1960年，出了名的“戏瘾”大的作家三岛由纪夫，与他最欣赏的昭和美人若尾文子，一起主演了增村保造执导的一部黑道电影《风野郎》。
其实从50年代文坛成名以来，三岛由纪夫就一直对演电影抱有极大的兴趣，他先后在两部电影中客串过配角。1960年，他终于迎来了第一次担纲主演的机会。负责制作此片的大映公司出于对三岛由纪夫文学家地位的敬重，甚至特地让他从当红的几位女演员里挑一位他最想合作的。在京町子、山本富士子、若尾文子等女演员里，三岛由纪夫毫不犹豫地选了他最喜欢的若尾文子。
导演增村保造与三岛由纪夫是东京大学法学部校友，在拍摄此片时，他不仅处处照顾还是银幕新人的三岛，甚至还专门根据三岛本人的性格对剧本进行了修改。不过，即便三岛在这部电影中很努力地试图表现出一个黑道混混的形象气质，但是由于影片本身的平庸，以及他那与专业演员相比十分青涩的演技，使得影片上映后各界评论褒贬不一，在很长一段时间里，无论是文坛还是影坛，三岛作家跨行演戏的这一事迹都为人们津津乐道。
不过对于三岛由纪夫来说，他对这些声音丝毫不在意，在除了文学创作之外的生活里，他依旧自顾自沉浸在电影的世界中。之后他还陆续出演了由他自己作品改编的电影《忧国》和五社英雄执导的《人斩》等电影，这就是这位杰出作家鲜为人知同时也备受争议的演员身份。
不过，说到真正让他过足了“戏瘾”的经历还是这部他第一次担纲主演的《风野郎》，毕竟，这部电影里有他最欣赏的女演员，也是最让人心动的昭和美人若尾文子。
其实从50年代文坛成名以来，三岛由纪夫就一直对演电影抱有极大的兴趣，他先后在两部电影中客串过配角。1960年，他终于迎来了第一次担纲主演的机会。负责制作此片的大映公司出于对三岛由纪夫文学家地位的敬重，甚至特地让他从当红的几位女演员里挑一位他最想合作的。在京町子、山本富士子、若尾文子等女演员里，三岛由纪夫毫不犹豫地选了他最喜欢的若尾文子。
导演增村保造与三岛由纪夫是东京大学法学部校友，在拍摄此片时，他不仅处处照顾还是银幕新人的三岛，甚至还专门根据三岛本人的性格对剧本进行了修改。不过，即便三岛在这部电影中很努力地试图表现出一个黑道混混的形象气质，但是由于影片本身的平庸，以及他那与专业演员相比十分青涩的演技，使得影片上映后各界评论褒贬不一，在很长一段时间里，无论是文坛还是影坛，三岛作家跨行演戏的这一事迹都为人们津津乐道。
不过对于三岛由纪夫来说，他对这些声音丝毫不在意，在除了文学创作之外的生活里，他依旧自顾自沉浸在电影的世界中。之后他还陆续出演了由他自己作品改编的电影《忧国》和五社英雄执导的《人斩》等电影，这就是这位杰出作家鲜为人知同时也备受争议的演员身份。
不过，说到真正让他过足了“戏瘾”的经历还是这部他第一次担纲主演的《风野郎》，毕竟，这部电影里有他最欣赏的女演员，也是最让人心动的昭和美人若尾文子。
#庞博说大家就是放大镜下的蚂蚁##脱口秀大会5总决赛名单#
《脱口秀大会》已陪伴我们5个年头了，从第一季庞博夺冠到如今第5季，我一直关注着这个帅气大男孩。虽然在最近几期《#脱口秀大会#》中庞博票数没再问鼎，但并不影响我对他的欣赏。有时候我会有这样的天马行空：庞博没能再高票突围，或与他帅气的外表有着直接关系（我曾经对脱口秀有着这样的刻板印象：只有长相喜感的人才有机会成为成功的脱口秀演员）！
很多人不知道的事情：庞博算是“小镇做题家”中较为杰出的代表，高考结束之后，他以675分的成绩考入了上海交大。无论是庞博的才华还是外表，都让他具备了优质偶像的特质。这些年，庞博在脱口秀舞台上也确实为自己累积了较高的人气。即便如此，庞博依然在脱口秀舞台上让我们看到了他的努力。因为热爱，所以庞博在脱口秀舞台上坚持着、付出着、热情着，且我有理由相信，在未来很多年，庞博依然会用他的庞氏幽默，给大家带来更多欢乐。
五年了，庞博在脱口秀舞台上的表现总让人觉得舒服，没有刻意的“秀”，更没有用力过猛的“演”，那种娓娓道来的幽默，总会让人觉得特别轻松。在这个大家喜欢“卷”的时代，庞博没有“躺平”，而是在不断为自己充电的过程中，突破着自我，让自己变得更加优秀、更加强大。希望我们每个人都能像庞博那样，不过分透支自己，面对生活依然乐观，并在悄然间让自己的状态越来越好。
在强手如林的脱口秀舞台上，庞博算是比较成功的一位：英年早婚，事业小成，在人生较为重要的感情和事业两个大领域，都有着属于他的幸福，在我看来，这才是活得通透，这才是人间清醒。也正因为庞博对生活的热爱，才使得他在事业层面能够保持初心、继续无畏，且在前进的过程中依然可以热泪盈眶。或许庞博现在的生活才是很多人向往的生活：有爱、有家、有事业。
转眼，今年的《脱口秀大会》已经来到了半决赛，这五年，庞博犹如半决赛环节的“钉子户”，从来没有缺席过。在半决赛中，庞博用小时候拍照的场景以及现在拍照的场景，较为贴切地诠释了人们在不同年龄段以及所处时代不同状态下的小幸福和小烦恼。就好比：小时候，我们拍照的时候喜欢摆的照型是“小超人”、“小公主”，而今，随着拍摄技术的越发成熟，我们的言行举止都会被自己或身边人记录，为此，庞博用放大镜下的蚂蚁较为形象化地描述了当代人的状态。最终，庞博以173票的成绩挺进了总决赛，希望庞博能够再接再厉，争取更好的名次。
当代人的生活压力不言而喻，工作之余，大家总想为自己找点乐子，《脱口秀大会》就是不错的选择。很多时候，我们在观看《脱口秀大会》的同时会有这样的感触：不仅仅能让自己放松心情，还能在太多段子中找到共情的部分，这大概就是《脱口秀大会》存在的意义所在。希望每个人在生活中都能够坚持自己的热爱，更希望在《脱口秀大会》的决赛场上，我们能够看到更多优秀的作品！
《脱口秀大会》已陪伴我们5个年头了，从第一季庞博夺冠到如今第5季，我一直关注着这个帅气大男孩。虽然在最近几期《#脱口秀大会#》中庞博票数没再问鼎，但并不影响我对他的欣赏。有时候我会有这样的天马行空：庞博没能再高票突围，或与他帅气的外表有着直接关系（我曾经对脱口秀有着这样的刻板印象：只有长相喜感的人才有机会成为成功的脱口秀演员）！
很多人不知道的事情：庞博算是“小镇做题家”中较为杰出的代表，高考结束之后，他以675分的成绩考入了上海交大。无论是庞博的才华还是外表，都让他具备了优质偶像的特质。这些年，庞博在脱口秀舞台上也确实为自己累积了较高的人气。即便如此，庞博依然在脱口秀舞台上让我们看到了他的努力。因为热爱，所以庞博在脱口秀舞台上坚持着、付出着、热情着，且我有理由相信，在未来很多年，庞博依然会用他的庞氏幽默，给大家带来更多欢乐。
五年了，庞博在脱口秀舞台上的表现总让人觉得舒服，没有刻意的“秀”，更没有用力过猛的“演”，那种娓娓道来的幽默，总会让人觉得特别轻松。在这个大家喜欢“卷”的时代，庞博没有“躺平”，而是在不断为自己充电的过程中，突破着自我，让自己变得更加优秀、更加强大。希望我们每个人都能像庞博那样，不过分透支自己，面对生活依然乐观，并在悄然间让自己的状态越来越好。
在强手如林的脱口秀舞台上，庞博算是比较成功的一位：英年早婚，事业小成，在人生较为重要的感情和事业两个大领域，都有着属于他的幸福，在我看来，这才是活得通透，这才是人间清醒。也正因为庞博对生活的热爱，才使得他在事业层面能够保持初心、继续无畏，且在前进的过程中依然可以热泪盈眶。或许庞博现在的生活才是很多人向往的生活：有爱、有家、有事业。
转眼，今年的《脱口秀大会》已经来到了半决赛，这五年，庞博犹如半决赛环节的“钉子户”，从来没有缺席过。在半决赛中，庞博用小时候拍照的场景以及现在拍照的场景，较为贴切地诠释了人们在不同年龄段以及所处时代不同状态下的小幸福和小烦恼。就好比：小时候，我们拍照的时候喜欢摆的照型是“小超人”、“小公主”，而今，随着拍摄技术的越发成熟，我们的言行举止都会被自己或身边人记录，为此，庞博用放大镜下的蚂蚁较为形象化地描述了当代人的状态。最终，庞博以173票的成绩挺进了总决赛，希望庞博能够再接再厉，争取更好的名次。
当代人的生活压力不言而喻，工作之余，大家总想为自己找点乐子，《脱口秀大会》就是不错的选择。很多时候，我们在观看《脱口秀大会》的同时会有这样的感触：不仅仅能让自己放松心情，还能在太多段子中找到共情的部分，这大概就是《脱口秀大会》存在的意义所在。希望每个人在生活中都能够坚持自己的热爱，更希望在《脱口秀大会》的决赛场上，我们能够看到更多优秀的作品！
罗贝尔·德劳内绝不是 20 世纪早期唯一试图在画布上捕捉现代生活活力的艺术家，还有一位是纯粹主义者费尔南·莱热——“机器美学”的拥护者。但莱热解决问题的方法是明显不同于德劳内的。
莱热设计了一种有效的折中，将精细的立体主义形式分析、纯粹主义的概括简化，以及机械般的画面元素合为一体。他保留了立体主义对圆柱体与管状母题的偏爱，以暗示活塞和汽缸之类的机械部件。莱热的作品具有一种机械般的严格精确感，他是最早表现出对机械美与本质的欣赏的艺术家之一。例如，在他的电影《机械芭蕾》中，莱热将无生命的物体——例如运行的机械——与处于不同舞蹈般姿态的人类进行对比。
莱热是表现现代都市生活的杰出画家，在诸如《城市》 等作品中，他将现代海报与广告牌的震撼效果、电灯刺目的闪光和交通的喧闹融入他的作品中。
—— 弗雷德·S·克莱纳《加德纳艺术史》
莱热设计了一种有效的折中，将精细的立体主义形式分析、纯粹主义的概括简化，以及机械般的画面元素合为一体。他保留了立体主义对圆柱体与管状母题的偏爱，以暗示活塞和汽缸之类的机械部件。莱热的作品具有一种机械般的严格精确感，他是最早表现出对机械美与本质的欣赏的艺术家之一。例如，在他的电影《机械芭蕾》中，莱热将无生命的物体——例如运行的机械——与处于不同舞蹈般姿态的人类进行对比。
莱热是表现现代都市生活的杰出画家，在诸如《城市》 等作品中，他将现代海报与广告牌的震撼效果、电灯刺目的闪光和交通的喧闹融入他的作品中。
—— 弗雷德·S·克莱纳《加德纳艺术史》
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