继续成长、与时俱进呢？

我们可以相信，如果有够好的剧本，她的脚是可以踩在地上的。步入40岁那年，周迅演了《红高粱》，我们看到，她有能力“成为”一个母亲；近几年，她在陈建斌《第十一回》里表演的底层母亲，也足够让人惊喜，就拿一个捡筷子的小动作来说，就能说明她在表演上仍旧足够用心。

只是，周迅需要的不再是大众口中的“灵”，也不是“仙”，不是“未经风霜”的遗世独立——这些评论本身，之于一个年近50岁的中年女人，本身就构成了一场巨大的“错位”。

她需要的是泥土、尘埃，是脱口秀大会里普通人的生活经验和观察。接受人的“凡俗”，才是一个好演员下半程的开始。

旧文节选 ︳《周迅不需要少女感》（文/戈多）