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【荒诞派文学】

西方二十世纪的后现代主义文学重要的流派之一，主要是指戏剧创作。它采用荒诞的手法，表现了世界与人类生存的荒诞性。荒诞派戏剧于五十年代初诞生于法国巴黎，随后在欧美各国产生了广泛影响，统治西方剧坛长达二十年之久，七十年代初走向衰落。

【代表作家及作品】：
贝克特《等待戈多》(1952)、《美好的日子》(1961)
阿达莫夫的《一切人反对一切人》(1953)、《塔拉纳教授》(1953)、《大小手术》，
尤内斯库《秃头歌女》(1950)、《椅子》（1952），让·日奈（Jean Genet）的《女仆》(1947)、《阳台》(1956)、《黑人》(1958)
爱德华·阿尔比《谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫》(1966)

【文学特征】
①反对戏剧传统，摒弃结构、语言、情节上的逻辑性、连贯性。
②常用象征、暗喻的方法表达主题。
③用轻松的喜剧形式表达严肃的悲剧主题

【艺术特点】

从辞源上来说“荒诞”一词来自拉丁文“聋的”，原本用来描写音乐上的不和谐。字典上注明它是“不合道理和常规,不调和的,不可理喻的,不合逻辑的”。在英语中,“荒诞”一词可简单解释为“荒谬可笑”。.

贝克特、尤奈斯库们的戏剧继承和发展了表现主义突出主观精神和手法荒诞的一面，又深受存在主义哲学的影响。他们不依靠高度清晰、逻辑严谨的说理来表达他们所意识到的人类处境的荒唐无稽。而荒诞派戏剧则放弃理性手段和推理思维，来表现他们所意识到的人类处境的毫无意义，他们凭本能和直觉而不凭自觉努力来解决矛盾。他们放弃了关于人类处境荒诞性的争论，而以具体的舞台形象直接表现存在的荒诞性。所以，在他们的戏剧舞台上常常出现光怪陆离，荒诞不经的场面，没有具体的情节，没有什么开场、高潮、结局，没有符合现实的人物，也没有明确的时间地点。剧中没有鲜明的、栩栩如生的人物性格，却充满了破碎的舞台形象，人们好象都成了神经病、瘦弱的老头、肮脏的流浪汉，他们只是机械重复动作和语言的“木偶”。比如《秃头歌女》中无数个工作、外貌均相同的勃比.华特森；全剧开头结尾场面相同，只是人物由史密斯夫妇换成了马丁夫妇，剧中人物可以随便更换。这些表现剧作家们对现实状况的认识，人已经失去了自我和个性。《等待戈多》中狄狄和戈戈亦是如此。剧作家们认为，在荒诞的世界里，似乎只有内心深处的生活才具有意义。因此，这个流派的主要阐释者萨洛特说：

“主要人物是没有外形、难以确定、不可捉摸、无法看见的存在，他既是一切，又什么都不是，往往只是作者本人的变相反映—他周围的人物都失去了自身独立存在的意义，只不过是这万能的‘我’的幻觉、恶梦、幻想、反映、横态或者附庸品而已”。

剧中人虽然是世界的牺牲品，但他们对不公道的命运极少喊出反抗之声。

荒诞派戏剧一再涉及的问题是交流的不可能及人与环境的全面失调。让我们来看看尤奈斯库的《椅子》，它写的是一个孤岛上有一对年逾九十的老夫妇，他们住在灯塔中。老头为了向人们宣布他一生所发现的人生奥秘，请来了许多客人。不断响起划船声，门铃声，他们搬来一张张椅子，象征性的表明客人纷纷到来。老头无法说清楚他想说的东西，只好寄希望于代他宣布真理的演说家了。但演说家竟然是个哑巴！无独有偶，贝克特《如此情况》一剧中叙事者也是个哑巴，罗伯－葛利叶作品中的叙事者，无名无姓，在文章中既不说话也不出现。它们都意在说明要了解人生奥秘是不可能的，人与人之间也是不可沟通的。在荒诞的世界里，没有什么是值得信赖的，人们只有用死亡来使自己满足。

这样，荒诞便指向两种现象：毫无意义的世界及人在其中的有限地位。

另外，人物的语言也十分荒诞。他们不断重复日常生活中的陈词滥调，冗长乏味的谈话，逻辑紊乱的争论。如《犀牛》第一幕中，几个人对刚才看到的犀牛是亚洲种或是非洲种，是独角或是双角争论不休；《动物园的故事》中杰利有一大段废话，长达数页。作者还在提示中这样写道：“念下面这大段台词时要配上很多动作，以便在观众身上达到催眠的效果”。——从总体意义上看，都是些无稽之谈。它们仅仅负载着这样的功能：显示现代人的空虚单调，机械压抑，以及不可能互相理解和交流，人心与人心的陌生和遥不可及的距离。

以《等待戈多》为代表的荒诞派戏剧反映生活的毫无意义，及存在的荒谬思想。剧中人物大多生活在死亡和疯狂的阴影里，他们受尽痛苦却得不到荣光，得不到智慧，他们都是典型的在等待的人――他们满怀希望耐心的等待，越是虔诚越是绝望，表明了希望本身的荒诞性，也是理性的荒诞性。

总而言之，传统戏剧中的一切在这里都不见了。非理性的结构，非逻辑的语言，直喻的舞台形象和扭曲了个性的人物，使同样经历了战争灾难的观众从中窥视到了人生的痛苦与荒诞。 （豆瓣网友评）

落叶像是抓准了我的作息时间，总是趁我不在的时候悄悄地洒满这个干净整洁的阳台，像即将丰登的麦穗和稻谷，呈现出一片金灿灿的光辉气息，每天醒来，当第一缕阳光送来第一丝温暖时，我便知道，我该扫除昨夜秋风留下的黄叶。

在这些疫情不能出门的日子里，我不知不觉的喜欢上了村上春树，村上春树，出生于1949年日本，虽然是日本人却是亲华派，这也是我愿意深入了解其人和作品的主要原因，前半生可圈可点的从大学毕业到酒吧老板，三十岁时因孤独的灵魂和丰富的精神世界彻底交融，提笔开始进行文学创作，继而一发不可收拾，在四十多年的文学生涯中长短篇作品高达近百部，其中“挪威的森林”“1Q84”等一系列作品被文学爱好者高度认可，给世界文坛带来了不可估量的影响，也是世界文坛优秀作家的代表人物之一。

当这个40年代出生的作家的作品出现在我视野中的时候，我情不自禁的沦陷在他文学天堂的深渊中。

我不太懂，他怎么能把死亡，离别和生活中一些不堪的画面以那么平稳和淡然的语气叙述出来，我一口气读了他N部作品，他所描绘的蓝图，刻画的表情，所勾勒出来的画面和意境像极了生活当中的普普通通，但不能细品，它所寓意表达的可能早已脱离普通而又遥不可及。
我很喜欢那个年代的老派作家对人物和事物的独特描述风格，和对话中那独具一格的口吻和思路，我觉得，这应该是属于那个年代才有的表达力和想象力。

胆识过人，有谋略更有智慧，对这三个星座而言，可谓是天生领导者

狮子座

每当人群里面，出现狮子座的人的时候，总缺少不了这样一个特点。他们往往会用一种相当霸道的方式，强行地占据别人的眼球。说白了，这自然代表着，他们是属于一类相当优秀，相当了不起的存在。但与此同时，他们在性格方面的诸多特征，也更是相当的惹人注目。尤其一份过人的胆识，也足以让人心甘情愿的去追随，并且相信在他们身上，从来都免不了奇迹的发生。

不仅仅如此，虽然在人际关系里面，狮子座很多时候会因为自身的强势，无意间招惹到许多人。但说实话，这又完全不能代表着，他们的情商就是低的。

他们有谋略，更有智慧，而之所以仍旧选择了这样的做法，本质上就在于，他们比任何人都更明白，事情从来都缺少不了利弊，而他们也不过，是选择了综合起来最佳的答案罢了，同时根本不会在乎别人怎么想，怎么看。

因此，从某种意义上而言，狮子座不但有实力，有智慧更有谋略，其实他们更不会缺少一份担当。以至于，这从头到尾，也都是一个领导者理当具备着的诸多因素。

又或者，根据狮子座的各方面属性而言，他们大概从生下来就注定了，会是领导者一般的存在。

天蝎座

不可否认，如果单纯从外表的形象来看的话，天蝎座固然不会如同狮子座那样，让人一目了然，让人一眼就能够读懂。更多的时候，非但很少有人能够真正地理解天蝎座，甚至从头到尾，都感觉到他们是属于谜一样的存在。

可实际上，也只有当你真正了解到天蝎座之后，也才会猛烈地意识到这样一点，原来，他们从始至终，也都是人群中优秀品质最多的一类。

比如说，他们从来都不会无脑的去做什么事儿，他们具备着强烈的主见，同时更不会缺少，过人的谋略，以及智慧。因此，天蝎座虽然很少出手去做什么，可一旦选择了出手，在很大程度上，早已经注定了会成功。

当然了，尤其在胆识这方面，天蝎座更是让人感到遥不可及。他们从来都有着很高的眼光，很高的标准，因此也更是敢于去选择与面对，诸多人根本不敢想的目标与方向。

因此，这也完全代表着，天蝎座本身不仅仅会作为一个精英的人才，点缀在我们人群里面。

更多的时候，他们也完全不失为，一个天生的领导者。不仅仅让自己走向成功，更有着足够的实力，以及资本，带领一个集体走向胜利。

摩羯座

对于摩羯座的外表来说的话，他们也大多很是平淡，很是低调与木讷，以至于在不认识的人眼里，他们也完全就是一个很是寻常的存在。但不得不说，当你透过他们柔和的外表，淡定的神情，直指他们的内心的时候，又往往不难意识到这样一个答案。

从头到尾，摩羯座都是一个地地道道的狠人，而他们之所以呈现出柔软，说白了，也不过是因为内心的从容。

另外，如果我们用一个词汇，去形象的形容，以及描述摩羯座的话，往往是这样的。他们完全就是静若处子，动若脱兔。绝大多数时间里面，他们根本不屑于去盲目的合群，去社交里面去寻找自己的存在感。但除此之外，他们必然更注重自身的成长，伺机而动，绝不彷徨。

更详细来说，摩羯座有智慧，更有谋略，不管他们选择，又或者去做什么，也都会在内心中反复演练太多遍，势必要求自己的成功。

另外，成功在摩羯座的身上，往往还不是终点。他们更多的，也都缺少不了过人的胆识，以及魄力，让自己一次又一次的成长，以及突破。

而毫无疑问，摩羯座这类人不但是自己的英雄，在很大的程度上，他们也更是一个集体的灵魂，一个团队的核心，可谓是天生的领导者。

说白了，但凡对于我们上面讲到的这三个星座来说，他们完全就是集合了实力，谋略与智慧的结合体，以至于综合实力，自然是远远超于寻常人等。

而最重要的，在他们身上还完全不会缺少一份过人的胆识，以及魄力。以至于，使得他们真的就如同一个天生的领导者，不管走到哪里，也都是相当容易，成为人群的核心。

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